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【大紀元4月18日訊】《大宅門》剛剪出來，寶爺就迫不及待地拉著他爹陳寶國——哎哎，你犯什么神經？你才神經呢！我且問你：陳寶國演誰？白景琦。白景琦這一藝術人物的生活原型是誰？郭寶昌的養父。那你說陳寶國是不是郭寶昌他爹？一笑，甭當真。看了4集，寶爺長出了一口气：“拿下了，精彩，地道。”
盡管開机儀式上寶爺信誓旦旦，揚言一定會給大家拿出一部電視劇精品，但作品最終完成之前，再加上媒體“哄抬物价”，實際上是把他架在火上烤，寶爺也怕大話“透支”，也肝儿顫，這下心里總算有了底。
京城首富“白景琦”，即同仁堂的樂四老爺，對其養子郭寶昌后天性格的形成起了至關重要的作用，也是郭寶昌傾40年之心血創作的《大宅門》里一個極盡描寫和刻畫的人物，他的成敗關乎著整部戲的成敗，正所謂牽一發而動全身。看完樣片，寶爺私下里跟別人講：“陳寶國演繹的這個人物正是我想象的，他把握得很准确。”
等他20年
寶國昨晚上在首都机場一著陸，我就生拉硬拽地把他拖到一個僻靜地方，像審犯人似的：“說，把你肚子里的玩意儿統統倒出來，就是別离開《大宅門》，別离開白景琦。”他笑了，忽然黃眼珠一轉，問我：“其他演員你都采訪了嗎？”“跟斯琴高娃聯系上了，她正在瑞士陪老公呢，說是5月初回來，到時候再談。”“高娃聰明，那會儿她的戲快播一半了。”寶國像是自言自語。“你甭管她，她在國外咱夠不著。反正今儿你是逃不掉了，你就是鐵嘴鋼牙，我也得撬開。”“得，我還是招了吧。不騙你，很多記者采訪我，我都說你們先看戲，看了戲你們也有得問了，我也有得談了。”他有些無奈地，“跟你唉！沒轍。”
寶國點燃了一支煙。他平常吸得很快，三口兩口就解決了，這會儿卻夾在兩指間，讓煙慢慢地燃著，在淡淡的煙霧的彌漫中，他的臉變得有些凝重，聲音也有些凝重起來：“打《赤橙黃綠青藍紫》里演了劉思佳(獲第一屆‘金鷹獎’最佳男主角獎)，那是1981年，到現在20年了，演了那么多戲，塑造了那么多人物，各种各樣的人物，忠孝的、陰險的、狡詐的、亦正亦邪的，好像我都是有意無意在給白景琦這個角色准備的。”
他把快要燒到手指尖的煙蒂掐滅，飲了口茶，繼續說：“演員到了這把年紀，也就是說到了一個坎儿上，演技上到一個高度、一個層次以后，再往上邁一個台階特別難。其實，每個演員都存在這樣的問題，戲演得愈來愈多，經驗愈來愈丰富，技巧愈來愈熟練，感覺、狀態都特別好，創作的環境和條件也比過去好，所以，大家的心气儿都很高，都在等待一個机會，這時候就要靠運气了。”運气有了，机會來了，你能不能把握？拿咱老百姓的嗑嘮，就是你手里有沒有那金剛鑽儿。白景琦啥人？看他遺囑——從小頑劣，交日本朋友，殺德國兵，与仇家女私訂終身，為哪個哪個女人坐過清朝的大獄、蹲過民國的監牢，最后終被慈母大人赶出家門，發明了32張藥方，光宗耀祖 。
這樣一個極其复雜的人物，給誰都得掂量掂量。郭寶昌千篩万選，最后要定了陳寶國，可不是靠什么投怀送抱、裙帶關系，那是這小子憑自個儿的真本事，征服了導演得來的。還記得《神鞭》里的那個混混儿“玻璃花”吧？還記得《老店》里全聚德的掌柜楊明全吧？還有《小井胡同》里那個清末破落貴族且帶有一身酸儒气的文人查四爺，還有《活個模樣給你看》胡同里的那個流氓那個無產者這些平民階層中帶有極強烈個性特征的人物，不是僅僅靠演員敢于打碎形象就能夠創作完成，就能夠在銀屏上凸現出來的，要神形兼備，“神”在前，“形”在后。看了陳寶國的表演，由不得你不拍案叫絕！《北洋水師》中的鄧世昌，《青春之歌》中的于永澤，《紅岩》中的徐鵬飛，那是李默然、于是之、項昆三位大師級的藝術家在同題材經典影片中成功塑造的人物，早已烙印般地鐫刻在了人們的記憶里，有口皆碑。
“有哥們儿說：陳寶國你膽儿真大，這你也敢接？我說：咳！咱不就剩下亂碰了。”寶國道，“我生活中膽儿小，循規蹈矩，演戲我膽儿大，但這個膽儿也是練出來的。”我點頭，心里琢磨著一個詞儿——藝高人膽大。
對于他在《北》、《青》、《紅》三劇中的表現，演員尤勇曾間接地做過這樣一番評价：“寶國接戲不少，有時候你拿著遙控器隨便一掃，四五個頻道都看見他在那儿折騰，一張臉爛熟。但你必須承認，寶國每年都會有一兩部戲，也許這個戲沒火，而他塑造的人物卻能給觀眾留下深刻印象，也讓圈儿里人挑大拇指。你嫉妒，你不服气，成嗎？”
