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【大紀元3月8日訊】1957年3月6日至13日，中共中央在北京召開有黨外人士參加的全國宣傳工作會議，大會閉幕前一天，毛澤東蒞會作長篇發言，強調要繼續貫徹百花齊放，百家爭鳴的“雙百”方針。4月27日，中共中央發出《關於整風運動的指示》，全黨整風逐步展開，並號召黨外人士幫助党進行整風。一時間，有“引蛇出洞”的“陽謀”之稱的大鳴大放大辯論進入高潮。一直喜歡湊熱鬧、出風頭的田漢，自然少不了擺出替天行道、爲民請命的神聖作派到處點炮。1957年5月28日在劇協與美協聯合召開的舞臺美術界鳴放會上，他甚至有過“我們要過的是社會主義美好生活，然而，這裏卻是一種非人生活，這是不能容忍的！”之類的表態發言。
就在田漢鳴放得高興的時候，形勢直轉急下，6月8日，由毛澤東親自執筆的《關於組織力量準備反擊右派分子進攻的指示》，以中央名義向黨內傳達，說是“要組織每一個黨派自己開座談會，左中右的人都參加，正反兩面意見都讓其暴露，派記者予以報道，……高等學校組織教授座談，向黨提意見，儘量使右派吐出一切毒素來，登在報上。可以讓他們向學生講演，讓學生自由表示態度。最後讓反動的教授、講師、助教及學生大吐毒素，暢所欲言。”
根據這一指示，戲劇界的反右運動從吳祖光身上打開缺口。爲羅織吳祖光的罪名，有人擅自把他大鳴大放中在文聯座談會上一個發言摘要，加上一個上綱上線的大題目——《党趁早別領導文藝工作》——在《戲劇報》第14期發表。已經被上面內定爲反右物件的田漢，也在內部整風中受到批判與圍鬥，後經周恩來與周揚出面拯救和他自己戴罪立功式的出賣朋友，才算逃過一場劫難。
1956年5月29日，湘劇二團專門爲田漢與翦伯贊演出了被明令禁演的湘劇舊劇目《雙包案》（又名《追魚》）。按照傳統慣例，扮演假包公的丑角演員王申和沒有准詞，可以在臺上即興發揮，於是便編出“王朝馬漢兩邊排，田青天已到湖南來，爾等有何冤情事，一一從頭訴將來”之類的臺詞，引起台下一片笑聲。有青天之心卻無青天之膽的田漢，當即到後臺批評王申和，消除負面影響。
演出結束，田漢當場給長沙市文化局長康得及演出人員講了修改意見，1個月後，康得改出劇本並參加湖南省九個劇種的晉京演出，在鮮魚口大衆劇場作爲內部交流劇目試演一場。試演後，田漢留康得住在自己家中修改劇本，隨後又對康得的修改本重新加工，最後定名爲《金鱗記》。在《金麟記·後記》中，曾以被康得們奉爲“青天”的田漢對於已經被打成右派的康得，實施了劃清界限的政治清冼：
“康得跟我在抗戰初期的長沙相識，那時我主辦《抗戰日報》，他似乎在搞《力報》。……對於高腔本《追魚》，康得也是下了工夫的。他是民盟的盟員，聽說他最近竟成爲反右派的物件之一，他似乎想把我拉入他和省局的矛盾。如說他曾和我一道呼籲過藝人救濟款，而實際他與此事是全無關係的，這就很不好。但願他經過這一場激烈的思想鬥爭之後，脫胎換骨，取得工人階級的思想覺悟，更好地從事寫作，並專力於此。我們黨總是與人爲善的。”
與對於康得的劃清界線相仿佛，田漢對於自己的老朋友、老同事吳祖光也進行了政治清算。1957年，吳祖光的舊作《風雪夜歸人》與田漢的舊作《名優之死》先後由北京人民藝術劇院上演，田漢先在寫於1957年8月6日的《關於<名優之死>》中，表白了對於右派分子們“存天理滅人欲”式的神聖殺伐：
“近來戲劇界某些人誣衊新社會的後臺是‘殺氣騰騰’，而歌頌舊社會的後臺是什麽‘生氣勃勃’，充滿‘溫暖’，看了這個以舊社會的後臺做背景的戲，觀衆們可以明確地感到到底哪一個時代的後臺是‘生氣勃勃’，哪一個時代的後臺是‘殺氣騰騰’，以致活活地把一個名藝人氣死！在這個意義上說，《名優之死》的重演，不只是紀念了話劇運動五十年，也正是對留戀舊社會而誣衊新社會的人們的有力回答”。
接著，田漢又在自己主編的《劇本》1957年10月號上，用自己當年從事地下工作時的化名陳瑜，發表一篇《從<風雪夜歸人>看吳祖光》，對吳祖光同樣寫“活活地把一個名藝人氣死”的《風雪夜歸人》大翻老帳。與此同時，田漢還多次主持批鬥會對吳祖光進行政治清算。
反右派運動的結果，田漢靠著周恩來與周揚的特別庇護免遭劫難，吳祖光、康得、連同田漢留在湖南的嫡親兄弟田洪，卻一個個被打成右派分子……
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