【大纪元2月24日讯】据中华网2月24日报道﹐上海这几日乍暖还寒，王小帅显然是有些不适应，他有点感冒了。时间是下午三点半，南京西路上车水马龙。电影，依然是王小帅最喜欢的话题，于是谈话就从他即将开拍的电影开始……
电影基调，不受“地下”“地上”影响
王小帅：现在要拍的电影跟我小时候的印象有关，以贵州为背景。我小时候在贵阳长大，所以会想以那个时候为背景拍一个片子。故事背景是70年代末，讲一个小孩成长的过程，从小孩的角度来看一些事件，调子可能会是很轻快的。和《十七岁的单车》差不多，是一个人成长的经验。
记者：从地下导演到地上导演这个过程，会不会导致你在取材、影片基调上的转变？
王小帅：所谓的“地下”也并不意味着就是非常沉重、黑暗的。《十七岁的单车》其实拍的很明亮，只是里面有一些沉重的故事。其实电影的调子并不受什么地上、地下的影响。
记者：新片的演员方面考虑过没有？你以前在《十七岁的单车》里用过周迅，她现在是国内炙手可热的女演员。
王小帅：周迅是个很有灵气的演员，她天生对电影、对镜头有一种可以控制的才能。不过我现在还没有考虑演员的问题。这个新戏的几个主要角色都是十二三岁的小孩，就像我以前拍《十七岁的单车》用的都是十六七岁的小孩，他们应该不是什么大明星，也没有演过电影。所以对我来说，挑选演员是根据这个人物生活里的特点，与科班出身没有关系。
记者：下一部电影和上影合作，肯定会公映，你对市场是怎么考虑的，比如票房问题？
王小帅：这个都是由制片去考虑，我不考虑这些，我的任务就是给他们一个好的故事，我的工作不可能去考虑市场。
现身说法，对“金熊”的集体荒谬
记者：今年柏林电影节只有张艾嘉的《20、30、40》一部华语电影入围，你觉得跟过去的辉煌时期相比，这是不是说明国内的电影有些退步？
王小帅：首先，我觉得应该恭喜张艾嘉，华语电影有一部就不错了。没有得奖，大家都觉得很意外，可是那年我们得了奖（凭《十七岁的单车》获第51届柏林电影节银熊奖），大家又不觉得是件好事，所以这是一个很荒谬的现象，集体荒谬。
其实每年电影节情况不一样，中国电影每年的创作情况也不一样，所以我觉得没必要用一届电影节的情况来说中国电影。当年我们拿了一个那么好的奖回来，没想到没有被报道，反过来今年没有内地电影入围，就有人急吼吼地说“我们失语了”。这是抹杀历史，也是一个矛盾的现象，对此我觉得特别无聊。
记者：以后你拍电影还会去参赛，还希望获得这些电影节的肯定么？
王小帅：电影节不是一个打靶场的靶子，不是枪法好瞄准了就能打中。对于拍电影的人来讲，可能最重要的先是用自己最佳的状态去拍好一个电影，只不过有些电影它拍出来可能就不适合去参加电影节，所以，重要的问题还是拍，你这电影拍出来如果获得更多人的认可，这些电影节自然就会关注。
记者：奥斯卡这种奖对你有诱惑吗？
王小帅：奥斯卡只是美国电影学会对本土电影的一个奖励，其实这是他们家里自己的事，只是拿了一张请柬请了一些外国人去做客。如果可以拿到这个奖，当然是一个非常好的事情。因为它的宣传力度很大，拿到这样的奖项反过来会鼓励创作、鼓励投资，就有一个非常好的广告效应。
现实无奈，当然要买盗版碟了
记者：平时看什么类型的碟，最喜欢的导演是谁？
王小帅：平常撞到什么就买什么。现在有很多很专心的小店，他们很懂电影的历史，真的会进一些很具有收藏价值的影片。我最喜欢电影导演是日本的小津安二郎，还有中国的费穆。
记者：盗版问题在中国一直很严重，刚刚上映的《恋爱中的宝贝》就做了很多防范盗版的工作，你买盗版碟么？