這次央視獨家投資重拍《大宅門》，導演郭寶昌在名單上唯一圈定的演員就是陳寶國。如果說寶爺最初選擇陳寶國，看中的是演員多年的藝術積累和深厚的表演功力，那么，當年《大宅門》被迫停拍，陳寶國的行為讓寶爺對他有了更全面的認識：這小子身板儿不壯骨頭硬，正直，仗義，是條漢子！脾气秉性愈發地像了樂四老爺，這對他成功塑造白景琦又增加了一個重重的籌碼。
“押寶”
“我向你討個饒，盡管也知道你特不愿提那件事，總是避開，但還得問。”我逼寶國，“劇組撤換導演的事時有發生，跟你演員有啥關系，為什么你非要跟定了郭寶昌？”
“我覺得從情義上、情理上，事情應該這么辦，做人就應該這么做。他們都說我是‘押寶’，我沒這么想。如果我是‘押寶’的話，那么這個寶我是押對了。我覺得人生應該押几次寶。”寶國說，“郭寶昌不僅是導演，還是編劇，咱們姑且不說他寫了四十年，還是四年、四個月，這部戲的解釋權都在郭寶昌手里，我們這一次的創作恰恰證實了這一點。”
寶國顯得有些激動，不再像先前那樣做深沉狀，說話的調門儿也抬高了：“京味儿作品我看過很多，從小說到舞台劇、影視劇，對于一個古都北京，僅僅寫了它的‘胡同文化’，即‘平民文化’。但北京有這么多的大宅院，里面生活著一個階層的人。所以，我覺得北京文化應該由兩部分組成，一個是‘胡同文化’，一個是‘宅門文化’。《大宅門》的出現彌補了這樣一個空白。”
寶國從小就生活在北京，北京的民俗、文化對他的影響和熏陶是潛移默化的。“北京過去是四九城，九城不講，四城我是都住到了，對這個地方特別感興趣，覺得非常親切”。當年他被郭寶昌選定之后，兩個人前前后后碰撞了有將近一年的時間，加深了他對老北京地域文化的理解，對白景琦這個階層人物的理解，也使他“對這個人物和《大宅門》劇本產生了相當濃厚的感情”。
寶國自稱拍戲一向沒有任何壓力，但白景琦的分寸感很難把握，人性很張揚，具有強烈的叛逆性。“比如他的出生就很夸張、很傳奇，預示了這個宅門里以后會出現一個‘人物’。別的孩子一生下來都會哭，可是，接生婆一拍他屁股，他竟‘咯咯咯’地笑了。他真的從小到大都很‘奇’，辦了很多奇特的事。劇中他有4個女人，情、仇兩條線。這四個女人并不是同時出現的，他的年齡到了一個階段，出現一個女人，她們貫穿了他生命的始終。四個女人的出身、經歷不一樣，他碰到這四個女人的場所不一樣，對她們的態度也不一樣，于是乎會很有‘戲’。” 寶國的黃眼珠更黃了，閃著熠熠的光芒，“一個男主角在一出戲里有四個女人圍繞他生活，這個生活會是多么斑斕啊！”
要挾寶爺
《大宅門》劇本原為52集，央視卻只能播40集。前25集(清朝戲)是不能動的，于是，就把后27集(民國戲)壓縮到15集，致使寶國失去了很多戲份。“因為前25集基本是母親的戲，到了民國才真正是白景琦站在‘台口’，頂家族的大梁了”。40集劇本形成的時候，郭寶昌不太滿意，“一個戲最后要有‘摁點’，也就是句號怎么畫。我們的電視劇還是中國傳統的章回小說式的結构，最后‘打點’打在哪儿，扣在誰那儿，否則這部戲就是一盤散沙”。而《大宅門》這出戲就是要扣在白景琦身上。
“寶爺，你這戲沒摁住呀！”寶國要挾導演，“你要是不寫出結尾來，我可不演！”郭寶昌特當真，也特上心：“寶國，你這种情緒怎么好演戲呢？這對你的創作不利呀！”“是呀，”寶國耍開了“玻璃花”那股子潑皮勁儿，“我理不順呀。”郭寶昌赶緊說：“沒關系，咱們想咱們想。”
雖然有些遺憾，雖然無可奈何，但寶國承認40集的《大宅門》仍不?陛坐@個絕頂好的劇本”，白景琦“絕對是一個立得住的人物”，是他“目前所遇到的最好的角色”，以至后來再接戲，他不得不痛苦地“降低標准”。行話說：舞台看演員，電影看導演，電視劇看故事。“一部電視劇能否成功可能就在于有沒有一個好故事”。“我們住在大雜院里，對門放個屁、打個嗝都能听見，而高牆深院里的人做什么卻不知道。看《大宅門》觀眾會帶有一种獵奇的心理，何況它的故事又是那么精彩呢”。寶國最后甩給我一句話：“你就等著看好戲吧。”有《笑傲江湖》的前車之鑒，我真不希望寶國第一次吹牛就吹破了牛皮。(中華網)(http://www.dajiyuan.com)
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(4/3/2001)
