【大紀元3月23日訊】正如你所知的，她是唱著歌謠游走在都市中的歌手，她在風格不同的電影中演繹過風情各异的女子，而你也許不知道的，她畫畫，也從畫中汲取力量和靈感。她穿行在寫歌、演唱、表演、繪畫中，自由的享受著她在二十一世紀的生活。
2000年，艾敬似乎很少出現在人們的視野中，有印象的是在北京的春天–“黃色潛水艇”駛進中國的晚上–艾敬站在舞台上淡定的唱著那首Beatles的”In My Life”；然后是夏天，听說她去日本開了三場演唱會，她的專輯《Made In China》目前還不會在大陸發行……
在快要拆遷三里屯，在雜亂無章的街頭看到艾敬時，眼前好象恍過《我的一九九七》的封面，她還是那樣微笑著，站在紛紛扰扰的人潮中。
艾敬”很公平”的把她這一年的時間分成了三份，三分之一的時間是為日本的演唱會付出，東京、名古屋、大阪，艾敬的日本之旅滿足了許多鐘愛她的日本歌迷對她的期望；還有三分之一的時間拍了兩部電影；另外三分之一，艾敬投入繪畫中。
今年，艾敬接拍了香港資深導演邱禮濤執導的《等候董建華發落》。邱禮濤是曾經轟動一時的《人肉叉燒包》和《陰陽路》等電影的導演。艾敬被他在電影中展示的真實人性以及對生活原生狀態的還原所打動，于是成為好朋友，到現在已經十年了。艾敬形容邱禮濤的感覺是一個”Rock n’ roll man”，一個充滿激情的善良的人；如果用音樂去理解他的電影，應該是一种Blues的感覺，是藍領風格，正如她喜歡的Bruce Springsteen的音樂；也因為此，她与邱禮濤的共同之處就在于他們的藝術都是為大眾而做的。
在《等候董建華發落》中，艾敬扮演一個自大陸去香港的女子。從當年那個縱情吟唱”我的一九九七”掀起軒然大波的女孩，到如今的知名歌手，艾敬在香港的知名度很高，由她扮演這個角色吸引了不少人的目光。她說對于這個角色是用一种”等候導演發落”的心態在詮釋，所以能夠和電影中的人物融為一体。《等候董建華發落》已經成為威尼斯遠東國際電影節的正式參選影片。
和李虹合作《黑白攝影工作室殺人事件》則是艾敬在很衝動的情況下答應的。在李虹家里看完《伴你高飛》后，艾敬著實從李虹那獨特的女性視角和技巧運用中感到一种鮮活的衝擊，”以前我和顧長衛、施潤玖、張揚合作過Music Video，但李虹跟這些導演有明顯的不同。她屬于新一代電影人，看了許多、學了許多；有些很明顯是別人的技巧，但這沒什么不好，用別人的方式說自己的事，效果很好；我覺得除了我沒有人更适合這個角色。”
艾敬在2000年最特別的經歷也許就是她開始嘗試繪畫。曾經在紐約，譚盾和他的太太帶艾敬去看了Keith Haring的畫展，Keith Haring用最簡單的方式迅速擊中了艾敬的心。街頭藝術，涂鴉–那么簡單、直接，打破了艾敬在其它美術館欣賞的那些傳統繪畫，又或是那些傳世的大師之作，她感受到在繪畫表達上傳統与現代的不同，就像古典音樂与流行音樂的差別。
于是，三月的時候，艾敬開始跟她的好朋友，著名前衛畫家張曉剛學習繪畫。艾敬很感激張曉剛在帶她走上這條路上時包容与開放的態度，老師沒有生硬的教她技巧，而是任憑她的想象力去自由感覺，不但是良師，更确切的應該說是益友。”我對繪畫沒有野心和企圖，但說不定哪天會辦個畫展什么的。如果有人縱容我。”就像人們對《我的一九九七》的接受，也就是間接縱容了艾敬在音樂上的創作。
對艾敬而言，畫畫是非常享受的事。她的音樂經常是在旅行中寫就的，飛來飛去的航班上、東京的新干線、倫敦的街邊、咖啡館、公園里，可以隨時隨地捕捉突如其來的靈感。畫畫卻只能在固定的空間中，需要非常專注的投入，為她帶來前所未有的滿足感。畫畫的時候可以听音樂，讓音樂和想象力在一個空間里互相交流，是非常幸福的事。
今年，艾敬會為新專輯投入實力。新專輯應該是一張概念專輯，艾敬要和年輕的日本畫家天野合作，創意早在98年他們在紐約初次見面時就形成了雛形。天野的繪畫將圍繞艾敬的文字創作而展開，下一步，艾敬要物色音樂制作的人選，也許來自日本，也許是德國、紐約，她會找到最适合她音樂風格的制作人。
艾敬對自己的現狀滿意嗎？艾敬笑了，”我不會去用’滿意’這個詞，我對現在的狀態很高興，今年我忽然發現，現在我過的生活是很多年以前想要的生活，我從來沒有刻意追求過，現在卻實現了。”
后來，在网上瀏覽艾敬的個人主頁，發現她留在我照相机中的笑容彷佛几年前那些相片里的笑容，歲月在她的微笑中增加的只是一份從容。從《我的一九九七》到《Made In China》，我想，預測艾敬下一張專輯的風格是一件很困難的事，就像我無從告訴你她明天是會在北京、東京，或是紐約一樣。我們生活的時代是可怕的，因為它沒能賦予我們長久的激情，曾有的激情是那么不堪一擊，我們眼看著它在層層剝落瓦解……如果你真是在很認真負責地听音樂，那你不可避免地會根据音樂人的生存狀態選擇音樂，從這方面看，艾敬和你我，每一個認真的人應該都是一樣的。
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