自從陳佩斯從小品舞台和電影中「消失」以後，觀眾對他的印象已經定格在「吃麵條」、「配角」、「小舅子」等陳小二似的小人物上。昨天(5月11日)，來石家莊為舞台喜劇《陽台》召開新聞發佈會的陳佩斯，依然是光頭，眼角上卻多了很多皺紋，下巴上的鬍鬚都是白色的，55歲的陳佩斯有些發福，乍看起來很像他的父親—-著名電影表演藝術家陳強。
觀眾抱怨說電視上見不到陳佩斯，可陳佩斯一天也沒有和觀眾分開過，他在自己開創的舞台喜劇的道路上越走越遠，離開了央視春晚的大舞台，陳佩斯把自己的喜劇舞台經營得有聲有色。2002年他曾經帶著《託兒》來到過石家莊，事隔7年，《陽台》即將在石家莊上演，陳佩斯說，五十知天命，現在他的每場演出都感覺是在和年齡和生命掙扎。
(採訪前，工作人員悄悄告訴記者，不要問央視春晚的問題，陳佩斯對這個話題始終不願多說。)
■非理性的生活方式會導致滅亡
《陽台》早已在全國巡演了4年，籍貫邢台的陳佩斯稱這個時候來石家莊演出是給家鄉父老匯報演出。
《陽台》最想告訴觀眾的是：非理性的生活方式會導致滅亡，觀眾會在快樂中感悟到這一點。觀眾看了《陽台》的故事會感覺很熟悉，它就發生在我們身邊。包二奶、婚外戀、家庭矛盾……陳佩斯把這些都歸納為非理性的生活，「人經常會忘乎所以，都會有非理性的時候，在理性人的目光審視下，這些就是喜劇。」
陳佩斯說，看喜劇就好像看到了自己，他經常看著看著自己就笑了。《陽台》雖然說的是沉重的社會危機，但仍心平氣和地用喜劇的方式理性地展示給觀眾，讓觀眾看後各有所得，感覺到快樂。
■工作重心全在舞台劇上
《陽台》的新聞發佈會來了很多熱心觀眾，他們都是陳佩斯的鐵桿粉絲。觀眾反映，他們在最容易接觸到的媒介———電影、電視上看不到現在的陳佩斯，他們希望陳佩斯能夠重回小品舞台和電影大銀幕。陳佩斯聽後很感動，但仍堅定地表示，他的工作重心還是在舞台劇上。
哪怕是觀眾希望把《託兒》、《陽台》拍成電影，陳佩斯都委婉地表示不太可能。「把它們拍成電影，用膠片讓它們走向觀眾，我也省事了。但舞台藝術有它特殊的魅力，拍電影做不到，它不能跟著觀眾的呼吸、脈絡向前走。舞台藝術是種享受，是一分一秒都不能錯過的和觀眾的享受，其他藝術門類都不能比。」
陳佩斯說自己拍電影收成不好，就好像有觀眾問他為什麼老是留光頭，「是因為自然條件不好，土地貧瘠，糧食欠收，後來索性不種了，就跟我做電影一樣，欠收不種了。」一席話讓觀眾大笑不止。
■石家莊演出市場在起步
曾經帶《託兒》來過石家莊，陳佩斯對石家莊的演出環境有所瞭解，這次《陽台》上演，他表示信心倍增，因為他親身感受到石家莊的演出市場在起步。
陳佩斯告訴記者：「市場運作對大家來說還是不習慣的事，尤其是文化市場。大家看慣了生產隊式的街頭演出，無償看演出，首長坐中間，老百姓坐兩邊。現在不一樣了，老百姓不習慣自己買票，文化消費的習慣還沒有建立起來。一些社會特殊階層要票要慣了，覺得買票看戲是件沒面子的事，好像買票就成了普通人了。甚至有的人為了要票，請客吃飯花的錢比票錢還貴，要票、贈票都是對市場的破壞。北京、上海這些一線城市漸漸適應了市場運作，石家莊也有所改變。」
陳佩斯不僅擔任著《陽台》的編劇、導演和主演，還對這台戲的市場運作很有一套看法。《陽台》沒有轟炸式的宣傳，靠的是口碑和口口相傳，陳佩斯說他從來不欺騙觀眾，文化產品更要靠誠信。
有位觀眾專門從邢台趕來見陳佩斯，這位觀眾表示，《陽台》來石家莊演出的機會不多，去邢台演出的機會是不是更少？陳佩斯否定了這一觀點，並表示很快邢台這樣的城市也會有《陽台》等舞台劇出現，他告訴這位熱心觀眾：「我以前以為文化市場就是集中在江浙一帶，沒想到今年新年前後《陽台》在廣西演了，一直演到很北的少數民族聚集的地方，為什麼呢？因為有人運作，有人營銷。我過去只管做不管銷，就跟過去農民種地不管往外銷一樣，現在變了，市場營銷很關鍵。做這個戲得有人接手，像旅遊，趙州橋不就是走道的地方嗎？現在也能賺錢。現在我才發現文化是需要慢慢建立的，我相信時間不遠了。」
■在苦難中學會快樂
年至55，陳佩斯早過了四十不惑的年齡，但他還有很多不明白的事，陳佩斯說他是在1999年左右，才窺探出點門道，決定在舞台喜劇的道路上一步一個腳印地走下去。「四十不惑五十知天命真是這樣，五十以後，身體條件不允許了，很多演出都是掙扎在演，喜劇是快節奏，不能有一丁兒點閃失，我每次演出都會出很多汗。我現在是跟自己的年齡和生命在掙扎著做這些。」
來源:燕趙都市報 作者:侯艷寧 選稿:朱恬
