【大纪元1月19日讯】（大纪元记者田清、魏德编译报导）反映2004年在英国莫克姆湾丧生的中国拾贝者故事的纪录片《鬼佬》（Ghosts）已于1月12日在英国上映。该片由英国知名纪录影片制片人尼克•布隆菲尔德（Nick Broomfield）拍摄制作。布隆菲尔德1月7日在英国独立报（The Independent）上撰文“中国：《鬼佬》的国度”（China: Ghost World），畅谈他在中国为《鬼佬》选角和拍片的印象。以下是布隆菲尔德文章的翻译（有删节）。
* * *
我以为我将发现美景，有着塔顶和开阔风景的传统建筑。不过，我看到的是一个国家正经历巨大的阵痛，重新定位自己。这里有你所能预期到的所有转变：从机场到上海是你见过速度最快的火车，然后是难以置信的贫穷。我猜测工业革命正在这里发生，不过是更大规模。出乎我预期的是中国如此公然地向西方靠拢。尽管我仍然认为它是一个社会主义经济体，但事实上，它更像一个资本主义独裁体制。
例如，我想像这里会有许多自行车，不过中国人已经升级到摩托车，而且正升级到汽车。这个国家到处可见大型高速公路，但却几乎没有什么正规车辆在上面行使，只有数以百万计的小型摩托车在穿梭。有时一整个家庭挤在一辆摩托车上，而且下雨时他们还打开雨伞。
在福建的长乐（Tsiang Lo）市，我们住在一个有着迷人食物和用餐室的大型酒店。酒店外面，你看到的每件事物都是新的。不过有一个毛泽东的雕像，它背后还有一块布满大圆石和树木的奇怪、蓬乱的地方。我想过去看个究竟，不过要到那里还不容易 － 你必须穿过一条主干道。原来这是整个地区的寺庙所。这些是该市最古老的建筑物，在我们英国文化中是地区的感情中心，它们在中国却被遗弃。对于他们却好像是：“滚开！我现在活着，我们就是要这样[享受新的]。你要怎样？”我认为这是倒退回毛的文革时代中“破四旧、立四新” － 消灭所有之前历史的行为。就好像没有历史似的。
我第一次到中国是在2005年1月底，与我的制片人路易斯（Jez Lewis）和负责寻找合适演员的演员导演（casting director）贝格（Shaheen Baig）一起前往。我们想了解一下我们电影中的角色人来自哪里，他们住在什么样的世界？看起来是什么样？我们坐在英国想像了很久，后来我们了解我们必须自己去探视一下。多数2004年2月死在莫克姆湾的拾贝者来自福建省，这里是一个传统上有很多渔民、水手和流动人口的地区，所以我们就出发了。
这次我们只在中国待了两星期，到处猛闯（tearing around），疯狂地驾车在中国到处穿梭，最后什么印象都没有，只是拿了一大堆加油收据，还有住在一些前不着村后不着店的奇怪旅馆里。我们从北京雇了一个向导（fixer），刘晨（Liu Chen，音）。很幸运他非常有耐性 － 我想其他人都会受不了走了，因为我们一点都不知道我们要做什么。
鲁莽前行的部分原因却是经过深思熟虑这么做的。我发现，如果你认为你知道你在做什么，你可能是错的。不过刘先生的确一直在问：“你的计划是什么？”我们说：“我们没有计划。”他笑了，不过他确实想按照计划来做事。如果你生长在一个极权政府的国家，而且不习惯于说出你的真实想法，你就只能做而不言了。刘晨一直说：“你必须申请许可。”我们申请了一次被拒绝，我因此很感激，因为之后我们可以依照我们想做的方式去做了。
不过有一件事情我们确实是有计划的，就是找一名在电影中扮演主角的女性。我们在福建找，也在其他地区寻找 — 我们想到处寻找适当的人选，但我们最终还是没有找到这个人选，陷入绝望。贝格在中国中部发现了一个适当人选，我们大老远前往会面。我们搭乘中国内地飞机飞了几千里，不得不买额外保险，因为中国飞机的事故纪录惊人，然后再搭乘客车，而且最后也只见到我们要见女孩的姊姊，因为这个女孩即将结婚，她的家人想要她尚未结婚的姊姊接演这部戏。那是一个很大的挫折。
一年后当我们再回到中国时，是与最终在英国发现并且选择担任主角的林爱琴一起前行的。林爱琴最初非法移民到欧洲，不过之后成为合法。然而她五年没有见到她在英国出生被送回中国的儿子贝贝。《鬼佬》电影在结尾的连续镜头，是以她与贝贝的重逢为场景的 － 现实与虚构融为一体。我们是在机场两名警察面前用小型的高清晰摄像机拍摄这幕情景的。
