【大紀元5月30日訊】(自由時報記者魏嘉志) 如果要找一個畫漫畫，又長著一張漫畫臉的漫畫家，那麼，朱德庸能算得上是個精采「範例」。即使是在坐滿了人的咖啡館裡，你都不難一眼認出他。
以四格漫畫起家，透過幽默的用詞與簡潔的畫風，朱德庸一針見血地顛覆了愛情，調侃了婚姻。 在漫畫裡，朱德庸藉著詼諧式的圖文，嘲弄女人，譏諷男人，糗盡兩性關係，微微刺一下，輕輕搗兩拳，卻正好搔到讀者們的癢處。
於是，新書一出爐，立刻把當時熱賣的《蠟筆小新》給擠下暢銷書的冠軍寶座，成了台灣最具人氣的漫畫家。漫畫不是用來歌功頌德，我只想用它來呈現人生的荒謬，一些你忽略的、從來沒想過的、但又確確實實存在的人生荒謬。
曾有人把朱德傭的漫畫風格以「女人愛財，男人好色」這八個字來概括，還有評論認為，朱德庸的漫畫尖酸刻薄，充滿負面效應，缺少光明面。對此，朱德庸全然不在意，他說，這個社會常常把很多不完美、不合理的事粉飾得很漂亮，然而，生活裡的壓力與困境還是一樣存在，並沒有消失。既然日子還是要過，所以，朱德庸試著用一個比較搞笑的態度，也就是所謂的幽默來面對。
「人生美好的部分當然很多，但，那不是我想觸摸的，也不是我想探討的，我只知道我的人生裡有許多荒謬，同時我也看到許多別人的荒謬，而我一直相信，幽默是對荒謬人生最後的一個反擊，也就是說，不管事情最後變成如何，只要我還能笑得出來，那麼，我就還有明天。」
朱德庸說，他的漫畫不是用來歌功頌德，而是希望讀者看了他的漫畫，能有「笑在心裡」的感覺，打從心底覺得有趣。至於尖酸刻薄，朱德庸說，那只是漫畫特殊的表達方式，漫畫必須誇張，放大生活裡的每一粒沙子，這樣閱讀起來才有滋有味。
儘管朱德庸的漫畫裡通常有著一種固定模式：「結了婚的男人總是受虐蟲，結了婚的女人都是霸王龍。」可是，骨子裡的朱德庸，絕非沙文主義，他欣賞女人，也推崇女人，尤其難忘女性讀者提起漫畫內容總是帶著嘆息式的微笑。這讓他相信，每個女人最難忘的，正是她和男人努力對抗的那段時光。在那些日子裡，男人像是曬衣架上的一雙雙蝴蝶，女人必須小心翼翼地抓住一件件搖晃的愛情，否則一轉眼，那些長著翅膀的男人就飛走了。
在朱德庸的世界裡，漫畫人物無所不能。於是，他的漫畫人物與信用卡、軟片、汽車公司等結合，而通過漫畫手法來反映社會問題，則是朱德庸最感興趣的部分。1993 年，朱德庸創造了台灣第一個公益卡通形象– 禁煙小子徐則林。最初，徐則林是穿著長袍馬褂、梳著長辮，後來，馬褂換成了T恤，那條辮子也改為流行的小辮，人物形象更貼近現代感。他說，公益活動或宣導工作往往都有固定的訴求和口號，容易給人留下刻板的說教印象。而通過漫畫的手法，可以把枯燥的說教變得輕鬆。
「最重要的是，漫畫人物它會永遠忠實、聽話，不會有緋聞或跳槽等問題，讓我頭痛。」問及他下一本想畫什麼，朱德庸的答案永遠是三個字「不知道」。他說，好的漫畫作品是屬於每一個人的，不是商業做出來的。對朱德庸來說，漫畫就是生活，他只會為了內心的需要和快樂去畫，有衝動、有感覺，他才會動筆。
婚姻就像一場空難，大部分的人都掛了，但，我是那個倖存者。原因不是我對婚姻專業，而是我對婚姻很敬業。因為作品裡太滑稽生動，有人拍案叫絕，也有人恨得牙癢癢。而更多人以為朱德庸的婚姻生活就像成名作《雙響炮》裡所描繪的：小胸大肚的悍妻常常教丈夫與花瓶、棍棒一起飛出窗外。
對於此般的聯想猜測，朱德庸說，這是「正常且合理的誤解」，然而，漫畫裡呈現的愛情不牢靠、婚姻那麼慘、男人喜新厭舊、女人拜金主義……，其實都只是他創作的主題罷了。真實生活中的朱德庸，可一點也沒那麼悲情，相反的，他擁有著平實的幸福。
和一般上班夫妻最大區別是，朱德庸與太太馮曼倫一天二十四小時朝夕共處，一起經營事業，太太是他的經紀人，而他是太太唯一的藝人。在那麼長的相處時間裡，他們很少產生衝突，主要原因是彼此不斷調整自己，讓對方保有獨自的空間。
