【大紀元2011年05月18日訊】故宮發生了一起盜竊案。
故宮與盜竊，很容易讓人朝「故宮盜寶」的路上想，國寶失竊、江洋大盜等等，就像孫殿英盜發清東陵，就像1992年開封被盜56件國家級文物，可做正劇和大片的題材，但結果卻如同周星馳電影一樣無厘頭，類似達文西以一把賣肉刀承擔了救國的大任。
首先是失竊物品，不是國寶奇珍，而是香港一個私人博物館所藏的距今約50年的化妝盒，共9件。故宮行竊，盜的是連文物都還算不上的展品，已不無買櫝還珠式的怪誕。接著是案嫌抓獲，乃是28歲的山東人、在北京落有小案底的石柏魁，還是個上網愛好者，於是就在網吧裡落了網，哪裏有江洋大盜的影子？
已經披露的案情，更加令人不可思議。據說，石柏魁是在故宮參觀，臨時起意，在故宮下班清場時藏在裡面，晚上就敲牆砸玻璃將那些展品盜走。上萬的監控探頭、完備的警報系統，一無反應。又稱當晚值守人員曾發現可疑之人，趁值守人員向有關單位報告情況時跑掉，然後故宮所有值班人員、備班人員、駐院民警及武警合院大搜，未獲。這又是一個奇蹟。
這個可疑之人是否就是石柏魁，還不能肯定，當晚另有人進入了故宮，也是可能的。當然，更加可能的是這個可疑之人就是石柏魁，那麼當時他應該是已經得手。
我想，這個事情的意義，就在於石柏魁對「國家級安保」起到了一種「祛魅」的作用。簡單地說，從名頭和堂皇程度來說，石柏魁毫無份量；但從實際效果來說，石柏魁與故宮安保系統是水平相稱的對手，而且在對弈中石柏魁獲得了勝利。
故宮安保以保證國寶安全為目標，人員配置豪華，設備配置先進，體系構造完備，更有多年夙夜不懈的堅持。而石柏魁，不過販夫走卒而已，臨時舉意，急時應變，一舉突破故宮，使國家級安保體系顏面無存。石柏魁的特殊貢獻，就是使我們知道故宮所謂「國家級安保」外強中乾、內瓤空虛，似乎只能與販夫走卒進行一場勢均力敵的較量。
我們看一些竊案電影，總是看到行竊者人人絕活在手，目標準確，周密計劃，集團作案，然後驚險重重，才告得手。那也是一種勢均力敵的較量。而石柏魁是一個入寶山而取邊角料的主兒，也說不上絕活、計劃，空身一人，施施然進出。故宮安保的水平，就是不足以應對石柏魁。
周星馳的電影，就不像那些大片隆重。國家大事或者大是大非，在他那裏都化作一股輕煙，一句句謔笑，堂皇牌頭配以市井比附，高頭講章表現為市俗笑料。審美上說，反差造成了喜感，心理定勢的顛覆帶來了快樂。但意義上，無厘頭解構了那些高聳巍峨的社會構築。石柏魁與故宮安保的一夜糾纏，無須改編，就可以拿去拍攝周星馳的電影，不是「故宮勇擒石柏魁」，而是「石柏魁大破故宮」。
我甚至覺得周星馳是一個預言家。有一個古代笑話說，某官刺配人犯，常有錯別字，改正時就叉掉錯字，再刺一遍，所謂「人皮上打草稿」。在周星馳的《龍的傳人》中，傚法岳母刺字的勵志人物，背上被刺了「龍的船人」，然後打上叉，改「船人」為「傳人」。我不能肯定周星馳看過「人皮上打草稿」的笑話。但這回故宮又如「龍的船人」一般，演了一場正經檯面的滑稽。破案之後，故宮給公安機關送了錦旗，詞曰「撼祖國強盛，衛京都泰安」，可惜送的時候沒有來得及發現錯字，送了後又不好意思認錯，只好一路錯到底，連打叉改錯的勇氣都沒有。當然，這只能算「故宮竊案」電影的余筆。
失竊藏品的主人表示，大家不要指責故宮。故宮則在失竊後道歉。我想，就與石柏魁合演一曲鬧劇的成功性而言，故宮真的不該被指責，否則我們是看不到這麼現實的無厘頭劇目的。而且武不足保衛文物，文不足用好漢字，文武雙失，這才算情節完滿。丟人如同丟靴子，放一隻提一隻不好，兩隻一起丟了，這才令人不留懸念。
媒體正在揪住故宮竊案的疑團，對故宮安保痛辭切責，問責當屬不可迴避。對此，我不想再說，只想講一點題外話。
這又是一個笑話。話說草民想像，當了皇帝就床兩邊都放饅頭，左邊一口，右邊一口。這是說人連幻想都難以超越自己的生活。
但故宮不敵石柏魁表明，把龐然大物朝不可一世的路上想，也未必就不是脫離真實。龐然大物都是外界想像的強大，使你懾於聲威，但有時也只是得益於你的神化而不敢近前。
何謂土崩瓦解、何謂一觸即潰、想像中不可撼動的故宮安保提供了一個例證。而中共又何嚐不是外表強大、看似不可一世，實則病入膏肓、不堪一擊呢。
（引自《天涯論壇》有刪改，責任編輯 肖恩）
