【大纪元5月30日讯】(自由时报记者魏嘉志) 如果要找一个画漫画，又长着一张漫画脸的漫画家，那么，朱德庸能算得上是个精彩“范例”。即使是在坐满了人的咖啡馆里，你都不难一眼认出他。
以四格漫画起家，透过幽默的用词与简洁的画风，朱德庸一针见血地颠覆了爱情，调侃了婚姻。 在漫画里，朱德庸借着诙谐式的图文，嘲弄女人，讥讽男人，糗尽两性关系，微微刺一下，轻轻捣两拳，却正好搔到读者们的痒处。
于是，新书一出炉，立刻把当时热卖的《蜡笔小新》给挤下畅销书的冠军宝座，成了台湾最具人气的漫画家。漫画不是用来歌功颂德，我只想用它来呈现人生的荒谬，一些你忽略的、从来没想过的、但又确确实实存在的人生荒谬。
曾有人把朱德佣的漫画风格以“女人爱财，男人好色”这八个字来概括，还有评论认为，朱德庸的漫画尖酸刻薄，充满负面效应，缺少光明面。对此，朱德庸全然不在意，他说，这个社会常常把很多不完美、不合理的事粉饰得很漂亮，然而，生活里的压力与困境还是一样存在，并没有消失。既然日子还是要过，所以，朱德庸试着用一个比较搞笑的态度，也就是所谓的幽默来面对。
“人生美好的部分当然很多，但，那不是我想触摸的，也不是我想探讨的，我只知道我的人生里有许多荒谬，同时我也看到许多别人的荒谬，而我一直相信，幽默是对荒谬人生最后的一个反击，也就是说，不管事情最后变成如何，只要我还能笑得出来，那么，我就还有明天。”
朱德庸说，他的漫画不是用来歌功颂德，而是希望读者看了他的漫画，能有“笑在心里”的感觉，打从心底觉得有趣。至于尖酸刻薄，朱德庸说，那只是漫画特殊的表达方式，漫画必须夸张，放大生活里的每一粒沙子，这样阅读起来才有滋有味。
尽管朱德庸的漫画里通常有着一种固定模式：“结了婚的男人总是受虐虫，结了婚的女人都是霸王龙。”可是，骨子里的朱德庸，绝非沙文主义，他欣赏女人，也推崇女人，尤其难忘女性读者提起漫画内容总是带着叹息式的微笑。这让他相信，每个女人最难忘的，正是她和男人努力对抗的那段时光。在那些日子里，男人像是晒衣架上的一双双蝴蝶，女人必须小心翼翼地抓住一件件摇晃的爱情，否则一转眼，那些长着翅膀的男人就飞走了。
在朱德庸的世界里，漫画人物无所不能。于是，他的漫画人物与信用卡、软片、汽车公司等结合，而通过漫画手法来反映社会问题，则是朱德庸最感兴趣的部分。1993 年，朱德庸创造了台湾第一个公益卡通形象– 禁烟小子徐则林。最初，徐则林是穿着长袍马褂、梳着长辫，后来，马褂换成了T恤，那条辫子也改为流行的小辫，人物形象更贴近现代感。他说，公益活动或宣导工作往往都有固定的诉求和口号，容易给人留下刻板的说教印象。而通过漫画的手法，可以把枯燥的说教变得轻松。
“最重要的是，漫画人物它会永远忠实、听话，不会有绯闻或跳槽等问题，让我头痛。”问及他下一本想画什么，朱德庸的答案永远是三个字“不知道”。他说，好的漫画作品是属于每一个人的，不是商业做出来的。对朱德庸来说，漫画就是生活，他只会为了内心的需要和快乐去画，有冲动、有感觉，他才会动笔。
婚姻就像一场空难，大部分的人都挂了，但，我是那个幸存者。原因不是我对婚姻专业，而是我对婚姻很敬业。因为作品里太滑稽生动，有人拍案叫绝，也有人恨得牙痒痒。而更多人以为朱德庸的婚姻生活就像成名作《双响炮》里所描绘的：小胸大肚的悍妻常常教丈夫与花瓶、棍棒一起飞出窗外。
对于此般的联想猜测，朱德庸说，这是“正常且合理的误解”，然而，漫画里呈现的爱情不牢靠、婚姻那么惨、男人喜新厌旧、女人拜金主义……，其实都只是他创作的主题罢了。真实生活中的朱德庸，可一点也没那么悲情，相反的，他拥有着平实的幸福。
和一般上班夫妻最大区别是，朱德庸与太太冯曼伦一天二十四小时朝夕共处，一起经营事业，太太是他的经纪人，而他是太太唯一的艺人。在那么长的相处时间里，他们很少产生冲突，主要原因是彼此不断调整自己，让对方保有独自的空间。
