【大紀元2月8日訊】(大紀元記者澤霖費城報導)也許只有在美國，這個世界文化的熔爐，一位心儀中華傳統文化的俄羅斯小提琴家，才能演奏出一曲具有中華風格、彷彿來自天國世界的天籟。隨著新唐人電視臺全球華人新年晚會的演出走遍世界各個角落，天音樂團的名字也越來越為人們所廣為知悉。
天音樂團的首席小提琴家安內托尼．瓦桑(Anatoli Vassang)先生，將參加07年2月14-17日在美國紐約無線電城音樂廳的新唐人全球華人新年晚會的演出。天音樂團將做現場音樂伴奏，托尼家住美國賓州的費城。日前，瓦桑先生接受了大紀元的採訪。
小提琴是樂器中的皇后
記﹕作為天音樂團的首席小提琴家，您的作用是甚麼﹖
瓦﹕作為首席小提琴，每當我們選定一首新的曲目時，我需要為樂團的其他提琴手確定指法、弓法，確保大家都能一致、和諧的進行演奏。我的職責還包括與其它小提琴部的音樂家們合作、排練，並與整個樂團練習、綵排。
記﹕對不太熟悉音樂、樂團的讀者來說，您能否描述一下第一小提琴在樂團中的作用、和作為音樂家，您一天怎麼樣渡過﹖
瓦﹕小提琴在所有樂器的家族中，被認為是皇后。通常呢，一首樂曲的主旋律，都是由第一小提琴作為先導演奏出來的。至於音樂家的一天呢，每天晚上回到家裏，我都會自己再溫習一遍我的曲目，其它時間，我當然要與樂團的其他成員一起合奏。
我們合奏是這樣，比方從早上8﹕20到10點，我引導著第一小提琴和第二小提琴部，我們一起努力，提高音樂的清晰度。10點到12點，下午2點到5點，還有下午6點到晚上10點半，我們整個樂團在一起合。傍晚時分，我們樂團經常要與舞蹈家們合伴奏。只有這樣，我們才能取得整體的和諧。
就讀於巴庫的音樂學院
記﹕在您的音樂生涯中，最具挑戰性、最困難的是甚麼﹖
瓦﹕在音樂之外，有的時候我必須面臨體力、腦力方面非常艱鉅的挑戰，但作為小提琴家，我又必須保證手指的柔軟。有的時候，保持這種平衡並不容易。
記﹕您是怎麼樣成長為小提琴家﹖您的提琴教育、訓練、和演出﹖
瓦﹕我從6歲開始學小提琴，在前蘇聯一個專門為音樂兒童辦的學校裡學習。從14歲到16歲，我進入聖‧彼得堡一所以著名俄國音樂家裏姆斯基-科薩科夫(Rimsky-Korsakov)的名字命名的專門音樂學校，那是為有傑出才能的小音樂家們特別開設的。再以後的五年，我就讀於巴庫的音樂學院。大學畢業之後，我在阿賽拜疆共和國的首府、巴庫的國家歌劇和芭蕾舞劇院演奏小提琴，一直演奏了16年。
記﹕您最喜歡的樂曲風格、作曲家、和曲目是甚麼﹖
瓦﹕我最喜歡的作曲家嘛‧‧‧嗯，這好像很難挑出一個來，因為他們每個人的風格和特色都是很獨特的、非常不同的。喜歡甚麼，這好像還要看我當時的心情如何。一般來說，我喜歡聽大衛‧奧伊斯特拉赫(David Oistrakh）演奏的勃拉姆斯、柴科夫斯基和帕格尼的音樂會錄音。
古典樂是一個民族最震撼的寶藏
記﹕新唐人全球華人新年晚會的節目中，有許多是中國風格的樂曲，但您是在使用一個純粹的西方樂器在展示它，您怎樣做到﹖您覺得東西方的音樂之間有任何聯繫嗎﹖不同點又在哪兒﹖
瓦﹕一個音樂家應該可以演奏作曲家創作出來的任何曲目。當我演奏一首優美的樂曲時，不管它是從歐洲或者中國，我都會感覺非常的愉快。從結構和旋律上來看，中國樂曲和歐洲樂曲完全不同，因為從各自深厚的文化環境、悠久傳統、和歷史背景中來。但從另外一方面看，古典音樂反映了一個國家和民族最令人震撼的、最有價值的寶藏，而在我本人看來，從本源上看，中國音樂和歐洲音樂又相關聯。好音樂不按國籍劃分，屬於世界所有的人。
記﹕您原來來自前蘇聯，您對它的印象如何﹖蘇聯時代的音樂教育對您有甚麼樣的影響﹖
瓦﹕前蘇聯的音樂教育很有專業水準，它是基於俄羅斯表演藝術中最優秀的傳統，這是全世界都知道的。我記憶中最美好的一些東西，都跟這些正統的教育有關。但是，直到今天，我仍然對那些所謂的政治必修課之類的東西很反感，比方那些政治經濟學、馬列理論、共產主義理論課那些東西。你如果通不過那些東西，你就拿不到文憑。那可真是讓我頭疼，因為我知道那些玩意兒都是建立在謊言基礎上，跟我們人類的本性恰恰相反。
觸及心靈中最敏感的心弦
記﹕晚會的許多節目涉及到精神世界的內涵、神傳文化、和佛家的內容，作為一個西方人，您是怎樣理解、認識、並把他們展示出來的呢﹖
瓦﹕當某一首音樂作品，當他可以觸及到你心靈中那跟最敏感、最重要的心弦的時候，無論在世界哪個角落出生，那又有甚麼關係呢﹖通過演奏者的技藝，使其他人可以體會、體驗到音樂背後那不朽的、曠世的美麗，這才是最重要的。我們晚會中演奏的樂曲，恰恰就是這樣，可以觸及到人的心靈﹗
記﹕看來您對加入天音、成為他的一員，感到‧‧‧‧‧‧
瓦﹕我感到非常非常的榮幸、感到非常非常的高興﹗(http://www.dajiyuan.com)
