編者按：7月15、16日由華盛頓DC法輪大法協會主辦，以「堅忍不屈的精神」為主題的藝術展在美國首府華盛頓的眾議院瑞本大樓展覽大廳正式展出。這次參展的作品都是由法輪功學員創作的，他們中有的至今仍被非法關押在監牢之中。經過五年的腥風血雨的鎮壓，這些作為藝術家的法輪功學員，希望通過他們的藝術向世人展現修煉法輪功後人心歸正的喜悅，法輪功學員在酷刑折磨和血腥鎮壓下所表現的堅不可摧的正念，和內心對真善忍宇宙法理的鍥而不捨的追求，以及對正義終將戰勝邪惡的信念。這些藝術家各有所長，他們力圖用傳統的繪畫技法來達到這一目地。我們將陸續向大家介紹各位畫家的作品，這些作品的構思、創作過程以及繪畫時所用的技法。
　　
汪衛星女士訪談錄（續）
　　
記者─朱清明 汪─汪衛星女士，畫家
　　
記者：《為甚麼》這幅畫吸引了許多的觀眾，很多人看到這幅畫的小男孩的眼睛和面部，都說太感人了。您能否介紹這幅畫的故事背景？
　　
汪：這幅畫我都沒有想去怎麼構思。我有一次碰到一個朋友，也是煉法輪功的，她告訴她的故事，她和她的兒子就是這樣被關在監獄裡的。我聽了以後，因為這就是真實的故事，我不去想甚麼，就畫了。在畫的時候，因為我不善於去表達這種髒的、破的、小孩子被打破了，我不敢畫到這個程度，我畫出來的小孩很乾淨，臉的皮膚長的很好的，光光的，我把衣服處理成髒的了，還是不像，因為在監獄，他們打他媽媽，也打他了，然後我就試著在眼睛上加瘀血，眼睛被打過以後會出血嘛。這位媽媽特地來告訴我，你要有一點點眼淚，不流出來，得有一點眼淚。我沒有人做模特，她就做給我看。然後我發現我的眼淚畫上去之後，因為眼睛滿亮的，眼淚在上面就顯不出來。當我這樣處理（指加瘀血-編者注）了之後，眼白處暗了，那一點點眼淚就可以看到了。眼淚沒有流出來，因為小男孩不像女孩子，他也可能哭，可能哭干了。他的表情不是很簡單的。他在問：「為甚麼？為甚麼？」他不知道為甚麼媽媽被關在裡面，媽媽被打，我也被打，為甚麼我被關在裡面不能出去？他的腳站在這裡，手在那裏，看上去很想出來，但是他不能出來。
　　

汪衛星《為甚麼》（局部）油畫，26in x 20 in （2004）

　　
記者：對，能看出來小孩子的那種困惑、不解，那神態表現的很真實。您說您經常畫小孩都畫的很乾淨，那麼您畫這種身上帶傷帶血的孩子，當時是不是滿困難的？
　　
汪：對啊，我都是畫一些美的東西。但是我知道，一個小孩站在監獄裡，媽媽被打成這樣，他是乾乾淨淨的，那不是真實的。而且這個媽媽特意來看了這幅畫的時候，跟我說了。所以我就試著去畫。
　　
記者：您顯示母親的腳的一部份，您是怎麼想到顯示這麼小一部份來表達母親被打的躺在地上不能動？
　　
汪：原來我畫畫常常想到的是用一個完整的構圖。講一個故事要用一個完整的構圖。前一陣我到大都會博物館，我看到哈瓦羅蒂的一幅畫，是基督在扛十字架，旁邊有人打他，因為我一直在思考這個問題，我不想畫大畫，想畫小畫，讓人的眼光集中在一個點上，但是以前我看到的很多畫都是很完整的，我就不知道我這樣做好不好。正好在博物館，我看到最吸引我的一幅畫就是基督眼淚在流著，扛著十字架，旁邊的人只是有頭，有表情，就像照片把它切掉了一樣的。後來我想如果把這些人的身體都畫出來的話，就不會這樣吸引我，因為我的眼光一下子就看到基督的臉，他畫的非常真實，眼淚畫的很真實，很感人的。這讓我知道我想做的沒有甚麼不對的，我這樣的處理把觀眾視線聚集到小孩的臉上。這樣的處理也足夠表示媽媽被打了，動不了。
　　
記者：您這幅畫特別注重於局部細節的刻劃，去表達主題。這是為甚麼很吸引人。
　　
汪：我就是想讓人的眼睛一下子就看到我要給他的信息。
　　
記者：您的畫中對孩子的刻劃都很細緻，通過孩子的眼神和表情，刻劃的很細緻。是不是與您喜愛畫兒童，對他們的神態、內心感情比較瞭解？
　　
汪：我不僅僅畫兒童，我喜歡畫人物，老人啊我都畫。可能我喜歡研究人的內心。這不完全屬於繪畫的東西，是屬於文學的東西。(http://www.dajiyuan.com)