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组图:“明四大家特展-沈周”台湾故宫展出

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【大纪元2014年01月14日讯】(大纪元记者钟元台湾台北报导)明代中期江南地区经济富庶,文艺高度发展,时沈周、文徵明、唐寅、仇英绘画成就卓越,人称“明四大家”。台湾国立故宫博物院典藏明四大家书画作品数量可观,品质精良。故宫隆重推出“明四大家特展”,将分四期展出完整呈现四家艺术发展的面貌,年初第一档即日起至3月31日止,推出四家之首的“沈周”特展,展出60余组件,故宫精选院藏沈周书画及其师友作品,藉以彰显沈周的艺术源流与成就。

明沈周画庐山高 轴。(国立故宫博物院)
明沈周画庐山高 轴。(国立故宫博物院)

沈周(1427-1509)

沈周,字启南,号石田、白石翁,苏州府长洲县相城人,生于明宣德二年(1427),卒于明正德四年(1509),享年83岁。家族世居长洲,祖沈孟渊、父沈恒吉、伯父沈贞吉未出仕,搜藏甚丰,以诗文、书画着称,并积极参与各项文艺活动。

沈周自幼过目成诵,聪慧绝人。少从陈宽学,既长,广涉经传子史百家,兼及医方卜筮,乃至野史传奇等。诗文、书画俱有所成。受家族薰染,亦热衷于文物鉴赏收藏。其为人敦厚谦和,一生不应科举,以奉养亲族为由,多次辞却出仕机会,隐居为乐。

明沈周夜坐图 轴。(国立故宫博物院)
明沈周夜坐图 轴。(国立故宫博物院)

沈周虽称隐士,但与苏州士人往来密切,不仅诗画唱和,更常结伴出游,徜徉于苏州附近湖光美景。往来的师友,如吴宽、王鏊等,都具备深厚的文化素养,富收藏,好品鉴,经常相互交流,并观览题咏,这些艺文活动形塑了苏州吴门画风重要的文化底蕴。

故宫此次特展规划“沈周的艺术渊源”、“沈周的书法艺术”和“沈周的画艺特色”三个单元,藉以钩陈沈周师友文艺与收藏概况、书法成就以及画艺发展脉络。其中,〈写生册〉笔墨精湛,为沈周写意杰作,此次特辟专室陈列该作。〈化须疏〉为沈周大行书的传世代表作。内容亦庄亦谐,显露文人间的幽默感与深厚交情。

明沈周写生 册 荷花与蹲蛙。(国立故宫博物院)
明沈周写生 册 荷花与蹲蛙。(国立故宫博物院)

沈周的艺术渊源

苏州地区旧称“吴中”、“吴郡”,元末政局纷乱,大批文人雅士迁移江南,避居苏州。明太祖朱元璋逐元而有天下,为了巩固皇朝,实行君主集权政策。由于出身吴地之张士诚曾与朱元璋各自抗元,角逐中原,故明朝成立后,苏州百姓在政治与经济上备受压迫,与沈周父、祖辈时有往来的文人艺术家如陈汝言、王蒙、徐贲、王绂等,先后均遭朝廷借故杀害或流放。

明沈周写生 册 猫。(国立故宫博物院)
明沈周写生 册 猫。(国立故宫博物院)

在此专制统治的风气之下,明代早期苏州文士纷纷寄情山林庭园,以诗书画自娱,笔墨风格虽追随元四大家,但逐渐变元人疏简放逸为文雅蕴藉, 为当时文人逸士思想与生活的写照。

当时书画家的代表人物有沈贞吉、沈恒吉、杜琼、刘 玨、姚绶等人,均以诗画闻名吴中,堪称“吴门先驱”。其中,沈贞吉、恒吉是沈周之伯、父,而杜琼、刘玨则与沈周亦师亦友,他们的艺术风貌对沈周的诗文书画均有所影响。

明沈周写生 册 驴。(国立故宫博物院)
明沈周写生 册 驴。(国立故宫博物院)

