(http://www.epochtimes.com)
【大紀元7月17日訊】運气不錯，一下車就看見几個金發碧眼的洋妞，倚在一輛黑色奧迪2000上，中間那個點煙的尤其靚，瞅著面熟，等等，我的天，那不是烏瑪-瑟曼嗎!”你還等什么？拿出你的相机來!”–那時候我們大概像一伙烏合的狗仔隊。我們的相机剛舉起來，新愛的烏瑪-瑟曼冷漠而沉著地鑽進了汽車，黑色的玻璃勻速升起，然后這奧迪就像個驕傲的黑天鵝似的緩緩和我們BYE BYE了。惊鴻一瞥，老實說，把這個好萊塢女明星嚇一跳讓我們很開心。”你拍了嗎？”DOUBLE_QUOTATION沒拍上，她不瞅鏡頭。”几個家伙開怀大笑。
新電影7月16日報導﹐我們是沖偉大的昆汀-塔倫蒂諾來的，這事儿約了好久了，最后還是用具有中國特色的行政手段將他拿下。在定下時間地點之前，我們被要求將采訪提綱呈送昆汀本人檢閱，据說是為了考驗我們夠不夠專業。我們盡量弄了一個簡洁的提綱，保留了那些有意思的問題。老實說，對此十分自信–中國如果有很多”塔倫蒂諾電影迷”的話，那我們有資格作為他們的代表。
尚可擔心記者的英語和隨机應變的功夫不過關，把朱靖江也請來了。老朱正在寫他的一本書，特意抽出時間來助陣，結果是一切順利。
昆汀是來拍他的新世紀大作《干掉比爾》的，此前國內媒體的報道已顯示了他的野心勃勃。攝影棚就在北影厂里邊，警備森嚴，規矩也多。而我們對烏瑪-瑟曼那不成功的襲擊也鬧出點小波折。
米拉邁克斯公司的荻迪小姐是我們此行的聯絡人，她一見面就以美國方式向我們抗議我們對瑟曼的不敬。她普通話很不錯，”你們怎么可以有這樣？烏瑪非常气憤……”道歉顯然是不夠的，她固執地認為我們一定拍了照片，為了顧全大局，攝影記者當面將相机里還沒用上的膠卷曝光。然后我們來個小結會議，一致認為美國人做事果然認真。
我們等在攝影棚的大院里，院子里有几只兔子，在悠閑地啃著嫩草，一群鴿子在場里飛來飛去覓食，一條狗不時在我們眼前晃，挺滑稽的。一個多鐘頭后，昆汀出來了，所有疑慮一掃而光，他几乎把院子里的每個陌生的中國人都當成了他的朋友。這個開場還是有點亂，荻迪后來抱怨我們更像是星光大道上的影迷而不是職業記者。她說的對極了，我們從來沒受過見鬼的職業訓練，但可能天生就是個影迷。實際上，正是我們的這個身份幫了自己的的忙。
我們給昆汀帶去兩個禮物，一本電影雜志和一張美編雨人畫的漫畫。昆汀看得眉飛色舞，他對雜志上的另一張漫畫充滿好奇：”為什么把我畫成鸚鵡？””可能因為你太能說了吧。”這個答案使他大笑起來。然后，他邀請我們進他的辦公室聊，”FOLLOW ME! “
〔昆汀的辦公室不大，很簡單，但很整洁。一張辦公桌，一張雙人沙發，兩張辦公椅，一個冰箱，几個小文件柜。我和老朱及攝影記者一起走了進來，”您是來做什么的？”他問老朱。”如果HARRY(本人的英文名)被你踢出去，我可以接著拷問你呀!”老朱打趣說。”OK!”昆汀答道。進門后，他打開冰箱：”自己來吧。”我們仨一人拿了听可樂，昆汀拿了瓶果汁。狹小的辦公室里有點擠，昆汀四處看了看，把一把辦公椅拉到沙發旁(他的動作比我快，是個好客的家伙)，讓我和他面對面坐下，他自己坐在了沙發上。〕
記者：我們開始吧？
昆汀：好呀!
