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【大紀元6月18日訊】影響我的人和事
一個一帆風順的人能夠這樣嫻靜、恬淡，你并不覺得奇怪，但如果像呂麗萍這樣經歷過生活起落离散聚合的人，能夠保有這樣的心態，你便覺得相當的不易。尤其在名利紛爭的演藝界，你說她看透也好、看淡也罷，總之是有著一份獨特的超然。
讓一個小孩子心里能裝大事的是姥姥
“要說對我早期影響比較大的，應該是家人。我奶奶在偽滿時期養了一大堆人，特級模范教師，我姥姥是自己開的幼儿園院長，基本都是教育家，但我父母不是，我哥哥呂小剛是北京廣播學院的老師，這邊的群星藝術學校基本是他在主持工作，等于他比我更專業一些。基本上在血脈上有一些遺傳吧。在我青少年時期也就是小孩儿的時候，對我影響比較大的應該是姥姥。那時還是文革時期六十年代末七十年代初因為我隨父母下干校時，身體不好我就回北京了，一年多的時間里姥姥癱在床上，給我講故事講歷史，那時候我特佩服她，姥姥說她還有一個儿子在海外但是不敢認，因為文革時期的海外關系會影響人的政治生命甚至一家人的安危。當時我們都听傻了，啊？還有一個舅舅，就覺得很奇怪，小時候不知道有這么回事儿。等于一年多的時間里經歷了她對我的教育和去世到永遠的离開我，當時我十歲，感覺自己一下子長大了，心里能裝住很多事儿。
父親成名成家的思想比較重，也比較寵我，在我今天取得的成績里，父親的影響最大
后來上了初中，父親對我影響比較大。成名成家的思想比較重，對我的期望值比較高，雖然他沒有直接對我這么講，但他希望我不管做什么事情都要專一优秀、都要做得出色。但我那時候，不管干什么都是三分鐘熱乎气儿，一會儿不干了一會儿干別的去了，我爸就覺得：哎喲，這孩子到底干嗎呀？就挺著急的。但因為爸爸是社科院搞少數民族歷史研究的，比較學究气。那時我們家牆上老貼著歷史年表、各种地圖呀什么的，所以我小時候歷史地理學得不錯，而且政治也不錯，因為明白：舅舅不能認，因為党、國家不允許等等。我小時候愛看書看小說，那時的文學名著還沒有全部燒完，圖書館還有一部分，父親就總是偷偷地給我借來，看完了再去換，常有這些課外讀物也就不覺得課本有多枯燥，可以說那個年代的我讀了很多書。雖然我上有哥下有弟，也許是家里只有我一個女孩的原因，父母還是比較寵我。尤其我爸，小時候也愛動腦子愛動手，收音机半導體什么表之類的坏了，我捅咕一會儿准能修好，我爸就夸：大奔儿頭真是太聰明了！對我的各种愛好他是不遺余力地全力支持。我說喜歡音樂喜歡拉提琴，我爸就高興地說：一個偉大的音樂家就要誕生了！那會儿家里生活條件還不是太好，父親毫不猶豫給我買了回來，喜歡畫畫，他又說，偉大的畫家？赶緊買(畫具)！并且千方百計給我想辦法找老師，但因為他不是搞這個專業，所以他也就不知道怎樣引導孩子去做這件事情。我爸雖然是搞學問的但也喜歡唱歌跳舞，人家讓他唱個歌，他啊就一點儿沒有顧慮的大大方方的表演，開朗又幽默，逗著呢！我這點不如我爸，我還是有些腆。愛好雖然不少，卻不容易堅持，愛拔尖儿，學什么東西一看別人比我好就沒興趣沒意思了，就這么一個人！必須我比人家強才行。發現人家畫得比我好，我就不畫了；發現人家拉得比我好，我也就不想拉了。拉提琴老師對我說：你呀再學最多就是一個伴奏！一听這個，不干了，心說怎么也得像帕克尼尼那樣啊，結果不是，就不干了。不知自己小時候怎么這么一個性格，我爸也不知道我會這樣。但是父親身上的知識分子的那种不阿諛奉承、一副正直的傲骨，不管社會上怎么樣他有自己的思想主見，他的學問、人品、性格對我來說是全方位的影響。
