【大紀元12月20日訊】(EET報導）記者對影片《晚安，好運》劇本合作者、演員和製片人戈蘭特•哈斯洛夫進行了採訪。今年10月7日電影院公演的華納兄弟公司出品的電影《晚安，好運》(Good night & Good luck）於今年9月獲威尼斯電影節最佳劇本和最佳男演員2項大獎。並被認為是006年奧斯卡獎的熱門之一。這是一部有關美國著名記者兼播音員愛德華•莫洛同參議員約瑟夫•麥卡錫進行對抗的影片。
導演：喬治•克魯尼(George Clooney)
製片人：戈蘭特•哈斯洛夫 （Grant Heslov）
主演：大衛•斯特雷澤恩（David Strathairn）
大紀元：《晚安，好運》的兩個主題分別是「媒體有極為關鍵的社會和政治職能」和「通過渲染外國的威脅，主政者將媒體轉化為宣傳機器」。什麼原因使你想到50多年前的愛德華•R•莫洛的故事表達這些主題？
哈斯洛夫：我認為，解決問題的最好辦法之一是比較，把問題的起始狀態和當前狀態作比較，哪些地方改善了，哪裡地方有待改進。本片提出的中心問題是記者如何確保新聞的真實，不淪政客愚弄觀眾的工具。在美國，這個問題在50年代就出現了。記者莫洛的故事涉及這一主題。
大紀元：記者莫洛的故事那麼經典？
哈斯洛夫：是的。他樹立了新聞報道業的一個高標。在記者報道新聞和懷疑新聞的真實性方面，莫洛記者與麥卡錫參議員的對抗算是兩大經典故事之一。另一個要算瓦爾特•凱蘭吉特（Walter Cronkite）對越南戰爭的探究。作家亞瑟•米勒（Arthur Miller，這裡指其劇作《關鍵時刻》）都擔心政客希望媒體淪為宣傳機器。
大紀元：麥克•摩爾拍攝的記錄片《華氏911》（Fahrenheit 911）以及羅伯特•格林瓦爾德的記錄片《福克斯出品》（Outfoxed） 指出政治和新聞的密切關係。你和導演克魯尼是否受到那兩部影片的影響？
哈斯洛夫：他們對我們的影響方式比較奇妙。他們的影片有它們獨特的社會職能。而我們不想給人留下強烈的觀點。另外，在表現手法上我們也不盡相同。我們不贊成麥卡錫參議員的手段，但是我們也理解他的政治目，如果你看到影片結尾處的人物對白，你就會明白這一點。我們的電影的目的只是展現一個新聞業者所操守的對真實的維護。
大紀元：《晚安，好運》的拍攝時間只用了6周，你們用黑白片的手法銜接攝影棚鏡頭和歷史鏡頭。在不算豪華得的投資條件下，歷史被再現得令人彷彿身臨其境，我們的感覺留有看當天的新聞一樣的懸念。我想知道你是如何得到如此的流暢程度的？你能否講一講從技術上講一講？
哈斯洛夫：我們的產品設計師吉姆•畢塞爾（Jim Bissell）的工夫確實到家。我們只有一個不算大的舞台，我們的導演要求在那樣的舞台面積上能從任何角度拍攝，並要求相當的縱深感。這些吉姆都做到了。當然，攝影導演羅伯特•艾爾斯維特（Robert Elswit），導演喬治和我看了大量的檔案資料，也試攝了不少，現在的模樣確實來之不易。
大紀元：攝影機的運動銜接的相當巧妙，其協調程度看似無懈可擊啊。
哈斯洛夫：導演喬治對那種歷史美感的掌握是行家裡手。為了慎重起見，為確定該片的風格和美感，我們還是觀閱了不少歷史文獻片, 同時不斷地修改我們攝影方案。我想強調的是,這一切歸功於喬治，他的想像清晰準確，他的方案具體實際。
大紀元：令人驚奇的是電影中的對50年代電視節目的再現令人神往，我想你們一定是得到了電影中的當事人喬和雪莉•韋薩（Joe and Shirley Wershba）的到場指點。
哈斯洛夫：喬和雪莉的到場指點確實使我們受益良多。在製片階段，每天早晨我們都到攝影棚用早餐，早餐時所看的報紙就是當年的紐約時報。我們一起談論當年的事件，在喬治和我寫的對白中，大家加入了一些當時的CBS報道的事件內容。我們希望再現當年的CBS演播室裡發生的具體情況。可以想像，當年的演播室的不同的工作小組的工作、交談之幹練和繁忙。
大紀元：導演喬治•克魯尼說到該電影是激情之作，而不只看金錢。喬治•克魯尼把他家的房子作抵押從金融機構得到債券已完成這部電影。你們願意承擔多大風險？參與本片的三家製作公司和一家攝影棚各自期待獲利多少？
哈斯洛夫：事實是我們的影片是黑白片，現在沒多少人想之作黑白片了。由於黑白片的觀眾範圍窄，所以我們很難獲得商業利益。好在由於參與的幾家製片商（Section Eight Production，2929 Productions， Participant Productions）還算有些經驗和名氣，我們總算不至陷入窘境。如果按我們出道時的水平來經營，我們只有提高預算一途可循。
大紀元：聽說喬治•克魯尼在導演前是大病處愈，那麼金融機構對你們能否完成該片是否表示擔心？
哈斯洛夫：不會的。你要知道我們的導演就是債務人。沒有把握，誰也不敢拿自己的身家財產來開玩笑的。這個工作對喬治體力上的要求確實很高。但是他和我是有信心的。
大紀元：把自己的房子作抵押算不算一種個人犧牲？
哈斯洛夫：那當然算啊。成功需要付出。我們對此不做過份考慮。
大紀元：觀眾在走出電影院時，你們希望他們有何收穫？你希望民眾都來參與關注媒體嗎？
哈斯洛夫：民主的實質不能否認人民也會所出不理性的反應。當共產黨那樣不好的事情發生時，一些人會做出過激反映，比如麥卡錫參議員的行動。但是，民主又賦予人民得以糾正過激行動，莫洛記者的行動就是在糾正。我想在二戰中，日本人轟炸珍珠港，日裔美國人被關進了監獄。後來，大家道了欠。
我們尊重並推崇記者莫洛的義舉。我想全世界許多記者會珍視新聞的真實。公眾希望媒體不是精神刺激，而是真實報道。觀眾看了這場電影後，會珍視我們正確瞭解世界的權利。
大紀元：還有呢？
哈斯洛夫：我們還引導觀眾思考，觀眾當討論許多問題，最終，他們或許會得到這樣的答案，或許會有那樣的答案。這就是我們所希望看到的。當人民看到無限可能性和行動並存的話，人民會有樂觀、積極的力量。
大紀元：你是否認為敘事性故事片比紀錄片更有動作性？
哈斯洛夫：我想春蘭秋菊各擅勝場。但是我想敘事性故事片可能遞及更多觀眾。當然你也知道我對紀錄片的喜愛程度的。本片還是故事情節為主。
請讓我們期待觀眾最好的反映！(http://www.dajiyuan.com)