記者：我們的問題不多，因為知道你很忙。第一個問題是，你把今天的成就功歸于在音像店打工的日子，還是在街上跟人打架的經歷？或者說，你的創作靈感來自電影，還是生活？
昆汀：(放聲大笑，毫無保留)我認為兩者兼而有之，是5：5的關系。我的靈感一半來源于生活，一半來源于我看的那些電影。電影給予我創作激情，讓我知道現在的電影流行趨勢，電影圈都發生了哪些變化；而生活總能讓我不斷獲得靈感和啟迪，我不斷地從生活中得到創作素材。
記者：我們談談〔干掉比爾〕？
昆汀：為什么不呢？
記者：你說過，〔干掉比爾〕將是你的最偉大的作品，它与〔低俗小說〕有什么不同呢？
昆汀：它是我訖今為止拍攝的第一部最純粹的動作片，或者說功夫片，這個有關殺手复仇的故事中的動作戲很多。我要把他拍成一部最酷的電影，讓人瘋狂，給人以震撼。片中的打斗戲，有濃重的中國功夫韻味。這是我對新片种做出的一次嘗試，我要借此使自己進入一個新的階段，在這部片子里，我盡情地發揮我的靈感，同時，它的挑戰性在于，我要看看能不能把它拍成一部我想要的電影，試試自己能達到一個什么樣的高度。
記者：我在外面的院子里看到了不少鴿子，電影里有鴿子的戲份？
昆汀：(大笑)不，不，不。我不知道這些可愛的東西是哪儿來的，我猜它們只是在那散養的鴿子、狗和兔子之類的小動物，它們跟片子扯不上關系。
昆汀：是的，是的。所以，我的電影里不會有鴿子。
記者：据說，你為了把你此前的那些黑幫電影拍得更真實，親自与罪犯、癮君子，甚至黑幫分子交流過，這是真的嗎？
昆汀：除了搞電影的人，我認識的人不太多。我會根据我個人的經驗塑造一個角色，我的黑幫分子只是角色，所謂真實只是我對片子進行戲劇化處理的一個參照。
記者：從你的電影的對白和情節主線來看，你是歐美流行文化的行家。
昆汀：我很喜歡流行文化。
記者：你這次為什么選中國方面做為合作伙伴，是被中國傳統文化吸引，還是有另有原因？
昆汀：我對中國的印象很好，可以說我來這里是受中國文化的吸引，但最主要的原因是片子里有許多功夫戲，中國人是功夫片的威權，他們知道如何運用吊鋼絲等手段做出精彩的動作場面，這很酷。我喜歡中國式的跳躍和拳腳。
朱：你沒遇到過難題嗎？
昆汀：(他笑得有點邪，沒那么張揚，但馬上嚴肅起來)我和中國官員的關系不錯，雖然不同的文化背景使我們對電影的認識和理解有不同之處，但我是個非常不錯的外交家。還有，我是這里的客人(他的臉上搞過一絲得意和自信的神情)。處理不同意見的時候，你有兩個選擇：一是攥起拳頭耍狠，一是伸出友善的手掌心平气和地与對方握手交流。我選擇了后者，并得到了邀請。
記者：約翰-特拉沃爾塔在〔低俗小說〕中演的角色与貝爾蒙多在〔精疲力盡〕中扮演的角色有惊人的相似之處，你認同這种說法嗎？
昆汀：嗯……嗯……我還真沒想過這個問題，這問題很有意思。〔精疲力盡〕是我最喜歡的電影之一，貝爾蒙多是個非常棒的演員。這兩個角色的命運都不在自己的掌握之中，可我沒想刻意去追求這种共性。
記者：〔低俗小說〕傳達了一种存在主義哲學–肮臟可笑的生活，命運受無意志的行為的操縱，你仔細研究過這种哲學思想吧？