做醫生的母親給了一個女孩子很好的影響：愛干淨
其實母親的影響也挺大的。媽媽是醫生，做工作認真利落，她特干淨太愛講衛生，希望我學醫，可我覺得跟病人打交道怪害怕的，因為我小時候身體弱父母比較寵，膽儿小，不像我媽媽那么勇敢堅定，嚴謹而有條理。我雖然沒有學醫卻受她影響落下一個毛病：太講衛生！這周圍要是不干淨就什么都干不下去。但這是女孩子應該落下的毛病，邋邋遢遢也不行。現在覺得要是學醫了也挺好，能幫助人，小時候并不明白這個道理。
帶我走上表演之路的是哥哥
考中央戲劇學院并不是我理想的選擇。只是晃到十八九了，父親說你怎么也得上大學，不能虛度年華呀。當時我哥哥已經考上北京電影學院了，我就覺得這樣的學校比較好考，就這個還能考，別的都考不好。我的文科成績雖然好，可我又不想上，嫌太枯燥。于是讓我哥的同學老師看看我的條件，覺得我還可以，條件不是太好可也不是太差，用我媽媽的話來說就是這個女孩儿很耐看。我哥就找同學給輔導，可以說走上表演之路來源得力于我哥哥。他是表演碩士畢業，這人很幽默隨便、很瀟洒不拘一格，有點不拘小節，他比我更像個藝術家。老師和學生都很喜歡他，很有個性。我就屬于比較規范、按部就班、遵紀守法(笑)的那類，可再怎么樣還是繼承了父母的正直性格，我不愿意違心地做任何事情。所以有的人說我：這人怎么這么傲？不求求我？可我做什么一定要心悅誠服地去做，并且會做的讓大家開心高興，盡職盡責。我非常討厭或惡心那种不擇手段、急功近利，沒有廉恥感的人。之所以還有朋友的原因就是有一定原則性的基礎上還要有一定的包容，物以類聚人以群分，人還是有共通的東西。那時候內向，想象力丰富。因為讀的書多就愛思考也就愛痛苦，我喜歡音樂美術可都沒堅持下來，那得需要多年的扎實積累的童子功，太難考。考表演完全是無奈的選擇，而且原來從心底都沒大瞧得起。考上一年以后不喜歡，成績特差，老覺得演員太被動，老是處于被支配的地位，所以就很痛苦，可也得堅持。后來琢磨透了也就逐漸有了興趣。演完《原野》女主角激動起來之后，又演大龍套，一下子從天上到地下就很痛苦，我爸就開導我說科學家發明追求的過程都很幸福，完了以后不能超越自己都很痛苦有的甚至自殺，但你不能這樣。老師也說過沒有小角色、只有大演員。悟出來之后沉下來再琢磨劇本去想象編排逐漸就真正熱愛上了表演。那時的中戲圖書館是我感覺最舒服的地方，因為我的性格不愿意到處張揚，不适合外交應酬，后來就很希望能夠留校當老師。但他們可能覺得我更适合演戲就把我分到了上影厂。父親也主張我出去鍛煉才能有出息。到了上海一切都是自己來，上戶口、刷房子收拾宿舍，把我鍛煉得很能干。
父母的過早去世，讓我孤獨，也讓我獨立，并且學會關愛他人
