【大纪元12月20日讯】(EET报导）记者对影片《晚安，好运》剧本合作者、演员和制片人戈兰特•哈斯洛夫进行了采访。今年10月7日电影院公演的华纳兄弟公司出品的电影《晚安，好运》(Good night & Good luck）于今年9月获威尼斯电影节最佳剧本和最佳男演员2项大奖。并被认为是006年奥斯卡奖的热门之一。这是一部有关美国著名记者兼播音员爱德华•莫洛同参议员约瑟夫•麦卡锡进行对抗的影片。
导演：乔治•克鲁尼(George Clooney)
制片人：戈兰特•哈斯洛夫 （Grant Heslov）
主演：大卫•斯特雷泽恩（David Strathairn）
大纪元：《晚安，好运》的两个主题分别是“媒体有极为关键的社会和政治职能”和“通过渲染外国的威胁，主政者将媒体转化为宣传机器”。什么原因使你想到50多年前的爱德华•R•莫洛的故事表达这些主题？
哈斯洛夫：我认为，解决问题的最好办法之一是比较，把问题的起始状态和当前状态作比较，哪些地方改善了，哪里地方有待改进。本片提出的中心问题是记者如何确保新闻的真实，不沦政客愚弄观众的工具。在美国，这个问题在50年代就出现了。记者莫洛的故事涉及这一主题。
大纪元：记者莫洛的故事那么经典？
哈斯洛夫：是的。他树立了新闻报道业的一个高标。在记者报道新闻和怀疑新闻的真实性方面，莫洛记者与麦卡锡参议员的对抗算是两大经典故事之一。另一个要算瓦尔特•凯兰吉特（Walter Cronkite）对越南战争的探究。作家亚瑟•米勒（Arthur Miller，这里指其剧作《关键时刻》）都担心政客希望媒体沦为宣传机器。
大纪元：麦克•摩尔拍摄的记录片《华氏911》（Fahrenheit 911）以及罗伯特•格林瓦尔德的记录片《福克斯出品》（Outfoxed） 指出政治和新闻的密切关系。你和导演克鲁尼是否受到那两部影片的影响？
哈斯洛夫：他们对我们的影响方式比较奇妙。他们的影片有它们独特的社会职能。而我们不想给人留下强烈的观点。另外，在表现手法上我们也不尽相同。我们不赞成麦卡锡参议员的手段，但是我们也理解他的政治目，如果你看到影片结尾处的人物对白，你就会明白这一点。我们的电影的目的只是展现一个新闻业者所操守的对真实的维护。
大纪元：《晚安，好运》的拍摄时间只用了6周，你们用黑白片的手法衔接摄影棚镜头和历史镜头。在不算豪华得的投资条件下，历史被再现得令人仿佛身临其境，我们的感觉留有看当天的新闻一样的悬念。我想知道你是如何得到如此的流畅程度的？你能否讲一讲从技术上讲一讲？
哈斯洛夫：我们的产品设计师吉姆•毕塞尔（Jim Bissell）的工夫确实到家。我们只有一个不算大的舞台，我们的导演要求在那样的舞台面积上能从任何角度拍摄，并要求相当的纵深感。这些吉姆都做到了。当然，摄影导演罗伯特•艾尔斯维特（Robert Elswit），导演乔治和我看了大量的档案资料，也试摄了不少，现在的模样确实来之不易。
大纪元：摄影机的运动衔接的相当巧妙，其协调程度看似无懈可击啊。
哈斯洛夫：导演乔治对那种历史美感的掌握是行家里手。为了慎重起见，为确定该片的风格和美感，我们还是观阅了不少历史文献片, 同时不断地修改我们摄影方案。我想强调的是,这一切归功于乔治，他的想像清晰准确，他的方案具体实际。
大纪元：令人惊奇的是电影中的对50年代电视节目的再现令人神往，我想你们一定是得到了电影中的当事人乔和雪莉•韦萨（Joe and Shirley Wershba）的到场指点。
哈斯洛夫：乔和雪莉的到场指点确实使我们受益良多。在制片阶段，每天早晨我们都到摄影棚用早餐，早餐时所看的报纸就是当年的纽约时报。我们一起谈论当年的事件，在乔治和我写的对白中，大家加入了一些当时的CBS报道的事件内容。我们希望再现当年的CBS演播室里发生的具体情况。可以想像，当年的演播室的不同的工作小组的工作、交谈之干练和繁忙。
大纪元：导演乔治•克鲁尼说到该电影是激情之作，而不只看金钱。乔治•克鲁尼把他家的房子作抵押从金融机构得到债券已完成这部电影。你们愿意承担多大风险？参与本片的三家制作公司和一家摄影棚各自期待获利多少？
哈斯洛夫：事实是我们的影片是黑白片，现在没多少人想之作黑白片了。由于黑白片的观众范围窄，所以我们很难获得商业利益。好在由于参与的几家制片商（Section Eight Production，2929 Productions， Participant Productions）还算有些经验和名气，我们总算不至陷入窘境。如果按我们出道时的水平来经营，我们只有提高预算一途可循。
大纪元：听说乔治•克鲁尼在导演前是大病处愈，那么金融机构对你们能否完成该片是否表示担心？
哈斯洛夫：不会的。你要知道我们的导演就是债务人。没有把握，谁也不敢拿自己的身家财产来开玩笑的。这个工作对乔治体力上的要求确实很高。但是他和我是有信心的。
大纪元：把自己的房子作抵押算不算一种个人牺牲？
哈斯洛夫：那当然算啊。成功需要付出。我们对此不做过分考虑。
大纪元：观众在走出电影院时，你们希望他们有何收获？你希望民众都来参与关注媒体吗？
哈斯洛夫：民主的实质不能否认人民也会所出不理性的反应。当共产党那样不好的事情发生时，一些人会做出过激反映，比如麦卡锡参议员的行动。但是，民主又赋予人民得以纠正过激行动，莫洛记者的行动就是在纠正。我想在二战中，日本人轰炸珍珠港，日裔美国人被关进了监狱。后来，大家道了欠。
我们尊重并推崇记者莫洛的义举。我想全世界许多记者会珍视新闻的真实。公众希望媒体不是精神刺激，而是真实报道。观众看了这场电影后，会珍视我们正确了解世界的权利。
大纪元：还有呢？
哈斯洛夫：我们还引导观众思考，观众当讨论许多问题，最终，他们或许会得到这样的答案，或许会有那样的答案。这就是我们所希望看到的。当人民看到无限可能性和行动并存的话，人民会有乐观、积极的力量。
大纪元：你是否认为叙事性故事片比纪录片更有动作性？
哈斯洛夫：我想春兰秋菊各擅胜场。但是我想叙事性故事片可能递及更多观众。当然你也知道我对纪录片的喜爱程度的。本片还是故事情节为主。
请让我们期待观众最好的反映！(http://www.dajiyuan.com)