我们带她回到她家人住的小渔村拍摄《鬼佬》中的早期场景。镜头上看起来很美，不过那里真的很穷。英国人以为贫穷就是像非洲饥民，中国的贫穷不是那样。你看不到很多乞丐，而且人们有地方住，不过真的是在求生存。我们遇到的人辛苦地赚取收入，他们有些人抓小鱼维生和售卖。毛泽东在文革时期建立农人经济所建造的工厂已经都已经关闭；从准备和加入世界贸易组织开始，中国就有了自由市场经济，而且让农民经济存活的所有补贴如免费医疗、免费就学等都没有了。这就是为什么这么多中国人寻求非法出国，这造成那里上一整代的老人在中国扶养孩子，因为所有能赚取工资年龄的人都在上海、澳洲、美国或英国。
《鬼佬》电影的座右铭是“尽量逼真”。这是为什么我们选择真正的移民做主角，以及我们为什么想要与莫克姆湾受害者家人会面的原因。我们透过《鬼佬》一片所依据的文章记者白晓红（Hsiao-Hung Pai）与他们联系上。
与我预期的相反，这些中国人非常公开地表达他们的悲伤，所以对他们与我们而言都是感情耗尽。这当然不是耸耸肩膀，一句“事已至此”所能说清的。对于重新打开伤口，我感到内咎，不过他们也许想要谈出心里的感受。然而，这对我们的影响很大：当我们与四个受害者家属会面之后，我们只感觉无法做更多，我认为我们有点失去理智。我们曾经想要让一名我们在上海会面的女性做主角，结果完全不适合这个角色。
这些家属的最大问题是，他们有很大的负债，并且在放款者的经常性威胁下生活。到英国要花12000英磅。人蛇集团一手包办：移民从放款人借钱付给人蛇集团，他们在中国的家人在他们离开后每月还款。很明显地，放款者索取高额利息，并且胁迫这些家人。在你还完钱之前，你几乎是他们的财产。有个例子，一个哥哥和一个妹妹的父母都死于莫克姆湾，他们现在由村里扶养。看来那个女孩似乎要被迫卖淫来还钱，而且没有人可以帮她。
我们没有直接与放款者或人蛇集团谈话，因为我们是以非正式的方式进行的，那样做不是个好主意。不过我们在长乐住的饭店到处都是他们的人。因为他们是那里唯一有能力付钱住饭店的人。他们看起来就像任何地方的帮派份子一样。他们穿西装，开好车，总是在抽烟，还会赌博。酒店的大厅永远充斥着妓女进进出出，而且他们到早上六点我们起床时还在打麻将。那些妓女有持续很久最惊人的高潮 – 即使耳朵塞满卫生纸，你还是不能安静地睡觉。然后当你终于睡着的时候，你会不经意地醒来，因为药味从门下渗透进来。
对家人的影响很可怕：我们和他们在一起的时候正值中国新年即将来临，这一定是一个借款到期的大日子，他们开口向我们讨钱。这是为什么我们决定设立莫克姆湾罹难者基金来帮助他们的原因。虽然他们有困难，他们有些人还额外地帮助我们。一名男性死者的姐姐甚至为我们组织了一个大型的选角会。她认识附近城镇一个制鞋厂的所有女孩，并且组织了90到100人到她任教的学校做试听，尽管她知道他可能会因此被当局找碴。
工厂的女孩很可爱，路易斯和我与其中一些人去一个不知道在哪儿的地方跳舞，那里有会震动的舞池和卡拉OK。他们一定知道如何享乐，不过我们知道我们必须上别处去找主角。我们有一种感觉：他们的生活这么辛苦，长时间工作又住在宿舍里，真的没有任何火花。
路易斯对于他所见到的很有兴趣，现在还与那些人联系。他消遣的方法是自己一个人上街去闲逛，不说一个中文字，但在他的掌上电脑里画上他想去的地方，比如说，如果他想去海边，他就画一艘船，要人带他去。和他一样，我发现那些人非常友善。制作《鬼佬》这部电影使我对中国人产生强烈的感情。
对我而言，《鬼佬》上演的最重要地方是中国，而且我希望我对中国的一些负面看法不会造成这个希望落空。我认为这部电影非常写实，而且看这部电影有助于中国与西方的对话。我认为中国与西方交流越多，开放的机会越大。
* * *
捐款给莫克姆湾罹难者基金会可以上网：www.ghosts.uk.com。
(http://www.dajiyuan.com)