王小帅：我当然买盗版碟了，谁不买啊？中国的盗版问题屡禁不止，是因为本身这个规范的市场开发得不好。比如过去都是国营的食堂，只卖包子油条豆浆，现在边上开了小饭馆，有国营食堂里吃不到东西，而且还更便宜，这样你肯定不能阻止人家去小饭馆，一定要人去国营食堂是没道理的。要人家不去吃小饭馆，你必须把自己的国营食堂做好，要靠竞争来调整。像美国就搞法律制裁，同时对正常的市场开发力度又很大。
记者：假如看到自己电影的盗版碟会是什么心情？
王小帅：这个没办法，防盗版本身就是一个很庞大的工作。像《英雄》就是各方面都做到了，很多现在的电影都是只是说说而已。真正下力度去做，就会牵涉到资金等很多问题，比如这个电影投资才200万，去反盗版却要500万，那谁有心情去做这个反盗版工作呢？
他的“禁”片，根本无法重见天日
记者：你的很多电影都未上映，以后会有发行机会吗？
王小帅：难说。我的电影，除了《十七岁的单车》以外，可能都不太适合在现在的电影院放，适合播放的艺术院线、小沙龙现在在国内基本是一片空白，所以谈不上发行。
记者：那你希望你的电影出来重见天日么？
王小帅：我觉得并不是我的电影受到什么不公正的待遇，我有什么愤怒的情绪。问题是，不是我的电影重见天日的问题，现有的电影环境决定了，没有这样的渠道，没有这样的艺术院线，也没有培养出固定的观众群，它根本没办法重见天日。
记者：那你认为国家电影总局需要做什么样的改革呢？
王小帅：就是开放，就是彻底让它面对现在这个市场的竞争，面对正常的有生有灭的市场。
我们国家应该可以拍两种电影。一种是计划中的，有针对性的做些宣传……这一部分没有票房压力。至于另外一部分，就是完全尊重电影的规律，就要去鼓励市场。
同是导演，艺谋凯歌肩负责任
记者：和你同样属于第六代的娄烨去年推出了《紫蝴蝶》，但是在国外电影节上没拿到奖，在国内票房也不理想，你个人怎么看这部电影？
王小帅：娄烨始终还是停留在自己原有的兴趣点上，他还是坚持自己拍摄的一个手段和风格。但是有的时候不一定非得强求一个导演每一部电影都很好。娄烨的这个电影，最好的一点就是他还是坚持了自己的风格，这本来就是很可贵的。
记者：张元去年的电影《绿茶》在国内争议也蛮大的，你对这又是怎么看的？
王小帅：我觉得他也是一种转变，跟他以前的的电影不一样。我见到他也很恭喜他，我觉得像《绿茶》这部电影有很多对白，两个主要演员有很多对白，这个在张元以前的电影里很少见。我没有说《绿茶》本身的对白是好或坏，我只是说张元他这种转变对他自己来说可能是好事。但是从我个人角度来讲，可能我不会拍这样的电影。
记者：现在陈凯歌在拍武侠片，他以前都拍过艺术电影，你怎么看他现在的转变？
王小帅：我认为像导演做到陈凯歌这个程度，他的变化一方面有自己的追求，另外一方面我觉得他有他的责任。我觉得他拍这样的电影所肩负的的责任，可能大于这样的转变的本身。这段时间，中国一直在希望做活这个市场，而要做活这个市场就必然需要有对这个市场比较适合的影片。所以，可能从这种针对市场、激活市场的角度来说，他现在做的电影要肩负一定的责任。
认识王小帅
王小帅，1966年出生于上海，后随父母迁往贵州，1985年考入北京电影学院导演系。从其自筹资金拍摄电影处女作《冬春的日子》到《梦幻田园》、《十七岁的单车》、《二弟》，王小帅形成了独树一帜的个人电影风格，虽然这些努力都是在维护一件事情———使我们的生命免遭伤害，但他的电影极少能在国内公映，因此曾被冠以“地下导演”之名。
王小帅的电影作品在国外屡次获奖。《冬春的日子》被BBC评为电影诞生以来的100部佳片之一，同时也是惟一入选的中国影片；《扁担桢h娘》入围1998年戛纳国际电影节，角逐金棕榈大奖；有望解禁的《十七岁的单车》获得51届柏林电影节银熊奖；《二弟》去年入选戛纳电影节参加“一种注目”单元、多伦多电影节“当代世界电影”单元。(青年时报)(http://www.dajiyuan.com)
