【大纪元12月21日讯】 (亚洲时报 撰文/林超荣 Tungstar提供图片)
(注:作者为香港编剧家协会应届执委,以及香港电影评论学会会员。)
在“伤城”,两个男人都有忧伤的过去,尝试找出弥补伤感的方法,一个选择了逃避,借酒消愁,以为可以忘记,但是,愈是忘记,就愈是迷失,无法振作;至于另一个则背道而驰,他选择了处心积虑,永不忘记,誓要报复,最后他成功了,但是,他无法原谅自己。
两个男人都有忧伤的过去,各自尝试找出弥补伤感的方法,走了不同的路。 |
编导最大胆的地方
麦兆辉(右)与刘伟强(左)尝试借一个推理片类型的框架,拍出一部伤感的文艺片。 |
面对绝望与伤痛,你如何面对?你会选择哪一种方法?《伤城》尝试借一个推理片类型的框架,拍出一部伤感的文艺片。
这一个类型,在香港片来说非常罕见,其志可嘉,正如导演之一的麦兆辉说,他们是借一个故事,讲出香港这城市的伤痛,想一想我们过去的悲伤如何可得治疗,纵然他也没肯定的提出一条治伤之路。
爱惜亲人,宽恕敌人──这一部《伤城》,道出人与人之间高尚之情,是难度甚高的尝试,值得欣赏。不过,他们走的是高智能斗智格局,从一宗谋财害命的谋杀案开始,被害人受到严重袭击,编导最大胆的地方,非常震撼,就是竟然一早就用镜头交代了谁是凶手!
由此证明,推理不是他们最终要观众得到的快感,而是尝试在推理中,抽丝剥茧,层层转入主角内心的复仇世界内,看他如何走上非理性的绝路,一发不可收拾,最后,万劫不复,连至亲的人都杀了,在这过程中的反省和痛苦,才是编导真正想观众面对的。
在港产片实在少见
故事由一宗谋财害命的谋杀案开始。 |
他们是成功的,至少在整个犯案过程中,观众忽然会代入了罪犯的世界,不想他那么容易被识穿,但另一方面又希望他尽快失手被擒,这一种写法,在港产片实在少见,算是《无间道》班底又一努力破格,艺高人胆大的尝试。
然而,他们也可能过分沉醉于描画男人的伤感,在查案的细致推理上,便见有疏漏,并不完美。例如既然这是一起高智能犯罪案件,若仔细认真的挑剔起来,便会嫌布局不够叹为观止,不足以让人拍案叫绝。
再加上金城武这一个放浪形骸的私家侦探,两三下子就查到了被害人的身世,单是看看资料又知道了真凶是谁,其实要获得这一些资料并不困难,不足显示他的英明神武,只是另一探员杜汶泽懒得查办吧。
案件出现所谓第三个杀手,这一个杀手又交代得过分模糊,笔者金睛火眼去看杀手,一个不留神,因为场面过分黑暗,也认不出这一个杀手和两个男主角的关系。
舒淇做热情啤酒妹,驾轻就熟,绝无难度,并无惊喜。 |
再加上第一场序幕,没有交代两个主角如何英明过人,过程简单,只是闲聊几句感情话,让电影不能推展出斗智斗力的快感!
徐静蕾略嫌单薄
作为一个文艺侦探故事,编和导其实都有水准,细节吸引,趣味盎然,并不沉闷。中段平衡剪接,金城武查案,梁朝伟又查第三个杀手,过程紧凑,影像丰富,全片总算充满娱乐性。
编导努力制造趣味,如两段爱情的对比,金城武追求“啤酒妹”舒淇,梁朝伟和徐静蕾那平淡中危机四伏的婚姻,枝叶丰富,也有新意。不过,两个女主角的表现不及两个男主角,舒淇做热情啤酒妹,驾轻就熟,绝无难度,并无惊喜,徐静蕾演的文艺少妇,写她是战地摄影师,并不突出,演出也略嫌单薄。
延续自《无间道》与《情义我心知》的合作,麦兆辉和庄文强还是最擅于写男性友谊,相当之深刻有力,比写男女之情更胜,这一次,他们写出了男人罪咎之情,丧失亲人的迷乱和痛楚,非常感人,最后,梁朝伟的痛苦和金城武的释放,回到亲情怀里,甚有意境,难能可贵。
徐静蕾演的少妇是战地摄影师,表现并不突出。 |
其实这“伤城”又可以是“双城”,是两个城市的故事,不知是否讲的是澳门和香港──一边不由自主的踏上了复仇不归路,另一边则用了宽恕,找到修补心灵之路,走回至爱的人身边。(http://www.dajiyuan.com)