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【大紀元1月7日訊】熱映了近2周的《大腕》以日漸升的票房，續寫著馮小剛電影的不敗神話。截至今日，京滬兩地的票房已經分別接近1000萬元和350萬元，創下賀歲片同期比新高。但與此同時，首都電影圈內人士對這部賀歲片卻是褒者寥寥而貶者多多，與它的票房業績形成頗有意思的反差。
天府早報消息，日前，在中國電影態勢研討會上，眾專家一致認同中國只有馮小剛才是”每部電影都賺錢的導演”，但他不是科班出身，片子”有失藝術和品位”，去年的票房亞軍《一聲歎息》就無緣”金雞獎”提名。《大腕》依然逃不開馮氏電影的一貫命運：一方面，觀眾在影院開懷大笑，茶餘飯後津津樂道；另一方面，電影界圈內專家卻認為《大腕》除了投資大、場面大以外，沒有太多的突破；片中情節是”假模假式的表現手法”，影片裡的插科打諢使電影落入”媚俗”和”教化”的套路。有影評人擔憂地說：這表現了中國電影急功近利的創作心態和喧囂的”娛樂“行為。
有專家說：不管藝術電影還是商業電影，在創作上首先要遵循它的藝術規律，其次才是商業性。馮小剛的電影缺乏藝術創造……他的電影之所以不見長進，是因為他對蒙太奇藝術創作原理沒搞明白所致，片子沒有震撼人心的藝術表現，他的”我拍的是商業片”的說辭是他拒絕批評的擋箭牌，更是他掩飾自己缺點的遮羞布。
對於《大腕》面臨的尷尬，北京新影聯集團市場策劃部經理高軍認為：馮小剛最看重的是市場，是觀眾。從1997年起，他拿出了一系列”京味冷幽默”風格的賀歲片，最主要的目的是讓觀眾”看得高興”，對藝術方面的要求確實和藝術片無法相提並論，這難免引起某些專家的微詞；但它們同樣能讓觀眾笑過之後悟出點什麼，並對促進電影市場的繁榮和發展起到了積極作用。因此，我們對這類片子的態度應該是歡迎而不是牴觸。難能可貴的是，《大腕》在不影響娛樂的前提下，對當前的拜金主義、形式主義及虛假廣告現象進行了諷刺式的批判，寓幽默於個性品位。可以說，《大腕》自始至終貫穿了藝術的想像力，它的藝術性恰恰是某些藝術片難以企及的.(http://www.dajiyuan.com)
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