朱德庸毫不掩饰自己对太太的赞美，他说她是个超优的贤内助，除了帮他打理事业上一切，更关心他的心理状态。他举了一个例子，大约六、七年前，正是朱德庸名声如日中天的时候，一切顺利得不像话，书一本本地出、一本本地卖，印书就像在印钞票般，可是，他并不开心。而最早发现他不快乐的是他太太，因为她发现朱德庸脸上渐渐看不到笑容、面无表情，连自己的生日，也提不起劲来（朱德庸很喜欢过节与放假）。于是，她告诉朱德庸：“你出问题了，你必须停下来！”然后，他们结束大部分的工作，开始出外旅行，经过三、四年的时间，朱德庸才又重新燃起热情。
“我太太很清楚知道，创作是很花精神的，得要有很好的心理状态。如果用拳击手来比喻，她让我始终保持在一个绝佳的状态，只要钟一响，我随时可以上场。”朱德庸说，太太不仅是他的左右手，更是她的心灵伴侣，他们无话不谈，让最琐碎的事也能成为新鲜的话题，朱德庸说，婚姻生活最怕沉闷，两个人在一起久了，如果精神不交流、心灵不互动，只是同在一个屋檐下吃、喝、睡，很快地，幸福便走样。那么，老婆最吸引他的地方在哪？ 朱德庸以他漫画式的诙谐回答：“她凶的时候，跟可爱的时候是一个模样！”
然而，漫画里朱德庸对悍妻懦夫那淋漓尽致的刻画，仍旧让人怀疑他的幸福，朱德庸说，他之所以选择婚姻做为漫画的切点，是因为婚姻是人生很重要的一个取样，也是人性表现得最充分、最赤裸的场所。对婚姻，朱德庸并不专业，但他很敬业。他始终认为，接近完美的婚姻生活，其实是两个不完美的人花了毕生努力的结果。
整个社会的价值观强迫大家去成为老虎，可是很多人只能是兔子，久而久之，都成了四不像。我们为什么放着很优秀的兔子不当，而一定要当很烂的老虎呢？形容朱德庸的作品是台湾都市漫画的代表，一点也不为过。有人评价他洞察都市男女的心理，已经到了无微不至、入木三分的境界。但奇怪的是，朱德庸一直不喜欢跟人相处，而这也正是促使他提起画笔的原因。
朱德庸说，从小他就是个怪怪的孩子，在课堂上老爱看着窗外。幼稚园每隔一星期全班要换座位，朱德庸却一定要坐在窗边，老师只得由他，否则他就会大吵大闹，搞得其他小孩无法上课。长大后念书，他遇上学习障碍，功课排名最后，成了老师眼中的坏学生，不仅留校察看，还被勒令退学过，连到补习班去，补习班老师都求他别来。所幸，国中开始，他迷上了漫画。当时只是信手涂鸦，并不知道漫画是什么，一拿到笔和纸，便把心里的欢喜悲伤，倾诉其中，画个不停。于是，漫画成了朱德庸守护自己的私人堡垒，也成了他日后自我救赎的泉源。
朱爸爸对于儿子的古怪，极度包容。知道儿子喜欢涂鸦，朱爸爸悄悄为他裁剪白报纸，将厚厚的一叠纸缝上线，装订成册；一本画完了，朱爸爸又递上一本新的，就这样，朱德庸的画纸从没缺过。对于父亲的支持，朱德庸心里充满感谢，他说，在他非常想画画又总拿着笔画个不停的时候，他的父亲非但没有阻止他，还给了他力量。
“这个社会就是很奇怪，本来兔子有兔子的本能，狮子有狮子的本能，但是整体的社会价值却强迫所有的人都去做狮子，结果出来一批四不像的烂狮子。”没有启蒙老师，也没有拜师学习，朱德庸的漫画之路，是天赋，也是本能。现在回头想想，朱德庸说，漫画应该是一种非常之才，还真不是哪一位老师能教得出来的，很多知名的漫画家都不是学美术的，所以，朱德庸更加相信，漫画就是一颗心！画漫画的笔法不重要，重要的是，你有没有心、有没有感觉、有没有用心画出自己的感觉。对朱德庸而言，他漫画里呈现的全是他自己的所思所想。
就是因为父亲从不给他压力，没有很高的要求，因此，才没有让朱德庸经历了痛苦压抑的童年。现在，当了爸爸的他，对儿子的教养态度一如父亲对他：让他做自己。“我希望孩子的身上没有包袱，因为谁都没有权利去决定孩子的未来，孩子是一个独立自主的个体，不能过于被保护，否则他将失去应变能力。”
朱德庸强调，他教导儿子的方式就是自由，同时训练他开朗的性格，因为人生已经充满荒谬，而什么事都可能发生，且什么事也算不准的。至于儿子做错事时，会不会骂他、处罚他，朱德庸不假思索说：“会，处罚的方式就是罚他看我的漫画。” (http://www.dajiyuan.com)