昆汀：我從沒有意要用我的片子去詮釋高深的哲學思想，我不會刻意去想這段講的是什么，那段講的是什么，有時，這樣做可能會讓我陷入某种尷尬的局面。我只是講故事，我的一些想法蘊藏在故事中。我也不愿意成為片場的上帝，告訴演員們你的角色是某种思想的載體，這應該這樣或者那樣，我只是盡量讓他們把表演才能完全發揮出來，根著角色走。你所說的那种存在主義，是一种生活狀態，它是通過事件表現出來的，是客觀存在于故事中的。
記者：你像個擺弄心愛玩具的頑童一樣，始終對電影保持著純真和強烈的好奇心。
昆汀：我同意你的說法，我首先是個影迷，一個電影人只拍片不看片是可怕的。
記者：我們也是奧利弗-斯通的影迷……
昆汀：(他好像不相信自己的耳朵)誰？我沒听太清楚？(他把身子向前探了探)
記者：(我心里有點緊張)奧利弗-斯通。
昆汀：呵，我知道了。
記者：你們為什么產生分歧？是因為不同的風格，還是不同的生活閱歷？
昆汀：我想不同的風格是問題的關鍵，他不僅剽竊了我的〔天生殺人狂〕劇本，而且把它改得面目全非，那不是我原來寫的故事，片子被他弄得他媽一團糟(昆汀把整個專訪過程中的所有臟詞都用在這個問題里了，話說到這儿，他臉上忽然流露出一种遺憾帶來的淡淡惆悵，像個丟了心愛玩具的孩子，但這表情轉瞬即逝)。我從沒看過〔天生殺人狂〕。
記者：真沒看過？
昆汀：不看(他淡淡地說)。
記者：如果你拍〔天生殺人狂〕，怎么拍？
昆汀：反正會完全不一樣，不論內容上，還是手法上。那情景喜劇式的開場；只會對人亂砍一气的男女主角(他做出持刀亂砍的動作，嘴里帶出一串不好听的詞)；遭遇不測的印第安人(据說，昆汀有四分之一的印第安血統)……荒唐!
朱：那段中國民謠。
記者：對，印第安部落那場戲的背景樂里有中國民謠。
昆汀：嗯(笑)，亂彈琴(看來〔天生殺人狂〕傷透了昆汀的心，他了解片中讓他不滿的每個細節)。
〔六月的北京，悶熱，昨晚的那場雨讓這座城市更使人窒息，像桑拿房。昆汀的臨時辦公室里沒有空調，悶得透不過气。我舉著采訪机的那只手很辛苦，但我找不到地方放下我的手或者机器–昆汀怎么找了這么個辦公室。這時候。昆汀把沙發上剩余的那個靠墊拿了過來，放在兩腿上。”來，來，來，把手放這上!”他爽快地說。可愛的美國佬!我心里有點感動。”把門打開。”然后他站起來，搶在我之前敞開了辦公室的門。我們再次坐下來。〕
記者：1996年你曾拒絕加入美國導演行會，為什么？作為導演群體，它是維護你們導演的利益的呀？
昆汀：我不想讓那些規條束縛住手腳，我不想讓別人對我說，你得這樣，不能那樣。進了行會，規矩太多，他們甚至要干預你如何安排演職員表的次序。在行會里，導演們會得到行會的庇護，但我自己足以保護自己。
記者：你喜歡自由自在。
昆汀：我不想讓過多的干預改變我的想法和風格，是的，我喜歡自由自在的。
記者：你非常喜歡戈達爾、布萊恩-德帕爾瑪和吳宇森的電影，而且自稱”世界電影學子”。
昆汀：不錯。
記者：你從他們那里借鑒了什么？
昆汀：我的一切都來自于電影，我的電影語言、風格等等。我從別人那里學到了很多，我可以通過他們的電影掌握電影的動態。同時，我會根据自己的經驗，把從別人那儿吸取的營養變成自己的東西，以自己的風格把它們表現出來。作為一個電影人，一定要開放，要成為雜家，而且一定要敏感。
