【大纪元8月29日讯】(大纪元记者邱青青纽约报导)由新唐人电视台主办的第二届“全世界华人小提琴大赛”复赛于8月28日在曼哈顿考夫曼中心莫肯音乐厅（Merkin Concert Hall，Kaufman Center）举行。经过一天的激烈角逐，8位选手进入了决赛。杨书成(音译)是进入决赛的选手之一。
在接受记者采访时，杨书成谈了他对复赛中他演奏的两个曲子（贝多芬浪漫曲 No.2F大调Op.50；巴哈小提琴无伴奏奏鸣曲 A小调，BWV1003，赋格曲）的理解。
杨书成说：“贝多芬的音乐就象跟神说话，跟神沟通。这是一个浪漫曲，你的痛苦、爱情片段，都可以表达在音乐里面。这个曲子有一段特别悲伤。贝多芬写这首浪漫曲的时候，他已经知道他的耳朵要聋了，他就用悲伤的旋律来表达他的感情。”
杨书成透露﹐在表达音乐的时候，或者去想像贝多芬的感觉，或者想像一个他自己的类似的感觉，但是又要把握住﹐不能超过贝多芬要表达的东西。这是对他来说困难的地方。“就是说你不能太浪漫了，也不能太呆了，要找一个平衡，这比较难。”
谈到演奏巴哈音乐的特点时，他打了个形象的比喻﹕“就像在皇宫里，有很多小屋子，每个屋里的东西都不一样，有的是画，有的是瓷器。进了放画的房间，就不能把它表达成另外一个地方，画就是画。他的音乐特别规矩，你不能破坏音乐的规矩。”
他演奏巴哈曲子的体会是：“拉巴哈的曲子不能拉成浪漫曲一样的，要中规中矩，老老实实。他有很多片段，每个片段都要弄清楚了才行。巴哈的音乐一般都是有两个主旋律，拉完这个主旋律，还得重复，不能变。”对他来说，巴哈的曲子是难度最大的。
杨书成解释说，原因是他练琴不是靠记音，而是靠手型来记。“我知道一般人都是记谱子，那谱子大多是上面一个旋律，下面一个旋律，中间一个旋律，都得记住。而我是练手型，我大概知道主旋律在哪，我的手会告诉我中音是这个，下音是这个，我就这样练的。这样练有一个缺点，上台一紧张，可能我记住主旋律，但是记不住中间和底下的旋律。这时就会出现这个情况：谱子上写了三个音，我只拉两个音，因为我怕错。会有这个问题。”
他即将参加的决赛的一个曲目是梁山伯与祝英台小提琴协奏曲(简称《梁祝》)。他说他对《梁祝》的故事有一些了解，知道是一个爱情故事。“古代富人不能和穷人结亲，祝英台家已经给她定亲，梁山伯后来为情而死。祝英台后来在结婚途中遇上(梁的坟墓)，殉情后双双变成蝴蝶。”
他注意到拉《梁祝》的时候有一个滑音，那是来自二胡的演奏技法。这个滑音出现在殉情的那个片段，“必须从那个音开始，然后再滑。我可以模仿这个技法，但是比较难一点。如果滑的太慢，或者手的压力太大了，弓子的压力太大了，等等，很多问题。我听了很多小提琴家演奏的《梁祝》，大多都没有注意到滑音的那种二胡的感觉，他们都象西方演奏时用的滑音，就是不是从那个音开始滑，是从中间开始就开始滑了，不是2-4-2，而是3-4，那感觉就不一样，二胡的东西感觉不出来。”
他说这个曲子里面表达的感情很丰富，比如喜悦、悲伤等。曲子里面的主旋律在开始、中间和最后重复出现，他认为“这个演奏起来很难，因为三段的表达不能是一样的。”虽然出生在中国，但是他9岁就来到国外，对中国的文化不是很了解，所以感到对表达这个曲目有些难度。
他认为做一个好的小提琴演奏家，对音乐的理解和演奏技术都很重要。但是如果两者比较，他认为对音乐的理解还是最主要的。尤其是当选手的演奏技术难分伯仲的时候，对于音乐的理解和想象力就很重要了。
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