【大纪元2011年12月25日讯】先不说“国破家亡”的沉痛记忆，被当作“贺岁大戏”的荒谬突兀；张艺谋以南京大屠杀为背景的《金陵十三钗》，在密集宣传的新闻炒作与造势活动，只见艳抹浓妆、旗袍上身的“谋女郎”们一字排开，个个披金戴玉、烟视媚行的搔首弄姿，让人误以为电影诉说的是花样年华的欢宴，而非屠城历史的哀歌。
顶着大陆影史最贵投资的《金陵十三钗》，是张艺谋五年磨一剑而剑指奥斯卡的翻身之作。从开拍之初到全国上映及海外发行，深受资本与权力的宠爱。非常好莱坞的制作规模与团队，6亿投资要豪赌10亿票房的报酬回收，当局护航票价调涨与院线的分账拆成，北京政协礼堂的隆重首映，相关单位全面力挺的动员包场，更有广电总局唯一提名的申奥代表，以及北美圣诞档期主流院线的保证上映。
而强力放送的宣传片花与媒体造势，尽是大红大绿的艳俗画面与暴力特效。但与原著小说有着极大出入的是，1937年的城市杀戮被压缩在一座教堂，但最关键的救人“神父”却不见了，电影中男主角的身份被擅改成殡葬业者(入殓师)，所以前一分钟还是贪婪好色之徒，下一分钟却变身舍己取义的勇士。而原著更没有的情欲书写，却成了电影戏份的泼墨重彩与宣传行销的汲汲轰炸。如果神父被消失是迎合当局《电影产业促进法》中的“禁止宣扬宗教”，如果艳色旗袍取代浓黑历史只为票房加重口味，如果金钱特效雕琢只为得奖频添砝码，那无异于是对历史、原著与观众的再次精神杀戮。
华裔女作家张纯如说过：“如果不曾得知南京暴行，面对一个繁华城市，如何想像发生的一切。”同样地，面对一个以经济成长假象及花钱搞大外宣来掩埋血腥的政权，更教人无法想像，世界上怎么会有一个政府对自己人民如此丧尽天良的打压与迫害？二战的南京大屠杀是人性泯灭的憾恨，如今已成历史。但中共极权对异议份子、底层人民与善良修炼人的污蔑整肃是宛如文明的摧毁，却还在如火如荼的进行中。而陆媒号称中国战争史诗大片的《金陵十三钗》，只是徒有苍白空洞的国家大义；而催悲催泪的煽情，更让张艺谋自认拍出了最能打动观众与评审的“牺牲与救赎”的人性光辉，但整个剧组唯一去到山东探望遭当局非法软禁的盲人律师陈光诚的，只有外国演员贝尔(Christian Bale)一人。
同学与同行的张艺谋与艾未未，1978年同期进入北京电影学院，2008年京奥分别担纲开幕总导演与主场总顾问。艾未未的艺术创作从美术馆、博物馆，一路走到毒奶粉、汶川地震、上海大火等社会事件的公民调查；历经被拘捕、被监禁、被补税的“罪犯”，但艾未未还是艾未未。而张艺谋从早期《活着》、《秋菊打官司》，到关注偏远学童教育权《一个都不能少》的写实与写真，却在沉沦商业的高歌猛进中被丢弃，一路上靠拢当局而贵为“国师”，但张艺谋已不是那个张艺谋。