記者：我不知道你看沒看過〔一個字頭的誕生〕，是香港導演……
昆汀：杜琪峰的片子(他迫不及待地打斷了我)。非常棒。
記者：我認為它非常塔倫蒂諾，你意下如何？
昆汀：(笑)那是部好得不能再好的神奇電影，說它有我的風格，我感到十分榮幸。那電影是完美的，我被它征服了。它以新奇的敘述方式揭示了不同的選擇會導致不同的命運的道理，影片的敘述手法很精彩，故事也吸引人，但最經典的還是片子的結局，它給我帶來一种惊喜和震撼，酷斃了。不到最后一刻，你就不能理解這部片子的片名的真正含義，片子的結尾緊扣主題。一般來說，香港片的英文片名是擺設，但這部片子不一樣。” Too Many Ways to Be No. 1″(<直譯為>做大哥的諸多方式)，這里的”諸多”(Too)是關鍵，太妙了。主人公有兩次選擇：第一次，是死路一條，挂了；第二次，他真成了老大，但卻成了瘸子，坐上了輪椅，雖然掌管了一切，但也失去了一切。這結尾太妙了，很深刻(他眼里閃動著興奮的光，面對感興趣的話題，他好像有說不完的話)。但遺憾的是，有些細節我已經記不清了。
記者：你認為”塔倫蒂諾風格”的确切含義是什么？
昆汀：(他笑得像老友一樣親切)這問題我不想答，我想問問你。
記者：!？
昆汀：是的，你來說。
記者：(我沒什么准備，隨口說道)夠酷、夠另類、夠前衛也夠爽。
昆汀：嗯……(他笑得很謙虛，對我寬泛的定義還算可以接受。)
記者：能評論一下經常与你合作的那些演員嗎？比如：約翰-特拉沃爾塔、烏瑪-瑟曼和哈維-凱托。
昆汀：他們都是非常棒的演員，与他們合作很舒服，所以我反复地与他們合作。瑟曼是我的女主角，就像鞏俐之于張藝謀或讓-娜莫羅之于戈達爾。
記者：你演過不少角色，在〔低俗小說〕、〔三步殺人曲〕和〔殺出個黎明〕等影片中，你都有亮相，哪個角色与你本人最接近？
昆汀：角色和我本人是有很大差別的，對我來說，角色是在自我之外的。表演時，我只想到角色，那一刻沒有自我。所以，我沒有演過比較接近本色的角色，〔低俗小說〕里的那個家伙不是我。
記者：你會永遠導黑色電影嗎？
昆汀：我不認為我的片子很黑色，或者說是黑色電影，實際上，它們是犯罪片。〔落水狗〕和〔低俗小說〕都是如此，片中都有極具震撼力和能嚇人一跳的犯罪場面。我還會涉足其它片种，〔干掉比爾〕就是一部動作/功夫片，我以后會不斷嘗試新片种，拓寬自己的道路。
記者：如果把你在音像店打工的那段日子拍成電影，它一定會是一部非常浪漫的電影吧？
昆汀：我不想拍自己的傳記，也不想演自己。如果讓我根据那段日子拍部電影，我會把故事放在不同的背景前，角色也會做些變動。在音像店打工的那段日子，非常值得怀念，我們几個窮哥儿們沒几個錢，但是大家在一起很開心，就像一家人。
記者：你最喜歡哪些中國電影？
昆汀：中國有很多好電影和電影人。張藝謀的片子很好，我認為他很酷，而且一直那么酷，甚至比我想像得還酷；姜文是中國最好的導演，他的〔陽光燦爛的日子〕太棒了，它雖然講述的是一個特殊歷史階段的老故事，但卻表現出了年輕人共有的特點，這种共性是普遍的，不分种族和地域的。另外，中國的新生代導演的片子也非常不錯，大約是大上個周末吧，我看了一部叫〔一百個〕(導演：滕華?)的電影，片子娛樂性很強，非常不錯。
