【大纪元10月19日讯】自由时报记者张肇麟报导．摄影
**奥运回家 雅典蜕变**
建筑评论家普罗泰斯特在《当代雅典建筑》一书中载明，二十世纪中期，希腊开始大规模的城市化运动，造成首都雅典都市人口遽增，政府缺乏资金解决日益严重的的住宅短缺问题，放任民间建商以最廉价的材料、最简单的建造方式营建出设计品质粗糙的房地产建筑。数以千计的廉价“水泥盒子”，让历史古城遭逢城市空间品质低落与交通杂乱雍塞的浩劫。
二○○四年雅典奥运为这个城市带来转变的机会，但是雅典奥运的相关基础建设，于初期规划相当缓慢，且施工中经常挖掘出历史遗迹，停滞三年后，才于后五年的时间赶工完成。论其规模与速度，对于万事不着急，又尊重古老、传统与习俗的希腊人而言，几乎是一项不可能的任务。
虽然奥运场馆建设和筹备工作进展缓慢，而使得希腊在过去几年饱受非议，然而最后的结果却令人满意。新地铁、新机场、新高速公路、新体育场馆……，各项基础建设的升级，将雅典蜕变为具有都市空间品质的现代化城市。
象征希腊骄傲的奥运主馆由西班牙建筑师圣地牙哥．卡洛特拉瓦（Santiago Calatrava）所设计，三百公尺长、七十八公尺高、九千公吨重的透明塑酯及钢构屋顶，不可思议的前卫结构创意被希腊人视为是国家的骄傲。
雅典奥运会精彩炫目的开幕式及闭幕式在此举行，它不仅是世界上最大的露天体育场屋顶，也是最大的透明屋顶，而且它的屋顶在体育场主体工程完成后，才平移到现场组装。
这座屋顶是悬吊式结构，其主要特色是两个金属的拱门纵向横跨体育场上方，各自支撑一座圆形屋顶。重达一万七千吨的屋顶则依靠双拱门的支撑悬在空中，覆盖面积达两万五千平方公尺，涵盖七万五千名观众席。在主会场旁的自行车竞技场，是一个整体的框架结构，不同于主馆建筑的两翼结构。
| 菲利斯佛斯广场和水滨景观雕塑企图营造出滨海地景的延续。 |
奥运景观桥位于进城的交通节点上，圣地牙哥．卡洛特拉瓦以其一贯的结构美学，将桥转化为都市的入口门户意象。雕塑家耐拉．古兰达（Nella Golanda）设计的菲利斯佛斯广场和水滨景观雕塑（Flisvos Square and waterfront landscape sculpture），企图整合街道家具和广场铺面，营造出海边延续不断的地景，石材切割的线条与拼法，宛如绘画中动人的笔触。
奥运会顺利成功，给雅典带来极高的声誉，但预算却不断追加到近七十亿欧元，奥运会后奥运场馆设施的维护所费不赀。在九月份残障奥运会结束之后，维护费用过高的场馆将面临被拆除的命运，奥运村也将转化为国民住宅，照顾低收入家庭。希腊政府也将大多数的奥运设施转卖给民间企业，将之转型成展演中心、水上乐园。
**今昔对照──希腊国家银行总部新馆 （National Bank of Greece Headquarters）**
希腊国家银行总部新馆座落在雅典繁忙的市中心徒步区中，是瑞士建筑师马里奥‧博塔（Mario Botta）的作品。博塔的建筑擅长以清晰的空间层次与简洁的现代几何造型元素，解决复杂的空间机能问题；并从历史记忆和地方文化撷取养分，舍弃过多的玻璃帷幕，改以传统的砖块堆砌彰显建筑的文化性。
希腊国家银行总部新馆，就兴建在罗马时期旧城入口的城门上，一楼中央挑空完整保留城门的考古遗迹，两侧入口处以玻璃地板架高，让徒步街上漫步与前来洽公的民众，皆能领略文化历史与现代建筑共构之美。
诺伯舒兹（Christian Norberg—Schulz）所着《场所精神（Genius loci）》一书提到，场所精神的形成，是利用建筑给予场所的特质。并使这些特质与人发生亲密的关系……。
场所（Place）必须包含时间、文化与建筑所涵盖的整体环境，希腊的圣多里尼岛上的建筑，是场所精神的最佳典范。
圣多里尼岛上的建筑因为火山岛形成了高低落差的特殊地形，并发展出了因地制宜如梯田般的立体化聚落；错落有致的屋顶阳台，提供了有机而连续的开放空间。
爱琴海夏季的艳阳与冬季的狂风形成特殊性气候，适切地反应在小开窗的白色承重墙式建筑与弯曲狭窄的巷道。
这种高度尊重环境和谐、就地取材因地制宜、积累了几百年地域特色与工匠技艺的聚落建筑，正是场所精神的最佳写照。
台湾离岛过度的人工建设，大量复制台湾本岛上毫无特色的硬体工程，堆砌在原本很有地域特色的地质、生态与历史敏感区域上，对比圣多里尼的场所与美学精神，显然有太多是值得我们学习借镜的地方了。
| 圣多里尼为场所精神之典范。 |
**场所精神──圣多里尼（Santorini）首座世界文化遗产 雅典卫城**
希腊首都雅典（Athens）位于巴尔干半岛南端，三面环山，一面傍海，是西方文明的发源地之一，自古即有“西方文明的摇篮”之美誉。
公元前六世纪到五世纪兴建卫城，城市逐次扩展，雅典建筑于公元前四世纪达到颠峰。
今日雅典人口近四百万，保留了罗马时代、拜占庭时代、新古典建筑时代的建筑遗迹。
雅典卫城（Akropoli），座落于雅典市中心山丘上，城堡建于高约一百五十公尺的陡壁上，其中最显着的建筑—巴特农神殿（Parthenon）距今有两千四百多年的历史，厚重的白色大理石构筑出古希腊对称、平衡的建筑美学。
巴特农神殿被誉为古希腊文明的象征标志、人类艺术史上的巅峰之作，联合国教科文组织（UNESCO）将其列为第一座世界文化遗产，更以其山形墙和柱廊意像抽象简化，设计成联合国教科文组织的LOGO。
巴特农神殿建筑规模宏伟，周围有四十六根大理石圆柱。从一九八三年至今已超过二十年的修复工程旷日费时，不急不慢的巴特农神殿修复工程，虽然摒除于雅典奥运必须完成的“形象工程”之外，但是雅典人对于巴特农神殿修复和办奥运会的“回归传统”理念是相同的。
所有修复巴特农神殿的大理石，皆取自两千四百多年前建造时的同一个矿场，以确保修复的建材与千年前兴建的建材同为孪生兄弟；相对的，二○○四年雅典奥运会仿照传统，为获奖运动员戴上橄榄枝编成的花环桂冠，并以“奥运回家”为琅琅上口的动人口号，有异曲同工之妙。
| 亚克波里斯山丘卫城及巴特农神殿。 |
巴特农神殿旁的古剧场（Odeon of Herodes Atticus）是每年夏天希腊艺术节（Hellenic Festival）戏剧与音乐项目的表演场地之一，每年不乏帕华洛帝、雅尼等国际音乐巨星在此演出。
艾雷克提欧神殿（Erechthelion），是公元前四○七年为了祭祀雅典娜和海神波西东而建，特殊的六个大理石雕成的女神像柱，成为古典建筑特殊的典例。
建于公元前六世纪的奥林匹亚宙斯神庙（Olympeum），曾经是希腊最大的神庙之一，如今仅剩下十五根大理石柱子。(http://www.dajiyuan.com)
