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【大纪元5月21日讯】 陈宝国这人挺神的。年轻时，一头扎进电影，一潜就是10年，默默无闻的。人到中年了，反而浮出水面，跟电视观众打得火热。最出人意料的是，就他那张从来也没有年轻过的脸，竟在十多年前因电影《赤橙黄绿青蓝紫》中刘思佳的演出，差点成为当时年轻人的偶像。如今正在中央电视台播出的《大宅门》再次得到更多的观众对他的认可，这对于一个像他这样的中年演员来说是件难得的事儿。
陈宝国正在天津《心疼女人》剧组拍戏，记者趁机去采访他。早听陈宝国的朋友讲：“宝国这人一点没架子，跟我们一起抽烟喝酒，就是少言寡语。”于是记者准备了采访提纲想让他来个滔滔不绝。当我们坐在剧组拍摄大厅谈话时，陈宝国总能将记者的提问轻而易举地化解掉，所以我们的采访就在陈宝国机智加狡猾的回答中进行开来。
《大宅门》无法实现尽善尽美
记者(以下简称记)：《大宅门》播出这么久了，你听到什么反映了吗？
陈宝国(以下简称陈)：我一直在忙着拍戏，没问这事儿。
记：为什么不问一问周围的人，你不关心吗？
陈：我不太关心，因为拍戏时候的感觉我都知道，它应该是个什么样子差不多的。
记：你感觉应该是个什么样子？
陈：就剧本来讲，它有奇特的一环扣一环的故事，应该是个绝好的电视剧故事。至于角色，也应该说是在荧屏上比较少见的。拿白景琦来说，他不是一般的少爷那种写法，他对人生的潇洒，他那种独特的个性张扬，玩世不恭、反叛的性格，这些都是以往不曾有的，而且这个戏写了他一生的生命历程。再比如他身边有许多女人，一个媳妇三个妾，还有妈妈和妹妹，他对待每个女人的态度都不同，有各种感情色彩在里面。不过，我觉得有很多遗憾，有些遗憾在我拍的时候就感觉到了，但以我个人的能力是无法扭转的，包括摄制组的能力都无法扭转，这些遗憾无法改变，所以《大宅门》无法实现尽善尽美。
记：这些遗憾都体现在哪些方面？
陈：遗憾很多很多，有我个人创作上的，也有整体制作上的。其实每部戏都是这样，尤其是电视剧，它是个快餐形式的东西，可这个载体本身又是一个正剧方面的东西，搁在电视剧里面拍肯定就会有许多不如意的地方。我感觉剧本会留下若干年，是不是能传世就另说了，可这些遗憾不会影响它的收视。
记：《大宅门》里都是像您一样的性格演员，你有没有一种感觉，因为你们把各自扮演的角色都当成自己艺术生命中极难遇到的角色，所以演起来都极力想按自己的特点演，配合起来有点不太协调？
陈：有这种感觉，拍的时候我就感觉到了。
记：那你考虑没考虑观众看起来会觉得别扭？
陈：其实观众是最精明的，观众的评判水准是相当高的，你不要以为会混过去，特别是炒作很热的戏，观众会用心看，他可能会喜欢，可他不会全盘接受。这种表演风格的问题我现场拍戏的时候就感觉到了，但我不会去评判每个人的表演，我只评判我自己，但我知道我们这里有这个问题。
记：有的观众感觉由于你们都特想演好，都想把自己角色的特点演出来，所以总端着架子，演起来是不是觉得挺叫劲儿的？
陈：那就要看演员是在演人物还是在表现他自己，其实演员最忌讳的就是表现自我，我想我们这个戏中不会有这种情况。我们不会自我欣赏，自我陶醉，这个不可能。我们还是在塑造人物，因为角色永远是和演员生活在一起的，观众如果喜欢这个角色，会认可你很多，观众如果不喜欢这个角色或有质疑的话，你的很多表演都不会得到认同。
记：你演白景琦时有没有压力？
陈：我没有压力，再大的戏，也是演。
我希望我演的人物灵魂出窍
记：以前你演电影很多，现在却在电视上频繁露面，这是不是意味着你戏路的一种转变？
