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这回来台展出的安徒生插画大奖作品中，“小美人鱼”可说是无人不知、无人不晓的角色。在安徒生笔下，这位心地善良、柔顺可人的海中生灵，虽然没有灵魂，却具有高贵的情操，愿意为爱情牺牲生命，一百多年来感动了全球读者，其中有些作曲家，诸如孟德尔颂、拉威尔等人，都曾根据美人鱼的故事，谱写了动人的乐章。加上迪士尼动画的推波助澜，更让许多人热泪盈眶。
欧洲神话中的水中精灵，有美人鱼（Mermaid）、水妖（Siren，Undine）等不同的形象，时有混称的现象。美人鱼没有灵魂，一旦想化身为人（具备灵魂），就必须冒生命的危险，这代表了一种升华的渴望。不过这是安徒生的美丽诠释。至于作曲家德布西、拉威尔、孟德尔颂、萧邦、柴科夫斯基或德弗札克等人，为美人鱼和水妖作曲时，根据的是各自的民间传说，因此有了不同的诉求和叙事内容。
其中，孟德尔颂的管弦序曲“美人鱼公主的故事”比较近似安徒生的版本，谱写于一八三三年，描述人鱼公主和骑士的相恋故事。这首乐曲是根据作曲家克雷察所谱写的同名歌剧，显然以美人鱼为题材的音乐作品自古有之，搭配孟德尔颂一贯的优美旋律和诗人气质，更浪漫唯美。
但萧邦、拉威尔和德布西就不是如此了，在他们乐章中，美人鱼已经被还原成水妖的形象。萧邦与水妖最有关联的是第三号叙事曲，相传受到密契维兹的诗作“水仙子”的影响，因此具有独特的美感，乐曲的第二主题则带有淘气嬉戏的味道。德布西的“夜曲”第三乐章干脆便取名为“SIRENS”，乐章一开头采用了女声合唱，歌声具有强烈的肉感，十足挑逗意味，等于回溯了欧洲神话源头。相传对水手而言，美人鱼是不祥的象征，只要看见她们，注定会有船难发生，因此德布西描述的究竟是美人鱼或半人半鸟的海妖“SIRENS”已经没有差别了。
不过音乐史上，最动人心弦的美人鱼旋律是由捷克作曲家德弗札克所谱写，那就是歌剧“鲁莎卡”（RUSALKA）。它创作于一九○○年，剧情内容等于揉合了安徒生童话以及有史以来所有水妖传说，成为德弗札克最成功的歌剧作品，近年来不断在欧美演出，而且由新秀女高音芙莱明等人灌录成唱片。德弗札克的美人鱼居住于湖泊中，同样是爱上了一位王子，宁愿化为人身并具备灵魂，求助于巫师，终于如愿，不过代价是不得说话，而如果有朝被王子抛弃，将遭受悲惨结果，除非她取走王子生命才能获得救赎。
后来王子果然移情别恋，鲁莎卡不忍取他性命，回到湖中等待她的悲惨结局，反倒是王子良心发现，到处找寻鲁莎卡，最后是王子投入湖中，在鲁莎卡怀抱中死亡。德弗札克谱写了戏剧性十足的旋律，第一幕鲁莎卡的咏叹调“月亮高升于深邃的的夜空之上”堪称歌剧史上最动听的旋律之一。藉由美人鱼和水妖的传说，德弗札克刻划了人类对于纯真、无私爱情的期盼，一如安徒生童话，将永远感动我们的心灵。
(中时电子报 2002-01-24)(http://www.dajiyuan.com)
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