明代中期,苏州工商经济逐渐复苏,民众生活日益富裕,文化艺术随之振兴。此时,深具文化艺术涵养的吴门文士如沈周、吴宽、黄云、李应祯、史鉴、祝允明、文徵明等,经常群聚诗画酬唱,饮宴游园、品赏鉴藏。他们彼此或为师生、姻亲、世交,形成错综复杂的人际网路与团体。在这种文化氛围的熏陶下,遂孕育出沈周精湛的书画艺术,成为当时艺坛的祭酒,影响后世甚钜。

明人画扇 册 明沈周蕉阴横琴。(国立故宫博物院)
明人画扇 册 明沈周蕉阴横琴。(国立故宫博物院)

沈周的书法艺术

沈周早年的书风承袭自家族与苏州地区流传的赵孟頫书风,秀丽中带拙趣,中年开始掺用宋人笔法,积极摆脱流美的传统书风,后来专以黄庭坚为学习对象,从而发展出他的独特书风,与吴宽、李应祯等均为当时的代表性书家。历代学习黄庭坚书风不乏其人,苏州也有学习黄庭坚的风尚,但以沈周最具代表性且成就最高。

宋林逋手札二帖 册 沈周题;彭元瑞题;沈初题;董诰题;陈孝泳题。(国立故宫博物院)
宋林逋手札二帖 册 沈周题;彭元瑞题;沈初题;董诰题;陈孝泳题。(国立故宫博物院)

沈周的行书用笔苍劲而厚重,结体瘦硬有神,书风刚健清奇而无俗态,望之凛然,有如其高尚的人格。尽管沈周书法成就不及其绘画,且长期为画名所掩,不过仍有其特殊的时代意义与艺术贡献,他的黄庭坚体、吴宽的苏轼体、与李应祯的米芾式书风,都代表当时文人极力摆脱台阁体所做的努力,他们的身体力行不仅成为最佳示范,同时也引领着下一代的书法家开创出辉煌的吴门书法。

明沈周落花图并诗 卷。(国立故宫博物院)
明沈周落花图并诗 卷。(国立故宫博物院)

除了精通绘画与书法外,沈周也是一位杰出的诗人,老年诗风更是挥洒淋漓,自写天趣,不事雕饰而自然脱俗。沈周一生淡泊名利,寄情于笔墨山水间,画成后则于幅上自书诗文,藉以感怀抒情,可谓图文并茂。对于沈周而言,诗意、绘画与书法三者已经完美地融合在一起,为名副其实的诗书画三绝。明末李日华称其“绘事超奇,书法雄丽,吟情洒落”。

明沈周化须疏 卷。(国立故宫博物院)
明沈周化须疏 卷。(国立故宫博物院)

沈周的画艺特色

沈周诗书画均精,尤以绘画最为人称道。沈周的绘画师承始自家学,后入杜琼门下,又因家藏甚丰,藉临摹古画汲取养分,融汇宋元名家风格,而成自我面貌。绘画题材丰富多元,无论山水人物、蔬果花鸟皆有得意之笔。此次故宫展出院藏早、中、晚期沈周绘画作品,当能观察沈周画艺发展全貌。

明刘珏清白轩图 。(国立故宫博物院)
明刘珏清白轩图 。(国立故宫博物院)

沈周的山水画以元人风格为基础,更创新局。如作于41岁(1467)的〈庐山高〉,虽使用王蒙式繁密的皴笔,但展现全新的生命力。〈策杖图〉、〈溪桥访友〉等整合黄公望、倪瓒二家的山型样式,进而营造出秀丽的特质。〈扁舟诗思〉、〈夜坐图〉等,又将吴的质朴拙趣,转化为清新潇洒的面目。在一些小品中,类似〈富春山居图〉的山体时有所见,是沈周曾收藏并临写此黄公望名迹的最佳例证。此外,沈周对于米氏云山、马夏风格也不陌生。

沈周同时是明代写意花鸟画风的开创者,他承继南宋水墨蔬果花卉传统,强调淋漓水墨,用笔潇洒自在,且擅长观物生趣,凡日常所见皆能随笔赋形,物象生动新颖。沈周题诗又多富寓意,诗画相互辉映,展现出文人的艺术精诣。

(责任编辑:孙芸)

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