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【大紀元6月10日訊】 星移斗轉、物是人非。現在這代科幻迷的記憶里，鄭文光、童恩正、金濤、肖建亨等名字已經恍如隔世。稍后領數年之風騷的姜云生、吳岩、何宏偉等人的作品也有如霧里看花。今天，一批嶄新的名字构筑了九十年代中國科幻的光輝。而這些作者中間，王晉康、綠楊、韓松、星河四位無疑最為耀目。他們不僅作品水平堪稱典范，而且風格各异，恰好代表著科幻創作的四個基本方向。現一一推介如下。
預言派“掌門人”：王晉康
不了解科幻的人，常把科幻小說當成未卜先知的符咒讖語，索要其“兌現率”。其實，真正在對未來作出預言的科幻小說并不多，只是科幻門派中的一种。其代表遠有凡爾納，威爾斯的個別作品，近有葉永烈的《小靈通漫游未來》等等。當今中國科幻界，只有王晉康一位在這個領域進行著孤獨的探索。
王晉康于１９４８年出生于河南鎮平。是河南南陽油田的高級工程師，河南省作協會員。由于出身問題，王晉康在早期生涯中迭遇挫折，一紙“此人不予重用”的密件緊箍咒般在他的檔案里“相伴”多年。坎坷的人生經歷給予他丰富的創作素材。兼之受過系統的自然科學教育，又有扎實的純文學創作基礎，文筆老練，具備了成為优秀科幻作家的全部潛力。９３年，王晉康發表了科幻處女作《亞當回歸》，一奪得中國科幻銀河獎一等獎。自那以后，王晉康連續發表長、中、短篇科幻小說二十余种，五十余万字。多次獲得銀河獎的特等獎和一等獎。并在九十年代出現的一批新科幻迷心目中享有幻壇至尊的地位。
王晉康性格深沉，為人謙和。但談吐不凡，屬書面語言和口頭語言俱佳者。記得在北京清華園舉行的九八年銀河獎頒獎大會上，王晉康以一個真正科幻小說家的風格進行了發言，奇妙的科幻构思和优美的文學語言融合在一起。內中有一句，大意為：人類長壽基因肯定要在下個世紀被發現，在座的同學中如果有哪位受惠于此，有幸活到二十二世紀，不要忘了給我們這些九泉之下的老家伙發一封Ｅ－ｍａｉｌ。此言一出，滿堂掌聲。
藝術派掌門人：韓松
二十世紀六十年代，歐美各國一批科幻小說家不滿其前輩專注于太空探險、星際戰爭、奇妙發明等題材，于人性和藝術開掘不夠的弊病，主張大力提高科幻作品的文學品味。遂于江湖上扯起旗號，名曰“新浪潮”，開科幻之新風。當代中國科幻作家中与“新浪潮”流派創作風格最為接近的，便是北京的韓松。
韓松本是重慶人，到北京求學而有大成。先為文學學士，后為法學碩士。現為新華社記者。韓松參与撰寫的非科幻作品《妖魔化中國的背后》風靡一時，“妖魔化”一詞已成公共詞匯。八十年代末，韓松以《宇宙墓碑》一作敲開科幻文壇之門，一舉獲得首屆世界華人科幻藝術獎大獎。韓松是中國科幻圈里少有的文學專業人士，對科幻創作進行藝術升華的重任也非其莫屬。而韓松本人也确實在這方面進行過認真的探索。
韓松性格謙和內斂，不大參加社交活動。我与他只見過一面。觀其體貌舉止、頗似日人。且人与文相類，如深井一般，表面波瀾不惊，但內涵深不可測。
《宇宙墓碑》是他的代表作。作品基本上沒有情節，講的是數万年后，人類足跡已踏遍銀瀚。考古學家們開始探索外星宇航探險初期的筑墓風俗。當時，太空航行風險迭出，犧牲頗多。為使宇航員的探索精神長存于天地，宇航局專有營建墓碑的机构。他們自地球運去巨大的預制件，在宇航員犧牲處，根据當地的自然環境，設計出宏偉且和諧的墓碑。此風俗延續數千年，忽一日，宇宙中所有的人類墓碑一齊消失，仿佛沉睡的宇宙偶爾蘇醒，提示人類要与自己合而為一。
