【大纪元2012年04月17日讯】今年是大陆导演娄烨被禁拍5年到期的日子，在娄烨拿到“拍摄许可令”时，大陆禁演、禁拍的情况再次成为人们的话题。
在大陆禁演和禁拍往往是伴行的，在作品被禁演的同时往往也有禁拍令。2006年5月，《颐和园》作为唯一一部参与金棕榈大奖角逐的华语电影，远征法国戛纳。竞赛单元的19部影片中，《颐和园》被排在第一天放映，然而影片导演娄烨没有想到的是，戛纳的金棕榈向他摇曳枝头的同时，国内却传来《颐和园》因技术不过关而被退审的消息。
官方退审《颐和园》的理由是“看不清”，导演娄烨对此表示难以接受。在他看来，质疑一个导演的技术问题，可能就像质疑孔夫子不学无术那样可笑。
在戛纳的新闻发布会上，娄烨曾经表示，为了影片能够公映，他愿意根据国家电影总局的要求做出修改和删节。然而他这充满期待的“下一次”，却要等到五年之后了。因为未经审查而参加戛纳影展，娄烨已经违反国家电影总局的相关规定。从那时起，他开始了5年的禁拍期。
《苏州河》是娄烨2000年的电影作品，影片用略带压抑的语调叙述了一个悲剧爱情故事，探讨了爱的执著和爱的意义。当《苏州河》一举获得荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片奖、日本银座影展大奖之后，便陷入了不得公映的禁令之中。
王小帅是第六代导演的代表人物之一，当年他的代表作《十七岁的单车》也是在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，并赢得了一尊银熊奖，从此也被禁演，沦为“地下影像”。
这些被禁拍的导演，不能从政府那里得到投资。他们只好向国外，或私人寻求投资，意想不到的是他们在得到资金后，操作时却有着别样的愉快，正如娄烨所说，在这期间也没有人说“你把那段剪了吧”，还大有因祸得福的感觉。如王小帅的《十七岁的单车》和《我11》，都是在海外投资的背景下拍摄的。
编后语
有人形容大陆导演是戴着手铐、脚镣跳舞。作为导演，面对难以改变的“政体制度”，要么坚守真实，做自己该做的事；要么放弃原则，做个体制内的“御用红人”。
(责任编辑：李文迪)