陈：80年代我几乎没拍电视剧，电视剧最早的时候我参加了几部，那个时候中央电视台一年只拍三部电视剧，地方电视台好像也不多，每年也就拍五六部电视剧。之后我拍了十年电影，拍来拍去，怎么说呢，没多大劲头了，90年代初，我就开始拍电视剧了。
记：你拍的第一部电视剧是什么？
陈：可能是《北洋水师》，我记不清了。
记：你演的这些角色中好像主角特别多，你演过配角吗？
陈：演过，不过演的不多。这次在《心疼女人》剧组，我就挑了一个配角演。因为我觉得一部电视剧不可能让一个人挑大梁，要几个人物才能有丰满的故事，我比较爱挑角色。
记：怎么挑法？
陈：我得喜欢这个人物，是以前我没有演过的，最好也是别人没演过的。角色的性格，人物个性丰满，写得活灵活现，我演的时候如果要说有一种境界的话，我想这个人物应该灵魂出窍。
我一进校门，就跟自己说一定要多演几个不同类型的人物形象。我属于演戏胆大的，越是我没演过的我越想演，人物性格铺的面越大，涵盖的面越广越好，也就是想演各种人物性格。我接戏的时候不考虑他的正反派，也不管他是好人坏人，是优点多还是缺点多。就我正在拍的这部电视剧《心疼女人》而言，这个主角我不喜欢，可他们愿意让我来加盟，我又看了一遍剧本，我觉得我更喜欢这个配角。
记：这个配角有什么特别的吗？
陈：简单地说就是一个复仇者，他就想报复，他的任务很单一，在报复当中表现出人性的复杂性。
一辈子能演三五个好角色足矣
记：你演过的角色如白景琦、刘思佳等，都是个性特强的人，你生活中是不是也那样？
陈：我骨子里可能有，但我不会表现出来，我表现出来是很随和，很矜持。
记：这么说你演的角色跟自己性格相差挺大的。
陈：我就想找跟自己反差很大的角色，而且每个角色之间差别也挺大。一个演员他要标志着自己从一张白纸走到成熟，会用几个点来作为他的标志，他的角色就是他进步的几个点，我总是在寻找这些点。
记：制片人在选演员时大多都希望角色符合演员的本色，这样可能对他们会保险一些。
陈：只要是职业演员，都会有一个理想，演各种类型不同的人物性格，包括不同面目，这样他才会觉得很过瘾。可实际上演员是个被动的职业，你一旦选择了这个职业，那么伴随你终生的可能是无奈，因为你要靠别人来选择你，那我为什么不把这种被动在有限的空间里扩展一下?变成主动。现在投资方直接面对市场，投资方找你时他肯定有保险系数在里面，演员本身也有这种惰性，也希望有这种保险。可我不想要这种保险，我就用我的角色去说服投资方，让他们知道我演过哪个类型的，张扬的、懦弱的、叛逆的、忠厚的……我让制作方发现我这种潜质，这样我就把我的戏路给扩宽了。
记：有没有无能为力的时候？
陈：太有了。
记：能举个例子吗？
陈：《四世同堂》。
记：当时你想演哪个角色？
陈：不是我想演，是人家让我演大少爷，连服装化妆全定了。我当时知道那是一个四十集的连续剧，是老舍先生的名著，说的是老百姓的戏，而且这个地域我了解，又是一个主角，但是这个人物我不喜欢，我想那个人物我以后还会碰到，一个懦弱的、本分的、有责任感的大少爷，果不其然我以后遇到了。但同时找我的另外一个角色，我想我以后遇不到了，就是《神鞭》里的玻璃花，《神鞭》那时叫武打片，不登大雅之堂。人们不会把玻璃花——一个武打片里的小混混当做一个艺术形象来评论，但是我自认为，他在我的演艺生涯中是一个很重要的点。圈里这么多人看了都说：“宝国，你演的比较好的角色，是《神鞭》里的玻璃花。”这可能是大家没想到的事情，我想我如果能叫别人这么说，我的目的就达到了，我宁可不去演能够大红大紫、火一把的人物，这是我主动放弃的。
不过我二十多岁的时候放弃过，三十多岁的时候放弃过，但到了四十多岁了，我不会放弃像《大宅门》这样的角色。我在逐渐成熟啊，虽然《大宅门》的制作时间长，可别忘了，你当演员最诱惑你的是人物。只要这个能诱惑我，其它我不考虑。