朱德庸毫不掩飾自己對太太的讚美，他說她是個超優的賢內助，除了幫他打理事業上一切，更關心他的心理狀態。他舉了一個例子，大約六、七年前，正是朱德庸名聲如日中天的時候，一切順利得不像話，書一本本地出、一本本地賣，印書就像在印鈔票般，可是，他並不開心。而最早發現他不快樂的是他太太，因為她發現朱德庸臉上漸漸看不到笑容、面無表情，連自己的生日，也提不起勁來（朱德庸很喜歡過節與放假）。於是，她告訴朱德庸：「你出問題了，你必須停下來！」然後，他們結束大部分的工作，開始出外旅行，經過三、四年的時間，朱德庸才又重新燃起熱情。
「我太太很清楚知道，創作是很花精神的，得要有很好的心理狀態。如果用拳擊手來比喻，她讓我始終保持在一個絕佳的狀態，只要鐘一響，我隨時可以上場。」朱德庸說，太太不僅是他的左右手，更是她的心靈伴侶，他們無話不談，讓最瑣碎的事也能成為新鮮的話題，朱德庸說，婚姻生活最怕沉悶，兩個人在一起久了，如果精神不交流、心靈不互動，只是同在一個屋簷下吃、喝、睡，很快地，幸福便走樣。那麼，老婆最吸引他的地方在哪？ 朱德庸以他漫畫式的詼諧回答：「她兇的時候，跟可愛的時候是一個模樣！」
然而，漫畫裡朱德庸對悍妻懦夫那淋漓盡致的刻畫，仍舊讓人懷疑他的幸福，朱德庸說，他之所以選擇婚姻做為漫畫的切點，是因為婚姻是人生很重要的一個取樣，也是人性表現得最充分、最赤裸的場所。對婚姻，朱德庸並不專業，但他很敬業。他始終認為，接近完美的婚姻生活，其實是兩個不完美的人花了畢生努力的結果。
整個社會的價值觀強迫大家去成為老虎，可是很多人只能是兔子，久而久之，都成了四不像。我們為什麼放著很優秀的兔子不當，而一定要當很爛的老虎呢？形容朱德庸的作品是台灣都市漫畫的代表，一點也不為過。有人評價他洞察都市男女的心理，已經到了無微不至、入木三分的境界。但奇怪的是，朱德庸一直不喜歡跟人相處，而這也正是促使他提起畫筆的原因。
朱德庸說，從小他就是個怪怪的孩子，在課堂上老愛看著窗外。幼稚園每隔一星期全班要換座位，朱德庸卻一定要坐在窗邊，老師只得由他，否則他就會大吵大鬧，搞得其他小孩無法上課。長大後念書，他遇上學習障礙，功課排名最後，成了老師眼中的壞學生，不僅留校察看，還被勒令退學過，連到補習班去，補習班老師都求他別來。所幸，國中開始，他迷上了漫畫。當時只是信手塗鴉，並不知道漫畫是什麼，一拿到筆和紙，便把心裡的歡喜悲傷，傾訴其中，畫個不停。於是，漫畫成了朱德庸守護自己的私人堡壘，也成了他日後自我救贖的泉源。
朱爸爸對於兒子的古怪，極度包容。知道兒子喜歡塗鴉，朱爸爸悄悄為他裁剪白報紙，將厚厚的一疊紙縫上線，裝訂成冊；一本畫完了，朱爸爸又遞上一本新的，就這樣，朱德庸的畫紙從沒缺過。對於父親的支持，朱德庸心裡充滿感謝，他說，在他非常想畫畫又總拿著筆畫個不停的時候，他的父親非但沒有阻止他，還給了他力量。
「這個社會就是很奇怪，本來兔子有兔子的本能，獅子有獅子的本能，但是整體的社會價值卻強迫所有的人都去做獅子，結果出來一批四不像的爛獅子。」沒有啟蒙老師，也沒有拜師學習，朱德庸的漫畫之路，是天賦，也是本能。現在回頭想想，朱德庸說，漫畫應該是一種非常之才，還真不是哪一位老師能教得出來的，很多知名的漫畫家都不是學美術的，所以，朱德庸更加相信，漫畫就是一顆心！畫漫畫的筆法不重要，重要的是，你有沒有心、有沒有感覺、有沒有用心畫出自己的感覺。對朱德庸而言，他漫畫裡呈現的全是他自己的所思所想。
就是因為父親從不給他壓力，沒有很高的要求，因此，才沒有讓朱德庸經歷了痛苦壓抑的童年。現在，當了爸爸的他，對兒子的教養態度一如父親對他：讓他做自己。「我希望孩子的身上沒有包袱，因為誰都沒有權利去決定孩子的未來，孩子是一個獨立自主的個體，不能過於被保護，否則他將失去應變能力。」
朱德庸強調，他教導兒子的方式就是自由，同時訓練他開朗的性格，因為人生已經充滿荒謬，而什麼事都可能發生，且什麼事也算不準的。至於兒子做錯事時，會不會罵他、處罰他，朱德庸不假思索說：「會，處罰的方式就是罰他看我的漫畫。」 (http://www.dajiyuan.com)