其實，對我影響触動最大的是父母親的相繼去世，親人永遠的离開。父親去世比較早，1986年，由于他長期伏案工作寫了太多的書，導致心臟病，因為誰都沒想到這么突然，所以對媽媽和我們打擊都很大。我很小的時候就特別怕終身遺憾，親人的突然死亡永遠的离去，所以我盡可能抽時間多做一些多陪陪他們。十歲的時候我就懂事了，比如說親自感受了姥姥的去世，后來感受了我爸爸的病逝又感受我媽媽的去世，你說人生再大的打擊也不過如此了，還有什么比這更悲哀的呢？應該說震撼最大的就是他(她)們的相繼离去，也使我覺得非常孤獨難過。但這又是誰也無法代替的事情，只能承受。后來，就把對他(她)們的想念化做事業上的努力工作，更多的去關心別人愛護別人，覺得他們的思想和靈魂還是在我身上有一种附體吧。像我母親就曾經影響過我，說：失比受更為有福。有的時候人就說我很傻，确實是這樣，有點儿缺心眼儿。但是也還是愿意這樣去做，有時得到的回報是相反的，也只有默默承受了。雖然有打擊但也給了我恩賜，使我一下很獨立很成熟，自強不息，生活中還能感受到平安、快樂。(呂麗萍的眼中涌起了一絲淚光，轉眼望向窗外，即刻又恢复常態)
所以我總跟我儿子說：咱倆是相依為命。跟我的哥哥弟弟也這樣說過。婚姻的离散聚合我不想多說，因為我覺得這些事情不是很重要，因我現在很成熟了，不像以前把它放在很重要的位置。看到儿子孝敬有愛心懂事，我也很欣慰，但我讓他自強自立，不能太溺愛他，自己要面對困難。其實做名人的后代挺不好辦的，要比別人克服很多，我告訴他自當父母是很普通的人，父母的業績、成果跟你的關系不大，他知道他的父親和我都很愛他。
辦群星藝術學校，希望培養更多的好演員
現在最重要的是我的寶貴的時間，還能不能做一些有益于大家、有益于社會和民族的事情。也不能說唱高調吧，作為一個人，如果沒有這些支撐，最多就是多買几套房、多換几輛車，一點沒有意義，而且我不在這個意義的層次上，我認為付出的快樂幸福不是說出來的，是感受到的。我不太貪圖過多的安逸，本來我可以不去辦學、可以不去花這么多心思和精力，可以拍片掙錢、很自在很舒服、很享受。但那不是我的目的。
開辦群星藝術學校的原因，初衷是有父母對我的影響、有我們老師的生存狀態和他們的价值不被認定，我記得當初趙老師曾對我說過，我們都有后顧之懮，而你們沒有。當時我就覺得這話很扎我的心。還有希望喜歡這方面的人少走彎路，為國家為影視界多培養人才。最初是想讓我的老師做校長，舞台搭好了我就不管了，可他們說你不管不行你是法人也是名人，大家認定的是你，推辭不了，我只好逐漸進入角色。慢慢适應。通過這几年的辦學，也使我的心胸越來越寬闊博大、有責任感。人們不是說嗎，多辦一所學校就少辦一所監獄。多培養一些對社會國家有用的人，而不是人渣、不是自私自利的人。辦學宗旨不變。學校發展到今天很穩定、很平安，條件也在逐步發展完善。
如今的人類世界，其實需要的不僅僅是自然環境的治理，更需要心靈的環保、需要人格品質的綠化。還是那句話：我已經40歲了，總有一种緊迫感，不知還能不能干二十年？
五一節的時候，我帶儿子去廈門大學考察，校門口的校訓“自強不息、止于致善”一下子触動了我，使我感覺到辦一所好的學校對人生的价值和意義所在。許多的想法，還是不應該說得太多，應該去抓緊時間多做了。現在我特希望能有机會導几部戲，拍點儿自己想拍的電影，挖掘一些人世之間的真誠、善良，不能老是看電視媒體上那些一味的暴露太多人性的陰暗和丑陋了，否則讓人們覺得更加嗨，還是說得太多了，打住打住！ (北京青年報)(http://www.dajiyuan.com)
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