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【大紀元1月2日訊】北京中北電視藝術中心斥1600万元巨資投拍的38集古裝電視劇《孝庄秘史》，日前已通過國家廣電總局的審查，并被專家審片組評定為“全优”作品。全國十几家省市台已將該劇作為2003年元月開播的重點劇目，曾經推出《還珠格格》的湖南“經視”率先于去年12月31日首播。据了解，台灣四大電視台還擬將《孝庄秘史》和《還珠格格Ⅲ》分別放在黃曆新年前后的“八點檔”，一庄一諧兩部清宮戲有望熒屏“斗法”，爭創收視新高。有業內人士預測，二劇各具亮點，難分伯仲，極有可能各得半壁江山。
《孝庄秘史》由瓊瑤嫡傳弟子、台灣才女楊海薇編劇，內地知名導演尤小剛和以瓊瑤戲塑造了一世“金身”的劉德凱聯合執導。該劇藝術地再現了大清開國風云，深情講述了大玉儿（孝庄）波瀾壯闊、纏綿悱惻的一生，著力描寫了她在情人多爾袞、丈夫皇太極和儿子順治之間复雜的心路歷程，試圖揭開清宮四大疑案中“孝庄下嫁多爾袞”、“順治出家”兩大謎團，并且得到了有關專家的認可。盡管從劇本編寫到正式開拍花了兩年多的時間，編劇、導演抱著嚴肅認真的創作態度，查閱了大量史料，“包括正史、野史等書籍摞起來有兩米多高”，劇中所反映的重大事件都有据可查、有史可依，但尤小剛卻堅持認為“《孝庄秘史》是古裝劇，而不是歷史劇，更不是戲說”。在大的歷史背景真實的前提下，創作者用文學即人學的眼光，去審視、挖掘、描寫歷史人物的關系，以及他們之間的情感沖突和人性的張揚。
“我們不想借古喻今，也不承擔這個義務。我們只是編了一個男人女人都能看的故事，它不是歷史教科書。”劉德凱說得更簡單明了：“一句話：我們傾心竭力地做了一個‘八點檔’的戲。”据尤小剛透露，《孝庄秘史》先后剪了六遍，感覺已經麻木了，但每每看到動情處，他都難以自制，夫人鄔倩倩形容他“眼淚流了一茶缸”。該劇結构編排合理，節奏張弛有度，劇情跌宕起伏，故事引人入胜，人物厚實飽滿。“大玉儿”宁靜、“多爾袞”馬景濤、“皇太極”劉德凱、“海蘭珠”何賽飛、“哲哲”鄔倩倩、“貴太妃”李玲玉和友情出演努爾哈赤大福晉的斯琴高娃等大牌明星的表演收放自如、傳神到位，就連“蘇茉爾”胡靜、“董鄂妃”舒暢、“多鐸”趙鴻飛、“順治”嚴琨、“小玉儿”白慶琳等年輕演員的表現也都可圈可點、光彩照人。難怪尤小剛放話說，隨著《孝庄秘史》的播出，肯定會冒出一撥儿而不是一個新人。
《孝庄秘史》的攝制成功，讓尤小剛更加躍躍欲試，由他領導的北京中北電視藝術中心已鐵心將“秘史”系列進行到底，包括《皇太子秘史》、《香妃秘史》、《妙齡慈禧秘史》等，有的已經進入劇本創作階段，有的正在積極籌划運作。“我們將規模化地開創古裝劇新篇章，精心打造‘秘史’這一黃金品牌。”尤小剛信誓旦旦。
緣起
某年某月的某一天，劉德凱第一次來到清東陵，他發現孝庄墓孤零零地坐落在風水牆的外面，感覺十分好奇，于是便萌生強烈的創作沖動。回到台灣后，劉德凱找到“寫情妙手”楊海薇，二人一拍即合，并且立刻開始著手寫作劇本，前后磨了近兩年時間，其間几易其稿。誰知正准備投拍時，剛好遇上台灣經濟下滑，倉促上馬將很難保證拍攝質量，《大玉儿》因此擱淺。
拍《欲望》時尤小剛從劉德凱口中了解到這一情況，在仔細閱讀了劇本后，尤小剛當即拍板，決定由北京中北電視藝術中心獨資拍攝。但是，他提出要修改劇本，“現在的本子雖然很好，不過更像是一部純言情的《羅密歐与朱麗葉》。孝庄一生的情感命運中，包含了清初那段風云際會的歷史訊息”。他“要求的是一部《戰爭与和平》，要讓人感受到那段特殊歷史階段的情与愛”。
在一個隆冬飛雪之際，才女楊海薇從溫暖的寶島飛抵北京。從沒見過雪的她不覺豪興大發，纏綿悱惻的小儿女情感中又平添了一股男人的陽剛之气。然而，陽剛与陰柔的融合真正做起來卻并不那么容易，楊海薇在北京一住就是兩三個月，每晚寫作到凌晨，辛苦備嘗。尤導一直提醒她，要寫好女人的戲，就要同時寫好男人的戲，并且要寫出每個人物复雜的心理，要努力做到個性化，而不是簡單的類型化。這讓楊海薇受益匪淺。
主創同期聲
■尤小剛：“秘史”的解析
《孝庄秘史》中許多人物、事件所發生的年代、地點，可能會在史書上找到記載，但大多都很簡略、粗疏，是結果性的，是個輪廓，而他們在某個具體規定情境中的心理情感狀態卻很難說得清，這些“空白”正好為藝術家們提供了丰富的想象与廣闊的創造空間。所謂“秘史”，實質上是在“揭秘”、“解密”，揭人物心靈動蕩之秘，解歷史情感脈絡之密。因此，“秘史”要比“紀史”的故事性更強，更好看”。
■劉德凱：良心的尺度
《孝庄秘史》從人本出發，很感性，沒有那么多歷史包袱。當然，它又不像台灣的古裝戲那樣太沒有使命感。我瓊瑤戲演多了，我覺得她對歷史有點不負責任。所以，必須要有一個框架，不能瞎謅，要從理性上做一些歷史考證。
孝庄是興國皇后，是很值得敬佩的一位女性，她不同于慈禧，跟武則天也有很大區別。台灣過去對古裝歷史劇的審核尺度比內地還嚴，這几年則又比較自由，有些記者朋友就問我：那你的尺度在哪儿？我說是良心的尺度，我能帶著自己的儿子看戲，說這是你爸爸做的戲，而不是對他說你不要去看電視劇。
■楊海薇：女人的視角
過去看一些歷史劇，大都是講男人創造歷史，很少有從一個女人、一個妻子、一個母親的視角來看的。讀了大清開國這段歷史，我覺得做女人很難，大玉儿就更難。這是我當時的創作初衷，把她“浸泡”在愛情、親情、人情的矛盾和糾葛之中。后來經尤導演的點撥，將政治与我們的“愛情主軸”結合起來，讓戲更加厚重，也丰富了它的內涵。 (騰格)(http://www.dajiyuan.com)
