十二字技巧之~密疏:
密與疏是體現唱詞的鬆與緊。每個對韻句組要唱得有鬆有緊,並在句組之間、段落之間顯現出這種變化。同時也要根據表現感情的需要,注意字、句密疏的佈局。
「密」是說句子中字的密度大,段落中句子的密度大,使人感到速度在加快;相反的「疏」的情況,是將字和句子擺的稀疏,即會給人速度緩慢之感。
至於如何使字和句子的密度加大,主要是板式的作用,例如「趕板」板式會加大字的密度;通常在句頭上常用「閃板」、「讓板」、「掏板」,甚至「搶板」讓句句相接,因而加大了句子的密度。
以兩字一拍的基本節奏為例(即『頂板板式』),與在節拍上有所延展和變化的「抻板」、「讓板」、「寸板」相比,這種板式的字句密度可算是大的。
十二字技巧之~快慢:
任何一種唱段不會只用一種速度唱到底,演員為了表達多種感情,也為了使唱詞速度得到調劑,節奏快慢就得頻繁的做變化。在這種情況之下,整體速度尤其要保持相對的穩定性,使聽眾的節奏感能夠接受,也使韻律的美感不致受到損害。
節奏速度的快慢也與唱詞的鬆緊相關;在數來寶的演唱中,不外乎「快」、「中」、「慢」三種速度:先慢速,再中速,最後快速~這是一般唱法。而要唱得「慢中有快」、「快中有慢」,致使各種速度經常轉換,這也是演員為了適當表達情緒與氣氛時常見的現象。
從原則上說,無論怎樣變速都只能是逐步的,轉換時都得有個「緩衝地帶」(甚至有個承先啟後的『搭橋句』存在),通常速度的變化幅度不大。
可是個別時候,也出現過降速或加速幅度過大的地方,只要不使人感到忽快忽慢、突如其來,能夠掌握好轉換速度的技巧問題,這種變化仍是允許的。
一、變速分析:
快慢轉換幅度不大的,只用「催幾板~由慢轉快」和「撤幾板~由快轉慢」的方法,就能轉過來。
一旦需快時,一板快似一板,幾板過後達到所需的快速;需慢時,一板慢似一板,板板往下撤,幾板過後達到所需的慢速,再用基本節奏的頂板板式把已經撤下來的速度加以固定。這種循序漸進的速度變化通常能有力的表現唱詞的思想情感,所以在演唱中使用得好,往往能博得觀眾掌聲。
速度升降幅度過大的,為使聽眾不感到彆扭,就要有銜接作用的「搭橋句」。
所謂速度轉換是否得當,其實依據的是聽眾心中的節奏感;這種節奏感是通過接收演員的演唱而形成的。在語氣突快與突慢的轉換中,置入一個明顯過門的「搭橋句」,是一項重要的技巧。
例如下句︰「可也承受過巨大的痛苦與悲哀」
解析:「承受」這一拍就要放慢,唱到「過」要更慢,直到「巨大的痛苦與悲哀」隨著情感的抒發,還要一板慢似一板,板板速度往下撤,以撤到最慢的速度,造成悼念的氣氛。
二、變速原則:
使用「突快突慢」的速度轉換,是為了表現特定的情感和氣氛,但採用時必須嚴加控制,以免讓這種大幅度的變速引用過多,造成全段的節奏感支離破碎。通常一篇兩、三百句的作品,使用上一、兩次也就可以了。
而在多數的唱段中,由於內容不需要這樣表現情感,一般是不採用這種速度上的大幅度升降的。
﹙本文待續﹚
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