【大紀元7月31日訊】(大紀元記者陳小紅墨爾本報導)一次偶然的機會在墨爾本大學圖書館裏見到她，當時我正和館裏的小魏談話，她一陣風 似的從我們眼前漂過，只是匆匆一面，給人一種非常清新脫俗的感覺。小魏跟我介紹說，她叫王卉娟，一位臺灣女子，墨大建築系的博士生，目前正在辦畫展，畫的都是有關佛學和人生的，我的心震了一下，“我要採訪她”，我對小魏說，“請幫我聯繫”。
採訪就定在她辦畫展的佛光緣美術館。展室雖然不大，但顯得高雅、純淨。也許是她的畫散發出的一種超俗的氣息，給人感覺神清氣爽。
記：能否講講你創作這些畫的背景和你當時的構思
王：其實我更希望你自己看，然後跟我談談你是怎麽看這些畫的。
記：今天我來採訪你，當然要聽你說了。
王：（笑）好吧。我們先來看這副“藥師如來佛的藥罐子”。創作這副畫是因爲當時身邊有幾位朋友病了，我就想畫一副藥師如來佛的畫像，希望如來佛的藥罐子能够幫忙。如來佛的藥罐子裏裝的是什麽藥，衆生所生的又是什麽病呢？我不懂！只知道藥汁在罐子裏是不會隨著藥罐子的轉動而傾斜的。這讓我體會到放下執著，保持心情的持續平穩，才是治療衆生病苦的特效藥。
這副畫叫“向左走，向右走”，靈感來自幾米的一副漫畫“向左走，向右走”，說的是有這麽兩個人，其中一個人每次出門都是向右走，另一個都是向左走，他們一直都遇不到一起。有天他們遇到了，才發現，噢，原來我尋尋覓覓的人，就住在隔壁。如果人堅持一層不變的觀念，而不是停下來，反個方向想問題，可能會越走越偏。那我就想，我也要畫一幅“向左走，向右走”。那天臺北駐墨爾本經濟文化辦事處處長問我，到底是向左走好還是向右走好呢？我說，第一我想講的，是你的勇氣，當每個人都向右走的時候，你能不能向左走，你如果有這個勇氣走，不用害怕你會走得很孤單， “風簷展書讀 古道照顏色” 前面一定會有向右走的人。他又問，那哪個好呢？我就說那就看看我在那上面寫的，“既然决定了，就高興的走”沒有什麽好壞。
記：我很喜歡這副“歡喜自在”，中間的這個菩薩的面容看起來非常舒服，但背景爲什麽是黑白的，而且是各種不同的表情，有的甚至是那麽不好的表情？
王：這副畫是在我情緒最低落時畫的，那時有非常多的想法，情緒起伏。我就把各種情緒畫出來放在後面，沒有色彩，完全是黑白的，並在上面畫了很多泡泡，就像金剛經裏說的“如幻泡影”，這一切不好的情緒都“如幻泡影”，是不實的。我勉力自己要從中走出來，不要受這些情緒的干擾，我要做真正的自己。所以中間這個微笑的菩薩是畫成走出來的樣子。真正的自己就應該是這樣的。
記：這張畫畫了很多京劇臉譜，你是否對京劇也有研究，爲什麽畫臉譜，臉譜後面的河以及河中的小舟又是代表什麽呢？
王：我並不是對京劇很有研究，但我喜歡臉譜，它代表不同的人。我選的有好人，有壞人，還有不同時期的人。你看，每個人都想努力擠到前面。有的人在歷史上很有名氣，但隨著歲月流失，漸漸被人淡忘，所以畫上面，他們的名字就畫成退色的樣子。而我們每個人又都像後面這條河中的一葉小舟，隨著時間的長河流走，什麽也留不下來。什麽是最重要的呢？什麽是永恒的呢？這是我想留給人思考的。
記：這一組小孩畫得太可愛了，看後有一種想成爲其中之一的衝動。那隻大手又是代表什麽呢？是不是想說，人的本性是純的，善的，就像這些小baby。有信仰的人就像畫中的小baby 在佛菩薩的大手的呵護下，始終快樂、自在。
王：可以這麽理解，對這幅畫，不同的人有不同的理解。但真正有信仰的人的確是非常快樂、自在的。
記：這幅“祈禱”是在什麽心境下畫的呢？
王：朋友裏面經常有很多人來找我聊天，都是有問題的。有段時間幾乎每天都有人來跟我說他（她）有多可憐。我回顧我自己，覺得我是那麽渺小，我不曉得我能爲他們做什麽，因此我就畫了這幅 “祈禱”，我想我能做的就是爲他們祈禱。
記：這副“八仙過海”很特別，中間借用了年曆，上面還有很多標記，是什麽意思？