不少科幻界人士總想將卡夫卡的牌位列于科幻先驅之靈堂。不知韓松有無此觀點。但韓松無疑是大陸科幻作家中最有卡夫卡風格的作者。筆者對深奧之現代派文學理解不深，對卡夫卡作品的特點大致只有如下印象：“白日撞鬼，見怪不怪”。韓松的某些作品就是這种“白日見鬼”的荒誕寫法。
韓松的作品大量借鑒西方現代派藝術的表現手法，重感受而輕情節，每篇作品需讀之再三，妙處方顯。是為文化人寫的科幻小說，較難流傳，影響面小。但隨著時間的推移，人們將會越來越體會到韓松科幻小說的藝術价值。
通俗娛樂派掌門人：星河
四大掌門中唯星河屬江湖出身，后被“招安”到北京作協。因此性格上頗有江湖特色：
樂觀、熱心、孩气、大大咧咧。任何人都可以拿他開玩笑而不怕將其惹惱。記得在天津大學科幻協會成立大會上，會員們以“奇想”為形式進行想象力游戲。忽遇一題：碰到外星生命當如何處置。科幻迷說，想把它當成寵物飼養。并要命名為“星河”。不知下座的星河先生是否介意。星河聞言，立呈受寵若惊之狀。當然，修成此等心性，非嘗過人生百草不可。
星河，本名郭巍，北京作家協會合同制會員。１９６７年出生。自１９９２年開始從事科幻創作。創作有《气態雪》、《握別在左拳還原之前》、《朝圣》、《決斗在网絡》等短篇科幻小說和《网絡游戲聯軍》、《海底記憶》、《月海基地》、《异域追蹤》等長篇科幻作品。總計發表作品達一百万字，是國內目前最高產的科幻作家之一。其作品曾獲“冰心獎”、“中國科幻銀河獎”等文學獎項。星河的科幻小說以情節取胜，深入淺出，知識丰富，非常适合青少年學生閱讀。且其語言中受王朔影響較大，京味調侃的風格明顯。（或者相反，北京青年作家都愛調侃，王朔只是他們中侃得最成功的一個。）近日星河于《知識就是力量》雜志分得一畝三分地，開辟一欄目曰“科幻世界”，得享自耕自食之樂。
科普派掌門人：綠楊
綠楊，本名李鉅康，現在安徽貴池從事醫生工作，兼職科幻創作，為上海科普協會天文組會員。綠楊出道較早。八零年便在《科幻世界》上發表作品。之后細水長流，每年一兩篇不間斷至今。早期處在鄭文光等大家的光輝下。九十年代后，影響日益突出。終于以《魯文基系列》樹立本身特色，成為受到當今讀者假追捧的科幻作者。獲得過中國科幻銀河獎特等獎。
中國科幻源自科普創作，相當長的時間里被同科普作品混為一談。日后科幻作者為突出本身特點，不僅在理論上批駁科普本位論，且在實踐上注意与科普作品划出一定界限。其實用科幻作品來宣傳科學，這种觀點本身并無錯誤。且極具現實意義。只是以前被以偏概全，并被簡單化地理解為“用故事送服科學知識”的寫法。如今只有綠楊一位堅持科普式科幻的寫法。
綠楊受過系統的自然科學教育，故作品邏輯周密，知識基礎扎實。且与故事情節結合得天衣無縫。是此類科幻中的典范。
《魯文基系列短篇科幻》是綠楊的代表作。故事的主人公魯文基是一個年邁且怪僻的老科學家，助手梅麗則是一個年輕女子。魯文基故事充滿了神秘事件、科學探險、机智破案等故事。由于兩個主要人物非老即弱，在面對种种危險時，他們只有靠科學智慧來解決問題。無法以“絕頂武功”解決問題綠楊把“知識就是力量”這一傳統格言巧妙地變成故事情節展現給大家。
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