记：有没有想演但没演成的角色？
陈：也有，因为我不会主动去说服人家。一般是顺其自然。
记：这跟你的性格有关系吗？
陈：有关系，可没办法。
记：你演的角色已经不少了，照你说又不想重复，那有没有挑不出来的时候？
陈：我才演过几个呀，乐观地讲，一个演员一辈子能演三五个好角色足矣。
记：你认为你的演技有没有局限性？
陈：有，肯定有。但是我胆儿大，我就想把这个局限性缩小，过去这个职业有千面人之说，我想这是不可能的，这是人们的一种向往。那千面人不可能，十面人可能不可能？有可能，我在争取往这方面做，这就要看机会了。
掌声与鲜花只是过眼烟云
记：现在你的知名度越来越高了，你怎么看知名度？
陈：我干了这么多年，我对这个圈子太了解了，我不是说我是个特超脱的人，我觉得演员是各领风骚十几载，谁也不知哪块云彩有雨，天上掉馅饼的事太多了，意外也太多了，所以我觉着别把自己弄得太在意。我年轻时也得过志，而且是少年得志。你就说那个《赤橙黄绿青蓝紫》，我当时别的不知道，但我知道那个小说好，蒋子龙小说中那个人物是极反叛的，我知道这个人物我太喜欢了，而且我演了，他就是我的。我知道这人一夜成名是什么样的，可那又有什么呢？掌声、鲜花很实在吗？不是，遇到这事儿人都会兴奋，都会高兴，这是免不了的，大家都朝着那个奔呢，可真是昙花一现，时间特别短，过后，自己再回来还要从头开始。我看得多了，我自认为我还是比较冷静的。
记：如果《赤橙黄绿青蓝紫》是红在现在，人们可能会把你归为青春偶像一类吧。
陈：那个时候虽没有这种说法，可还是有这种作用的。
记：你怎么看青春偶像这一现象？
陈：任何事物的存在必然有它的根据，这无可厚非，我觉得现在我们还是太单调了，应该比它还丰富，说法还更多。
记：你希望别人怎么看你？
陈：如果我演的一部戏，圈里人看了说：“嘿！这小子还能演这个。”我觉得挺实在的。如果观众看完了说：“陈宝国，你演的戏我挺爱看的。”我觉得这是对我最高的评价，我一直想朝这努力。我是想趁现在多演几个角色，等老的时候，想想自己演的几个角色，觉得还可以，也就说明我干这行没白干。
演戏是个特笨的活儿
记：许多演员在演戏中都有自己的绝活儿，让人一看就知道是谁的风格，你演戏有什么绝活儿没有？
陈：没有，我没有什么绝活儿，我总觉得演戏是个特别笨的活。
记：笨怎么讲？
陈：演员需要悟性、灵性，但是光靠灵性、靠耍点小聪明，包括有点小技巧能成就一个好演员吗？可能一个角色会很好，非常有光彩，但他会不会每个角色都靠小聪明就能够成就他的表演事业呢？我想答案肯定是否，这应该是个需要笨功夫的事。每个人可能花的时间、用的力气不一样，但不花时间、不用力气是不行的。因为角色是需要理解的，首先要理解他，然后揣摩他，最后才能去体现他。不过演员都有一个分寸的问题，都会受自身条件所限，这就是所谓演员的局限性。我形体的表现力，大脑的想像力，我各方面的修养、经验、阅历都会影响、左右我去塑造一个人物。这就形成一个人对角色的认识和体现，也就会形成观众对演员表演风格及技巧的认定。一个具备什么素质的人才能成为一个好演员呢？他的想像力和悟性，简单地说不论白猫黑猫抓住耗子就是好猫，最后看的是结果。笨就是要多花心思，这个圈子没傻子，但多用心思肯定不一样。
记：你认为你是个出类拔萃的演员吗？
陈：我不是出类拔萃的，我觉得我就是个二流演员，现在正把我往一线上摆。出镜率高也不是什么好事，哪能那么多好角色都让你演了，哪能馅饼都落你头上呢？这是不可能的。
记：那你认为演员的成功与个人的魅力有多大的关系？
