「相聲」表演淺說一

——相聲演員的演出認識——
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「相聲」這門說唱藝術,是近百年來逐漸發展形成的。「相聲」表演的主體是個人,「相聲」表演的常態是對口,就從這兩個基本條件定位,談談「相聲」表演的基本認識和實務訓練以及前人的臨場經驗。一位稱職的相聲演員對相聲演出的認識,一般認為應該有以下幾點:

﹙一﹚、相聲演員首重臨場經驗:

相聲演員是以你、我、他的多重身分角色出現,而且能夠應劇情需要,隨時任意切換時空限制,一會兒秦漢、一會兒唐宋、一會兒天涯、一會兒海角;憑兩片嘴皮說古今人物,也可以和觀眾閒話家常,就這樣在演員自身、表演人物和假借為觀眾三者之間任意變換演出身分,可以優遊自在的在相聲安排的劇情中穿梭往來,這種演出的自由度是其他的戲劇演員所不容許的。

相對的,也就在表演中容易產生「穿幫」跟無法提詞的困難,一旦在台上發生了這樣的事情,真的就只有自己設法補救,當時就算場外的人想幫也幫不上忙。因此之故,對每一位相聲演員來說,豐富其臨場經驗是極其重要的必備要求!

﹙二﹚、相聲演員的表演沒有固定的形式舞台:

相聲可以在富麗堂皇的劇院、馬路旁邊的空地、酒席上、會場上、火車上、飛機上…等等場合,幾乎到處都可以演出。因為相聲基本上就具有不受任何環境的限制,都能揮灑自如的特性,所以相對的對相聲演員的要求也就更多了;因為面對如此充滿彈性跟不確定因素的相聲演出,還是必須要在任何場合都能樹立起良好的、適當的表演形象,這對所有的相聲演員來說,都不是一件容易的事情。

所以在什麼場合要選擇什麼樣的項目演出跟呈現什麼樣的演出內容,都再再考驗著相聲演員的功力以及智慧。

﹙三﹚、相聲演員的才藝要全面、全能:

每位演員因為天賦的條件各異,加以後天努力的方向有所不同,因此所擅長的才藝也不盡相同。但是進入相聲演員的天地,對這項「全能、全才」的要求並不因人而異,優秀的演員都必須以此為目標來演出。

我們知道戲劇演員是分科的,例如生、旦、凈、末、丑各專一門,各擅勝場,甚少全能。但是相聲演員則是需要說、學、逗、唱全能,沒有一門技藝不會。所以關於一位優秀的相聲演員,標榜必須達到「才藝全能化」的要求,這並不是唱高調,也不只是一個崇高的演藝目標,它實際上就是身為相聲演員的實際需求。因此有人形容相聲演員是「演員中的演員」,或許有此一說也不為過吧!(http://www.dajiyuan.com)

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