【大纪元6月21日讯】大纪元记者龙淑惠西雅图报导】世界知名的小提琴演奏家林昭亮于5月13、14、15日三天与西雅图交响乐团合作，共同演出两地、两个时代背景下的“四 季”，
形成上周西雅图音乐界的盛事。除了适合室内乐演出的莫札特嬉游曲K.136号及巴哈
D小调小提琴二重奏协奏曲外，经过林昭亮先生刻意挑选的两个“四 季”曲目，即
脍炙人口的巴洛克时代音乐－韦瓦第的“四季”，以及近年来备受瞩目的台湾作曲
家金希文的“福尔摩沙四季”，是音乐会上听?注目的焦点。近年来 致力演出现代
作曲家各式曲目的林昭亮，与台湾作曲家金希文的合作，让最近的西雅图音乐界很
“台湾”。本报记者在音乐会之时专访了林昭亮与金希文，让这两位 风格截然不同
的音乐才子，各自表达了他们对音乐的热情与想法。
记者：当初是基于什么样的心情创作“福尔摩沙四季”？
金希文：我从小在日本 长大的，大学在美国。所以当我的曲子在国外演奏时，总会
有一些华侨同乡来跟我反映，说我的曲子很好听，只不过没有东方的味道，没有台
湾的味道。我就想：甚 么叫台湾味道？所以我就思考以一个台湾人的作曲家，我应
该写出什么样的作品，“福尔摩沙四季”也就是这样一个目标，希望我在写曲子时，
能写出台湾的味道。 曲子是表现我的一些在台湾的经验，那时我还小，每个礼拜都
和家人去阳明山公园，根据这样的一个回忆，我写了一首诗，叫“四季”；根据这
首诗，我写了这样一 首曲子。
记者：两首“四季”曲子的内涵有所不同? 金希文：当然一首是18世纪的曲子，
一首是21世纪的曲子。当然这首曲子里有我台湾生长的经验，希望能藉这首曲子呈
现台湾的味道，我要表达的是阳明山、 大屯山的春天、秋天、冬天带给我的感觉，
所以整个环境是建立在“台湾”的基点上。
有趣的是，当记者询及林昭亮先生对“福尔摩沙四季”创作源头的看法，林先生有
他独到的观察。
记者：您对于选择金希文的“福尔摩沙四季”，作为呼应韦瓦第的“四季”的现代
演奏作品，是如何去诠释金先生的曲子？
林 昭亮：我是觉得金希文的四季是他心里的四季，你可以感觉到他的四季里面每个
乐章、每一季里面的速度、内容和色彩都非常不同。你看到他的四季写的那几首诗，
可以感觉他的想法很明显的，如春季不是说大家都一定很快乐的感觉，就是比较轻
快一点，但大家到了春季心情都会比较好一点，所以他的资讯就从这首曲子里反射
出来，所以我觉得这很有意思，所以我说这是他心里的四季。每个人不同的反应，
每个人过四季的感觉，如到冬天，台湾不如美国那麽冷，但会有慢下来的感觉，有
冰凉感，所以曲子冬季开头时像下雨一样，一滴一滴下，滴滴滴的感觉，我是觉得
很有气氛。
记者：对于金的曲子中所表达的台湾元素？
林昭亮： 我觉得金希文的东西完全是他自己的东西，很特殊的作风，他的灵感是来
自台湾，但是他表现的方法完全是金希文自己的，这种方法我是很钦佩他，因为他
也不是明 显的用台湾民歌，或中国式的音乐这种做法来做，他是用西方的做法来做，
但听得出来完全是金希文的作品，所以有他一生的成长过程。这首曲子非常出色，
这首曲 子西雅图交响乐团及总监反应都非常好，音乐总监特地到后台来给金希文道
贺，令他和我都很感动。
而对于身为一个音乐家的自觉，透过音乐如何传达个人的情感与理念，林昭亮与金
希文有着不同的体认。
记者：近几年致力将当代作曲家的作品带到国际舞台上，金先生是其中之一，对于
此您有什么样的动机与心路历程？
林 昭亮：作为一个音乐演奏家，如果你不卖力带动一些现代音乐的话，你就没有达
到你作为一个音乐家的责任。因为你一天到晚只演奏过去的传统性的音乐，你就无
法 替未来做准备。这么多熟悉的作品，从莫札特、巴哈到贝多芬，这些作曲家对当
代而言也是新的，也是现代作曲家。如果没有演奏家演奏这些作品的话，他们这些
好 好的作品也就埋没掉了，所以这是我个人的一种责任感。但是你不能逼着观?来
听现代音乐，你自己要很有信心这个乐曲值得演奏、值得研究，这样才能对观?有
一 个好的答复。我每次上台都要想到，观?要花多少钱来听，包括音乐会的票，停
车吃晚饭，听一场音乐会是一个相当大的消耗，如果我随便给观?一个相当不好的
经 验的话，对古典音乐来讲是一个损失，就是音乐家的责任没有做到。我请金希文
写“福尔摩沙四季”时，我知道他是一个非常出色的作曲家，他写好的作品一定是
有 一个很高的标准，这首曲子出来之后，我在圣地牙哥演奏时，我觉得这是他所有
作品里最出色的一首，所以这次西雅图有机会我就带他过来，我觉得这是一个非常
自 然的过程，但是我会很仔细的考虑到如何帮助现代作曲家、他们的作品怎么样推
广。
记者：当初为何会选择作曲为主要的方向?想藉由曲子传达个人的一些甚? 想法?
金希文：我从小就会自己写曲子，没有人教，就是有创作的欲望，有这种企图心，
觉得用创作表达自己，这是我个性的一部分。
音乐可以丰盛人的生命，让我们对人、对人生的掌握会更宽广一点，我觉得我
现在才刚刚进入状况，刚刚开始体会到音乐的伟大，刚刚体会到音乐对我的重要。
以前也是伟大而重要，但不像现在那麽直觉、那麽强烈的感受到，在伟大的音乐里
会感觉到对人生、对自己很满足。
因为我希望当一个台湾人的作曲家，我觉得如果我在国外继续下去的话，我更像一
个美国的作曲家。我觉得我必须回到台湾，去体验台湾，去生长在台湾，去生活在
台湾，去寻找、去感受台湾时代的脉动，去寻找台湾音乐的出路，我觉得我必须这
么做。
我有信仰，我相信真理，我相信美和善，我不仅是为人在写我的曲子，我还是为我
的信仰、为我的神在写。在商业文化里，什么都用商业的眼光来看；精致的东西，
在 人的层面，他无法坚持下去，他没有足够的动力。精致的东西，他不是为人来写，
为眼前的东西来写，他为神来写。我希望透过我的音乐跟人分享的不只是音乐，还
有我信仰的东西。
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