陈：我想演员应该靠角色跟观众交流，不要总拿自身的面目与观众见面。演员的成功很大成分是角色的成功，是在沾角色的光，角色的艺术魅力才是永久的。观众对演员的喜爱，其实是从一个成功的角色延伸出去的。试想，如果没有我演的那些角色，观众谁看我这张脸呀，有什么好看的，跟谁有区别呀？一鼻子两眼睛，个人魅力我觉得很有限，要不我怎么不爱干露脸的事儿呢(他指的是参加电视台综艺栏目，我们正聊着，一个娱乐栏目邀请他参加，被陈宝国谢绝)。
记：广告你也不接吗？
陈：对，包括收视率很高的那种娱乐节目，我都婉言谢绝。因为我觉得我哪怕去演一个中等的电视剧，那也是我演的角色，是我的专业，我也不要在非常王牌的栏目去露我自己的这张脸。
男人应该狡猾和智慧
记：你经历过一夜成名后的大红大紫，也经历过一步一个脚印的奋斗过程，你认为什么还能使你特兴奋，特刺激？
陈：碰上一个好角色我就特兴奋，真的。因为我现在觉得时间特别紧，而且我越来越感觉时间紧，能演几个角色就赶紧抓住，趁着这个好时候多留下几个角色来，其它都是过眼烟云。
记：你在这个圈子里人缘好像挺不错的，听别人说起你也全是好话，你为人处世有什么原则吗？
陈：我觉得人应该有距离，距离产生美(哈哈大笑)。你是不是觉得我很狡猾呀？不过我告诉你我不可能有那么狡猾。
记：为什么？我认为你很聪明，可以称为狡猾，你不敢承认。
陈：我是喜欢狡猾的人，尤其是男人，做男人一定要狡猾，还得特智慧。演角色时我一定要把男人的智慧和狡猾这两点演进去，因为我喜欢。
记：什么样的人能跟你成为朋友？
陈：什么样的人都可以成为朋友，摄制组的人都可以成为朋友。但我做人是有准则的，圈有圈法，行有行规，这个准则我有。首先你得敬业，你得按时到场，你得不耽误别人的时间。我还是个老实人吧。
记：细想起来，你生活很优越，名气有了，房子、妻子、孩子、车子等你也都有了，你生活中还缺什么吗？
陈：(哈……)我觉得人需要节制，因为人的欲望太多了，能把人烧死，各种各样的，尤其在现在这个社会。梦谁都会做，谁都敢做，做人得抑制这种欲望，演戏的欲望别抑制，可我又知道好戏不可能全找到你，你就苦闷、郁闷，你就不舒心，很正常的。你付出不多回报很多这不可能，付出和回报是成正比的。一个戏我用心了，我受累了，最后没落好，太多了；一个戏我没太费心就落好了，这不太多。这个道理我明白。《大宅门》我就敢说我尽心尽力又尽兴了，但最后结果未必尽人意，这种事情我遇到的挺多。所以就要踏踏实实，观众喜欢也好，不喜欢也好，我都特冷静，不管怎么着，我中午还得回剧组吃盒饭，还照样得老老实实去演戏，用心去演戏。
记：说来说去，演戏就是你最重要的事，你还有别的梦想吗？
陈：男人跟女人不一样，女人可能就是想有个家，有个孩子，有爱他的人和她爱的人就行了。可男人不一样，我觉得我人生的主要部分是事业，我是把演戏当成职业了，就想干得好一点。
记：随着你的年龄越来越大，看着这些年轻演员特别的火爆，可实际上他们的演技还不如你们，你有没有不平衡？
陈：没有，这有什么不平衡的呀？这是很正常的事。《大宅门》里我接触了京剧这行当，我知道出一个京剧演员是十分不容易的，要从小练功，十年八年别想上台面。《大宅门》里那些京剧演员，都是角儿，在台上真风光，都有真功夫，可那又怎么样了呢，人家不还就是那样在舞台上演着，几块钱的补助费拿着，他们都干了半辈子了。我倒不是说舞台演员功夫深，影视演员功夫不深。拍一部电视剧就红了，靠脸蛋儿。这都很正常，只要存在，就正常。干什么都需要能力，都需要付出，和我们比他们得到的回报更少，我倒觉得他们应该不平衡。(http://www.dajiyuan.com)
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