記者：在中國，像你這种人被稱為”痞子文人”，姜文是這一群落的典型。如果你生在中國，那就不會拍出〔低俗小說〕，因為環境不允許。那樣的話，你很可能變成個”憤青”，中國有很多本該成為”中國塔倫蒂諾”的憤青，對他們說點什么吧？
昆汀：讓我好好想想……(他認真地沉默了好一會儿)這話說的有點絕對了，如果他們自己也認為自己沒机會，那就一點沒机會了，這你比我清楚，這种气餒的想法是個態度和觀念上的錯誤。好萊塢是個巨大的商業机器，它為什么會允許我這樣沒念過几天書的導演存在呢？如果我一直認為我沒机會，那就不可能有今天的塔倫蒂諾。我從來沒有放棄過，而且一直努力爭取机會，從沒失去信念，終于一不小心，我得到了机會，可以做我想做的任何事。年輕人要學會說服別人，應該去爭取机會。几年前，与我性格想像的中國憤青們可能沒机會弄出一部中國的〔低俗小說〕，但現在政策和環境好了，我都來拍片啦。他們很快沒會有一展身手的机會了，很快，也許就是現在，就是現在。
記者：也許就是現在(這話說得我都想去學拍電影了)。
昆汀：現在(他反复強調著現在，嗓音突然變得悠揚、親切，我好像听到了上帝的聲音。他直視著我，眼神中流露出一种忠懇的鼓勵。顯然，此刻的我很榮幸地成了昆汀眼中的中國憤青代表)。
記者：最后一個問題，如果讓你根据《圣經》拍部電影，那片子會是什么樣？
昆汀：(他有些吃惊，想了想說)有意思，有意思。我……嗯……我當然不會把整個《圣經》都拍成電影，我會把其中一段節選出來，也許……嗯……讓我想想……我會想出一個很有意思的主意。我會節選有關禁果的那一段，片名就叫〔夏娃和蛇〕吧。夏娃和亞當吃了禁果并不是一件坏事，相反，它是一件好事。長著禁果的那顆樹是”智慧之樹”，如果他們沒吃禁果，我們不會像今天這樣活得這么丰富多彩，這么開心。也許活得會和動物一樣，看到院儿里的兔子們吧(哈……哈……)。
記者：(我也忍不得被他的睿智和幽默感逗笑了)看到了。
昆汀：就和它們一樣。那棵樹結出了自由的果實，蛇把果實摘給我們，它是自由使者，亞當是個英雄。
記者：誰來演夏娃？
昆汀：(他怔了怔)這問題我可沒想好(哈……哈……)，讓瑟曼試試(哈……哈……)？
記者：誰來演那條蛇？
昆汀：我愿意試試(哈……哈……)。
〔在昆汀的朗聲大笑中，今天的訪談結束了。趁他心情不錯，我要他幫忙擺几個姿勢，好上封面。由于空間狹小，他只得站在了窗邊，開始扮酷。當我要他用手指向照像机時，他欣然同意了，嘴里說著”YEAH!酷，酷!”走出他的辦公室時，他送了很遠。〕記者/宇、攝影/馮科
昆汀作品評論選摘–
☆[落水狗]
”像許多年輕導演一樣，昆廷-塔倫蒂諾在該片里傾注了自己西科塞斯作品太多的迷戀，但他還是展示了自己的表演天賦和控制個別動作場景的能力。”–《院線》
”塔倫蒂諾開拓了觀眾的理解空間，建立懸念，繼而迷惑，在高潮處戛然而止。”–BBC新聞
”非凡的講述男性犯罪活動的飛躍，冷暴力，變態的快樂，以及徹底的強制意志力。” –《帝國》
”影片給人感覺挺恐怖的，但昆廷的劇本對這些制造恐怖的家伙其實并不關心。”–《芝加哥太陽報》
