【大纪元11月6日讯】大纪元记者吴英华康州报导/十一月一日(星期六)，著名台湾导演李安参加了耶鲁大学台湾电影节与观众座谈, 给了我们一次了解他的机会。
2000年<<卧虎藏龙>>上映之后, 在两岸三地尽人皆知的著名导演之中又多了一位台湾导演李安。 可以说在这之前, 即使在台湾熟悉李安的人也不是很多。然而在为华人赢得第一个奥斯卡学院奖之后, 李安顿时成为公众焦点。
人们逐渐熟悉李安之后, 无不惊呼那么一位才华横溢的导演竟错过了大众和媒体焦点。其实早在几年前, 李安指导的<<理性与情感>> (Sense and Sensibility)就曾获得七项奥斯卡提名, <<卧虎藏龙>>只是圆了奥斯卡之梦而已。而在所有导演之中，李安是唯一一位在东西方电影界获得同样成就的人。也许是由于李安长期生活在美国的原因，媒体对李安的炒作相对于其他演艺界名人而言可以说少之又少。
当李安与主持人走入耶鲁一个电影演播厅之时, 大家报以热烈的掌声, 李安也以和蔼亲切的微笑, 佛家合什的礼节向大家问好。人如其名, 李安的相貌、气质, 甚至身高无不显示出中庸之道。没有成功的傲气，也不过于热情，也正如李安自己所说, “我是一个典型的中国父亲”。的确，大名鼎鼎的李安之言谈举止倒更像是一个谦虚的学者, 阔达随和, 没有半点做作。
李安流利的英语及说话时的思维方式会让人觉得他是美国人，其实他也是做研究生时才来到美国的。这种语言天分大概也是一个导演的必备素质，同时也解释了为什么一个中国人导演的英语电影可以打动欧美观众的心。在谈及纯英语电影时，李安透露接到第一个邀请<<理性与情感>>后他也觉得不可思议，而后花了大量的精力学习欧美文化以跨越中西文化的障碍。
不过在比较中西电影时，李安反倒觉得导演英语电影容易一些，而导演一部中国电影却需要花三倍的精力。作为一个导演，李安说每个人都想尝试新的东西，而他自己一直所追求的是把中国传统文化融入电影中，通过传统道德与现代思潮的冲突表现中国传统文化的内涵，这正是他拍摄中国影片时感到的难处。
在谈到<<卧虎藏龙>>时，李安欣慰的说武打片是他的一个尝试，同时给武侠电影开辟了一条新路。与以往武打片侧重于精彩的打斗不同，在<<卧虎藏龙>>中除了保持耐看性外，重点在于它的文化气息和戏剧性。在与大家讨论的过程中，李安毫不掩饰他对中国传统文化的推崇，以及太极，道教，佛教等哲学思想对他的影响。
李安的导演生涯可谓开篇不顺，成名之前曾做过五六年的家庭主妇。回忆起这段历史，李安没有一招成名的喜悦，只是平淡的提到他练就了一手做饭的功夫，写了一些剧本，不过李安的眼神里好像永远透露着沧桑，沉稳和执著。
李安导演的影片不多，但每一部都很成功，题材和风格也差别很大。除了文化气息很重的共同点外，几乎可以说是万能导演。不过，也许您怎么也不会想到李安还要试试什么，―――恐怖电影。在回答一个学生提问时李安说他在导演一部电影时经常构思另外一部，恐怖电影是他时而琢磨的题材，不过没有具体说明。
在谈到东西方演员的差别是，李安说西方演员不管名气多大绝大多数都会准确地按照导演意图完成一举一动，而东方演员有时不那没听话，李安自己有时需要根据演员的特点进行调整，就此他还特别提到了章子仪。不过他只是试举一例东西方演员的不同而没有流露出对任何一方的意见。
在提到中国电影时，李安觉得很复杂，因为中国电影有太多地禁忌。
讨论结束后，李安象大家介绍了七十年代对他影响很大的一部武侠影片，《龙门客栈》，并介绍说由于年轻时代没有去过中国大陆，这部电影满足了他对中国的想像，并且开创了很多武打片的先河。《龙门客栈》与九十年代出的《新龙门客栈》内容几乎一摸一样，不过武打及配乐是从京剧演化而来。
无论从那个角度来看，李安与主持人之间，与学生之间的问答更像是学术讨论，而不是象一个名人小心翼翼的说早已准备好台词。
电影结束后已是凌晨，当大家出场后无不惊讶地发现李安和他的孩子正朝一辆BMW SUV 走去。原来李安当天晚上开车而来，活动结束后还要开车两小时赶回纽约。这时大家纷纷上前表示感谢，索要签名和合影，而李安也高兴的满足了大家的要求。
附录：李安主要作品年表
1991年：《推手》(Pushing Hands)
1993年：《喜宴》(The Wedding Banquet)
1994年：《饮食男女》(Eat Drink Man Woman)
1995年：《理智与情感》(Sense and Sensibility)
1997年：《冰风暴》(The Ice Storm)
1999年：《与魔鬼共骑》(Ride with the Devil)
2000年：《卧虎藏龙》(Crouching Tiger,Hidden Dragon)
2003年：《绿巨人浩克》 （The Hulk）
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