【大紀元11月23日訊】
宋 惠崇
秋浦雙鴛 冊
紙 淺設色
27.4 x 26.4公分
惠崇（約965-1017），是北宋時能詩善畫的和尚。他擅長畫精巧、富詩情的小景畫，尤其擅長表現秋天的景色。他所描繪的江南，無論是「煙雨蘆雁」還是「秋水坡塘」，都能引發許多文人雅士的共鳴。
這幅「秋浦雙鴛」描繪著初秋時分，河岸邊的閒情野趣。一對小水鴨（原誤題為鴛鴦）來到河岸旁駐足停息，轉頸梳理毛羽，氣氛安寧清靜。畫家以枯萎的荷葉、蘆葦點出了「秋」的季節，淡雅的設色更為這件畫作增添了清冷的秋意。小水鴨的羽毛用細筆點簇而成，將羽毛的蓬鬆感表露無遺。而用墨筆勾勒的蘆葦與草葉輪廓，更與以沒骨法細膩點簇的荷葉，形成了勁拔、秀潤的對比。
此圖虛實相映成趣，畫風清新之外，也帶幾分詩情，雖然難以肯定為惠崇真蹟，但仍不失為一幅耐人細心品味的宋代小品佳作。
惠崇是北宋初著名的詩僧。（註1）小傳最早見於郭若虛《圖畫見聞誌》（西元1074年序）卷四花鳥門，其文曰：「建陽僧慧（惠）崇，工畫鵝雁鷺鷥，尤工小景，善為寒汀遠渚，瀟灑虛曠之象，人所難到也。」翁同文氏曾考訂其生卒年，約當西元九六五至一○一七年間，惟證據薄弱，迄未獲得學界的認同。（註2）至於惠崇的出身地，歷來亦說法不一。除福建建陽外，另有稱作淮南（揚州）、長沙人。目前雖無法確認何者為是，但上述地點，仍不妨視同惠崇生平步履曾及的活動範圍。（註3）
史載，惠崇畫山水，初得力於巨然（活動於10世紀後半），後又一洗縝密、蒼厚的山勢，特工於描繪格局較小，且富有詩情的江南風物。行筆落墨，充滿了虛曠與蕭散，了無人間煙火氣息。（註4）有宋一代，論者即對他的作品賦予高度地評價。例如王安石（1021－1086）嘗言：「畫史紛紛何足數，惠崇晚出吾最許；沙平水闊西江浦，鳧雁靜立將儔侶。」沈括（1029－1093）也說過：「小景惠崇煙漠漠。」另外，黃庭堅（1045－1105）《豫章黃先生文集》卷二十七，則於「題惠崇九鹿圖」中，分析惠崇與同期畫家寶覺之間的風格歧異：「惠崇與寶覺同出於長沙，而覺妙于生物之情態，優於崇，至崇得意於荒寒平遠，亦翰墨之秀也。」（註5）
至於文學界，詠嘆惠崇畫作的名句就更多了。蘇東坡（1036－1101）曾作「惠崇春江晚景二首」，詩云：「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知；蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。」「兩兩歸雁欲破群，依依還似北歸人；遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。」以及黃庭堅的：「惠崇筆下開江面，萬里晴波向落暉；梅影橫斜人不見，鴛鴦相對浴紅衣。」「惠崇雨歸雁，坐我瀟湘洞庭；欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。」凡此，均是惠崇小景畫的絕佳寫照。（註6）
惠崇的畫作，見諸於著錄者，有「春江晚景」、「四季山水」、「小景扇面」、「畫扇」、「著色四時景物」、「古木寒鴉」、「九鹿圖」等數幅（註7），惜均已不傳。若就存世畫蹟論，僅現藏臺北故宮博物院的「秋浦雙鴛」，遼寧省博物館的「沙汀煙樹圖」，以及日本私人收藏的「荷鷺圖」、「蘆雁圖」（註8），較接近於畫史所傳稱的惠崇風貌。
院藏「秋浦雙鴛」，無款印，畫題及作者，均係乾隆時所訂定。畫幅上方，并有御題行書一則：「秋浦兩鴛鴦，雙棲不改常；蘆蒼垂白冷，荷敗罷紅芳。似喜弗離別，奚曾戀稻梁；上人出家者，此畫卻無當。右惠崇秋浦雙鴛。」然細察幅中所繪禽鳥，卻並非乾隆所稱的鴛鴦，而應該為小水鴨。料想乾隆是受對幅題記所誤導，乃有此語。
