【大紀元2012年02月24日訊】（大紀元記者尚天綜合報導）電影《桃姐》是一部有「使命感」的電影，討論的是香港老年人問題。由於劇情貼近生活、故事感人，獲獎頗豐。《桃姐》的故事就是編劇李恩霖自家的故事，桃姐就是編劇家的傭人，她與李家建立的純真感情讓人感動。李恩霖說：「我從嬰兒開始，由桃姐照顧，後來換我照顧她，就像人生循環。」
編劇自家的故事吸引了許鞍華
李恩霖是嘉禾電影公司的製片人，也是《桃姐》的編劇和製片人，《桃姐》講的是他家的故事。桃姐去世後，李恩霖保留了桃姐房間的擺設。櫃子、箱子裡的一件件物品，讓他想起它負載的人生記憶，他把那些曾經遺忘掉的記憶，寫在了筆記本上，後來又寫成了電影劇本，找到了許鞍華。
許鞍華看到劇本用「夢寐以求」來形容自己對這個劇本的興趣，她說不僅拍，還要找大明星來演。拍攝地點、道具等一切按照李家原樣，可謂原汁原味的再現了李家的故事。
桃姐的箱子承載了人生的記憶
為李家服務了一生的桃姐於2003年突然中風，無法繼續做家務。從醫院回來後，她向李恩霖提出，要搬到老人院去住。考慮自己因為拍電影，經常不在香港，無法照顧桃姐，李恩霖隨了她的願。
李恩霖說：「桃姐對家務的要求極高，如果我找工人照顧她，是達不到她的要求的。我也不懂得怎麼照顧她，即使給她洗衣做飯，她也不會接受，她性格要強，也不習慣讓別人服侍，她會覺得自己沒用，心裏不舒服。」
去老人院前一天，李恩霖和桃姐挑選要帶去的衣物。桃姐的房間，是用陽台改成的。一張狹小的單人床鋪，房間靠牆的上方掛著一排大木櫃，裡面放著縫紉機、保溫飯盒和不再使用的器具，下面鑲嵌著一台洗衣機，床鋪對面的窗下放著兩個大樟木箱，佔了房間三分之一的空間。
箱子是李恩霖母親當年的嫁妝。打開木箱後，李恩霖驚訝地發現了裡面裝了許多他和妹妹的東西——童年的玩具、衣服、尿布，桃姐背他上街閒逛時的揹帶，給他和妹妹縫製的紅色棉襖，他在幼稚園時穿的老鼠戲服，小學時的保溫飯盒……。桃姐摸摸這個，摸摸那個，甚麼也捨不得丟。
李恩霖說：「我父母移民到美國後，箱子一直擺在桃姐的房間，我一直不知道桃姐箱子裡裝了甚麼東西，這時候我發現她珍藏著我的人生記憶和成長片段……」
李恩霖以孝子身份服侍桃姐
在老人院的三年裡，桃姐的健康每況愈下。經過治療後，桃姐病情一度好轉，結果不久後再度中風，不僅行動不便，言語表達也出現障礙。
不管工作多忙，李恩霖只要在香港，都會每週去老人院探望桃姐。每次他一進老人院的大門，熟悉了他的老人都會叫：「你乾兒子來看你了。」去老人院的次數多了，他也從護工那裏，學會了照顧桃姐，推輪椅陪她上街，餵她吃飯。
照顧了一輩子別人，桃姐很不習慣李恩霖給她餵飯。在李家幾十年，她從不上桌吃飯，總是一個人躲在廚房吃飯。偶爾和李恩霖外出用餐，她既尷尬又緊張，直到她中風後，桃姐才肯接受李恩霖餵她吃飯。
不幸的幼年讓她與李家結緣
桃姐自小家貧，父母把她送人撫養，養父又遭遇不幸被殺，養母在她13歲時把她托付給李恩霖的外祖母。桃姐和李恩霖母親同歲，感情深厚。在李恩霖母親結婚的時侯，她也一起從澳門到了香港的李家。
桃姐在半個世紀裡，她把李家當成自己家，兢兢業業、勤勤懇懇。她謝絕了別人家的高薪邀請，沒有離開過。李恩霖和妹妹出生後，桃姐又承擔起照顧他和妹妹的責任。
1980年代，李恩霖父母和妹妹移民去了美國，家裏就剩下他和桃姐，除了他赴美求學、工作的十幾年外，桃姐一直是他生活的一部份。自幼飲食起居受桃姐照顧，李恩霖和桃姐感情深厚。由於母親對他和妹妹期望高，管教嚴厲，他對母親敬畏有加，不如和桃姐在一起自然、放鬆。
信仰緩解了她身體上的病痛
2006年，桃姐去世。在她生命的最後時刻，信仰緩解了她身體上的病痛。
李恩霖一家人信奉基督教，李恩霖小時候經常和母親一起去教會參加禮拜。桃姐因為自卑——不認識字，不能讀聖經唱讚美詩，一直拒絕和他們去教堂。直到她後來心臟病發作，在李恩霖母親的鼓勵下，才受洗成為基督教徒。
李恩霖說：「她住在老人院時，我曾帶牧師和教友一起去探望她，在精神上給她很大安慰；她最後居住的老人院，也是香港基督教團體開辦的，使得她能夠繼續參加禮拜和禱告。」
（責任編輯：伊萍）
