【大紀元2012年04月17日訊】今年是大陸導演婁燁被禁拍5年到期的日子，在婁燁拿到「拍攝許可令」時，大陸禁演、禁拍的情況再次成為人們的話題。
在大陸禁演和禁拍往往是伴行的，在作品被禁演的同時往往也有禁拍令。2006年5月，《頤和園》作為唯一一部參與金棕櫚大獎角逐的華語電影，遠征法國戛納。競賽單元的19部影片中，《頤和園》被排在第一天放映，然而影片導演婁燁沒有想到的是，戛納的金棕櫚向他搖曳枝頭的同時，國內卻傳來《頤和園》因技術不過關而被退審的消息。
官方退審《頤和園》的理由是「看不清」，導演婁燁對此表示難以接受。在他看來，質疑一個導演的技術問題，可能就像質疑孔夫子不學無術那樣可笑。
在戛納的新聞發佈會上，婁燁曾經表示，為了影片能夠公映，他願意根據國家電影總局的要求做出修改和刪節。然而他這充滿期待的「下一次」，卻要等到五年之後了。因為未經審查而參加戛納影展，婁燁已經違反國家電影總局的相關規定。從那時起，他開始了5年的禁拍期。
《蘇州河》是婁燁2000年的電影作品，影片用略帶壓抑的語調敘述了一個悲劇愛情故事，探討了愛的執著和愛的意義。當《蘇州河》一舉獲得荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片獎、日本銀座影展大獎之後，便陷入了不得公映的禁令之中。
王小帥是第六代導演的代表人物之一，當年他的代表作《十七歲的單車》也是在沒有拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，並贏得了一尊銀熊獎，從此也被禁演，淪為「地下影像」。
這些被禁拍的導演，不能從政府那裏得到投資。他們只好向國外，或私人尋求投資，意想不到的是他們在得到資金後，操作時卻有著別樣的愉快，正如婁燁所說，在這期間也沒有人說「你把那段剪了吧」，還大有因禍得福的感覺。如王小帥的《十七歲的單車》和《我11》，都是在海外投資的背景下拍攝的。
編後語
有人形容大陸導演是戴著手銬、腳鐐跳舞。作為導演，面對難以改變的「政體制度」，要麼堅守真實，做自己該做的事；要麼放棄原則，做個體制內的「御用紅人」。
(責任編輯：李文迪)