對幅題記，凡五首，分別為元末明初人貢穎之、張田、逸齋、王行和獨醉生所書。大抵在針對畫意，自抒感受。抄錄如下：
「館娃宮畔百花洲，常侍君王此處遊；一夜秋香零落盡，至今沙鳥亦含愁。宣城貢穎之。」
「鴨嘴灘頭雙野鳧，敗荷顏色錦模糊；分明一段江南景，卻向人間作畫圖。張田。」
「渚蓮香盡綠波秋，錦羽雙棲得自由；日暮菱歌聲斷處，每人正在木蘭舟。逸齋。」
「秋雨更秋煙，相將日暮天；最憐沙上鳥，欲臥不成眠。王行。」
「涼風吹南湖，綠水澹秋影；猶有雙鴛鴦，飛鳴兩相並；盪舟人不來，芳期隔暝煙。淼淼白蘋洲，王孫舊所遊，那堪搖落後，沙鳥亦含愁；迴首西湖月，娥眉幾度秋。獨醉生。」鈐印一：「周爵之印」。
至於幅上所鈐的收傳印記，亦不乏知名之士。其中，「趙孟櫅印」、「仰不愧俯不怍二樂也」、「寶藏」三印，似出自同一人。宋德祐間（1275）有名趙孟濟者，不知是否即此？倘若此三印確定，則「秋浦雙鴛」的成作年代，至少可推至南宋末葉。（註9）不過，歷來學界對於此畫的斷代，說法不一。有人懷疑宋代收傳印的可靠性，而認為畫幅應出自元人之筆（註10），亦有人根據畫上沈周（1427—1509）、項元汴（l525—1590）、吳廷（17世紀前半）、耿昭忠（1640—1686）的鈐印，主張畫幅的完成時間不會早於明。（註11）
在「秋浦雙鴛」中，實景悉數集中於畫幅右側，形成明顯的對角斜線，符合南宋所習見的構圖形式。運筆使墨，則兼容挺勁與柔細於一爐。如蘆草的屈曲折轉，即充滿強健的提頓變化；畫枯荷及水鴨，又轉化為細筆點簇；此外，水濱的小草與卵石，在南宋冊頁畫裏，亦頻頻出現。儘管通幅筆致趨向於寫意，但作者對動植物形象的掌握，卻極其精準。放眼元、明兩代的可靠畫作，似乎很難找出同等風格的例證。基於上述畫面的觀照，筆者寧可採證從寬，認定「秋浦雙鴛」的上限，可置入南宋。至於本幅是否與北宋初惠崇的畫風相若？則依舊是懸而待決的課題。
（劉芳如）
註1：明代方回（1227－1306）指稱，惠崇詩學賈島、周賀，清苦工密，頗有「景聯人，人著意」的境界。南宋初，周煇《清波雜誌》已將他推為「九詩僧」之一，與希晝、保暹、文兆、行肇、簡長、惟鳳、宇昭、懷古並列。參見宗典，〈中國畫史上崛起的三畫僧—惠崇．玉澗．牧谿考〉，《朵雲》第1期（1981年5月），頁170－171。
註2：參翁同文，《畫人生卒考》，《故宮季刊》第四卷第二期（1969年10月），頁70－71。及鈴木敬著．魏美月譯，《中國繪畫史》（臺北：國立故宮博物院，1987），上冊，頁229－230。
註3：參米澤嘉圃，〈惠崇傳稱作品（上）〉，《國華》第942號（1972年1月），頁33。
註4：同註1文。
註5：參陳高華編，《宋遼金畫家史料》（北京：文物出版社，1984），頁221－223。
註6：同註3，頁36。
註7：同註1文。
註8：參米澤嘉圃，〈惠崇傳稱作品（下）〉，《國華》第943號（1972年2月），頁7。
註9：參國立故宮博物院編，《故宮宋畫精華》（臺北：國立故宮博物院，1975－1976），上卷，頁11。
註10：James Cahill, An Index of Early Chinese Painting（Berkeley, Los Angeles & London: University of California Press, 1980）, p.99﹒
註11：同註8，頁10。
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