【大紀元3月28日訊】本屆奧斯卡金像獎，由兩岸三地華人合作攝制的《臥虎藏龍》一片一舉取得最佳外語片獎、最佳原創音樂獎、最佳攝影獎和最佳藝術指導獎四個獎項，是華人電影在奧斯卡的突破，值得祝賀，值得慶賀。在台灣和香港，官方及民間与全球各地多數華人一樣，為此歡欣鼓舞。在中國大陸，部分人對《臥虎藏龍》得獎不以為然，認為美國人不識貨此片不過是「一部荷里活出產的中華料理」。這反映了中國人對西方的羡僧情結。
令人欣喜的是，改革開放后的中國給了電影工作者一些空間，造成中、台、港三地電影人得以合作的机會，并非事事都要獲得党官的批准。電影一如其他文學藝術形式，需要自由，才能繁榮。中國老一輩著名電影演員趙丹去世前講過：「管得太具体，文藝沒希望」。今日中國藝壇凡有生机，凡有佳作，無一不是衝破官方樊篱的結果。以中國之大，中國文化根基之深厚，中國人之聰穎，只要加中共宣傳部一類机构不去蓄意干預和壓制創作自由，文藝和電影的繁榮可期。希望兩岸三地的電影人和其他文化界人士在繼續發展本地特色同時進一步交流合作，創造出更多好作品。
電影是頗能吸引大眾的藝術形式，荷里活的名作，一些要叫好又叫座的產品能在藝術和商業之間取得适當平衡。荷里活電影制作另一特色是善于使用現代科技創造擴展人的想像力，拍攝出令人咋舌的場面。
對于追求藝術創新和完美的前衛藝術家和自由派知識分子而言，獲奧斯卡獎的電影也許气勢磅磚，也許情節感人，也許神秘浪漫，卻多半庸俗保守老套。在這些人看來，今年獲獎的《帝國驕雄》也好，以往獲獎的《鐵達尼號》、《寫我深情》也好，不离偏于保守的觀念．不离媚俗的手法不過不論中外，卻都是最能引起中產階級共鳴的水准。對于前備或唯美藝術家而言，媚俗之作并無多少藝術可言，但是，考慮到電影制作的商業一面，如果我們不去自鳴清高，荷里活的得獎作品大部分可算不過不失。
荷里活的成功是美國多元開放態度，以及善于經營管理的結果。我們看到荷里活今天吸引了成龍、吳宇森、周潤發、袁和平等香港電影人；其實美國一直不斷由世界各國吸引人才。本屆奧斯卡獲得最佳導演提名的四人中，只有一名是美國人。荷里活也從世界各國文化、歷史、傳統中汲取電影元素。《臥虎藏龍》獲得荷里活青睞獲，得美國及其他西方觀眾受落，除了此片的東方神秘主義和鮮明特色之外，也表明現代文明社會對于异質文化不再抗拒，開始欣賞。
當然執著于新左派觀點的人也可將《臥》片視為由荷里活出資、經營雇用一批高級「外勞」制作，產品推銷到西方社會的「全球化」的一個事例。但是，全球化并不禁止競爭。如果說荷里活發展出一套用企業管理從事電影業產銷賺錢辦法的話我們是否可將此套辦法學到手，但可以拍攝有中國特色的電影，也可以拍攝國際化電影再推到國際市場呢？
香港電影業近年來處于不景气，除了外部競爭激烈之外缺乏既認識電影制作又有理財經驗者的參与和缺乏投資也是原因。《臥虎藏龍》成功打入西方主流市場，也許有助于吸引外資，吸引至營管理經驗的人參与電影業。
香港是一個商業社會，其文化發展偏向于能帶來利潤的大眾文化，而電影即是偏向大眾化的形式，此所以香港電影曾一度相當繁榮，拍攝的影片數量僅次于荷里活。其實，以香港的自由環境和中西文化音萃的优勢，應該可以繼續發展有香港特色的電影。《臥虎藏龍》一片的武俠打斗即是香港的產物。產生過許多优秀電影人的香港能否由于《臥》片得獎而再展雄風呢？
（二００一年三月廿七日信報社論）
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