王：大家都知道，八仙過海的故事是講八個神仙用各種方法度過海，用各自的能力去度過各自的難關。我就想我們也像八仙過海一樣，也在克服困難。這副畫的後面是年曆，這象徵生活中所經歷事情的108個記號，表示108個煩惱。生活中我們每天要面對的問題就是要去克服的困難，克服了就像八仙過海一樣。
記：你的經歷中有什麽波折嗎？
王：應該說是有吧。但我一直很感謝所有的波折，它們在我的生命裏面，讓我去面對問題，思考問題。我用佛學的方法來解釋這些問題，更能瞭解是怎麽回事。當把事情看清楚，就沒有問題了，也就沒有苦惱了，因爲這些事情讓我學到了很多東西。
記：你從小就信佛嗎？
王：我是在有宗教背景的家庭長大的，從小就受著佛學的熏陶。在我二十歲到三十歲之間比較 involve在佛學裏，參加很多宗教活動。在那裏學的東西很多，思考方式就是從那裏建立起來的。就像我前面說的，其實我遭遇過一些問題，這些問題，我自己用佛學那些方法把它們解决了。佛學對我的影響是一輩子的。
記：談談你學畫的經歷
王：我沒有師門、師派，也是因爲這樣比較靈活吧，自己畫著高興，也有人要看，就高興，自娛娛人吧。我從小就喜歡畫畫。記得在小學上美術課，老師佈置家庭作業，一個周末別人只畫一副，我是畫一本，我就是喜歡畫。但真正開始畫是在七、八年前，並辦過幾次個人畫展，也參加過臺灣的一些聯展。
記：觀衆對你的畫是什麽反映？
王：說件有趣的事。我在臺灣辦畫展的時候，我每天都去，但每天幾乎都要準備紙巾，因爲幾乎每天都有人在畫展裏面哭。站在畫前面就開始哭了，然後我去送紙巾，問他（她）怎麽回事，每個人會爲不同的事情而感動。我的畫對每個人來講都不一樣，有的因爲這張感動，有的因爲那張感動，都不一樣。所以剛才我說你應該自己去看。我講過我的畫是給人思考的，每個人站在不同的人生背景上，用自己的方法去看，會得到自己要的東西。所以我覺得這些畫的好處就在這裏，你可以把你的想法也放進來。
再講一件事，有個朋友有一天跟我說：“我要辭職，我實在幹不下去了”。我想了想說：“我在辦畫展，去看看我的畫吧。”結果她看完之後回家打電話給我：“我不辭職了”。跟她講了半天沒什麽用，看看畫好了，不曉得是什麽樣的力量。
記：是啊，藝術的力量有時是無法估量的。尤其是當一件藝術品能真正觸及人的心靈深處時。
記：你是否讀過許多中國傳統文化方面的書？爲什麽選擇學建築？中國文化對你建築方面幫助大嗎?
王：中國文化博大精深，有興趣的看一點，不能說很多。我家有建築背景，我爸就是搞建築的。我現在正在研究中國建築壁畫。你知道永樂宮嗎？我的研究重點是純陽殿和重陽殿的建築壁畫。我想了解中國人是怎麽看這些建築壁畫的。
談到中國傳統文化對建築設計的影響，我想中國工筆畫講究的細膩度，和中國山水畫裡重視的空間的流暢度，或多或少會直接反應在我的建築設計上的。所以我在空間的規劃上比較細膩，也相對的比較重視人與環境的關係。比如說要開一個窗戶，很直覺的我要問: 從這個窗戶看出去，可以看到什麼? 業主最須要的又是什麼? 還有，在兩個完全不同空間的連接上，什麼樣的過渡空間可以讓人的心情慢慢的轉換。
記：非常感謝你接受大紀元的採訪，希望能有更多的人能從你的畫中得到人生的啓示，從而有個平和、快樂的人生。
王：最後我想跟大家說：感謝你們來，和我一起分享這段時間的心路歷程。讓我們一起用心來感受發生在周圍的一切人、事、物；一朵花開，一片落葉，皆是菩提。離開之前，請在那一幅有鏡子的“千手千眼觀世音菩薩”前站一站吧！讓菩薩的千手千眼擁抱著您，然後也把那千手千眼當成您自己的手和眼，用來擁抱那些在生活中需要擁抱的人。
***************************************************************
我更希望的是，來看這些畫的人，能够從這個展覽中，看到他們自己多一點。至於我是誰，似乎顯得並不是那麽的重要。
當然，我個人的建築設計背景和正在做的有關中國壁畫的博士研究，多多少少可以從畫面中，被解讀出來。像那些方形、圓形或是斜綫的構圖。
但是，我會說從小所受的宗教熏陶，應該對我的畫有更直接和深刻的影響。
－王卉娟
(http://www.dajiyuan.com)