”對一位29歲，首次導片的導演來說，塔倫蒂諾做的棒極了：出色的表演，精彩的劇本，還有，他知道該把攝象机放哪儿，什么時候閃回以及如何控制他手下那幫明星們。”–film.com
”該片是獸性的，也是可笑的，你看過以后一准難忘。”–《華盛頓郵報》
”可与庫布里克經典的[殺戮](The Killing)媲美，它超出了觀眾的理解，將懸疑、恐怖和幽默完美地結合。”–《首映》
”塔倫蒂諾有一定的想法和技巧，但他缺乏深度以及更高的精神智慧以避免那些僅僅是為了愉悅觀眾的血腥場面。”–Deseret新聞
☆[低俗小說]：”從來沒有一部影片像該片一樣，在劇本和導演上都顯示著作者無比的自信心。”–BBC新聞
”如果電影便成了稀貴的小說，你會發現自己在不停地看還剩下多少頁，并且希望不要這么快就完。”–《舊金山編年史》
”作為編劇、導演的塔倫蒂諾展示了他百科全書式的操縱力，柔韌、強健以及敘事時無与倫比的節奏控制，就像樂隊指揮在很帥地打著拍子。”–film.com
”該片中令人毛骨悚然的鏡頭給人帶來極大的震撼。”–《滾石》
”[低俗小說]是一部耀眼的影史佳作，是那种你看頭一遍時就想著再看几遍的片子。對那些持塔倫蒂諾的成就不會超越其處女作論者和認為[落水狗]被高估的人來說，該片是一個響亮的回應。”–《帝國》
☆[四個房間]”不管怎樣，該片是有趣的，沒頭沒腦但充滿了笑料。”–《票房》雜志
”自從[低俗小說]之后他就證明了自己具有的巨大才華，我們可以稍稍耐心等待，他將有新計划再次提醒我們這一點。”–《芝加哥太陽報》
”該片中的[從好萊塢來的人]是昆廷的作品，充滿了妙語連珠的對話，是四個故事中最好的一個，也是最不和諧的一個：要是另外三個像這個一樣就好了。”–《華盛頓郵報》
☆[杰基.布朗]”很低俗，但遠不及[低俗小說]。”–《時代》
”該電影證明了塔倫蒂諾的真本事，他并不是那种看過几部電影后就想耍寶或是痴迷于幻想的小孩儿，這部影片也不是[落水狗]和[低俗小說]的舊版翻新，它包含了一种新的電影風格。”–film.com
”如果你指望看到一部有著黑人胡言亂語和狂熱舉動的電影，那么你要失望了。昆廷作了一部真正的好片子，角色可信，表演到位，那些油嘴滑舌的對話也少了許多。”–《電影預測》
”雖然充滿巨大熱情，但這并不能掩蓋它的鋒利不夠和拖泥帶水，處處都浪費著時間：在那些閑言碎語中，長途跋涉中，商場冒險中，甚至是在車子里放著的令人喜愛的歌曲中。”–《首映》
”‘從容不迫’可不是一個人与昆廷電影打交道的好詞，但[杰基]就這樣占去了你的154分鐘。薩繆爾-杰克遜的自以為是和羅伯特-德尼羅的絕望辯解中把影片弄得一團糟，……不過這部有血腥暴力渲染的影片還是值得一看的。”–《今日美國》
”塔倫蒂諾精心地安排著情節，較[低俗小說]多了些幽默，少了些暴力，但是就全片看，它看上去更像是昆廷要超越個人崇拜的作品，与[騙子](The Grifters)和[Bound]相比，[杰基]只能歸到二流，它是一部不錯的娛樂片，但難稱是一部佳作，更談不上競爭奧斯卡了。”–詹姆斯-貝拉迪內利(影評人)(http://www.dajiyuan.com)
