【大紀元3月28日訊】 信報訊 ２００１年的初春，京城話劇舞台高潮迭起，真可謂“你方唱罷我登場”。北京人藝在成功推出話劇《第一次親密接触》《蔡文姬》后，又由著名青年導演李六乙拿出了看家之作《魯迅》，大有准備在５月北京舞台“一火再火”之勢。然而，厲兵秣馬的中央實驗話劇院也不甘人后，一部歌劇与曲藝交鋒、表演同演唱融合的民謠清唱史詩劇《魯迅先生》將先話劇《魯迅》一步在４月１５日左右与首都觀眾見面。
你听過魯迅先生用演唱講完一堂課嗎？民謠清唱史詩劇《魯迅先生》實際上是張廣天想借此机會推動整個史詩劇運動。此次演出以現代民謠風格為演唱主体，四檔民謠歌手、加上四位曲藝演員，用管弦樂、電聲樂和民樂三合一的大型樂隊進行現場伴奏。整個演出是以演唱而不是以人物表演為中心，人物交流沒有一句念白，全部依靠沒有念白的通篇吟唱， 以歌唱來推動劇情，而拋卻插曲概念，而這在戲劇中并不常見。此次張廣天將親自出馬演繹魯迅臨終“絕唱”，而這部民謠清唱史詩劇《魯迅先生》則可以被看做是一次激進的、革命的、徹底的藝術創新。
与之相比較，李六乙所導演的話劇《魯迅》則是一部傳統的、親切的、現代的話劇作品。表現強調的精神是“魯迅還是一個人”。這与張廣天所強調提出的“精神領袖論”是兩种截然不同的觀點，在兩部戲都尚未演出之際我們著實難分其上下高低。作為國內兩大劇院的重頭力作，此次演出所顯現的不僅是兩种觀念的較量，同時也是兩大劇院實力的一次大比拼，至于成敗高下，正是值得我們期待的。
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