在清同治、光绪年间，京剧界的徐宝成、庆春圃、钱宝峰、何桂山、穆凤山等名伶，开京剧脸谱艺术的继承与发展的一个举足轻重之先河。
徐宝成素有“净行祖师爷”之称，是程长庚同时期的人物，工副净。他勾的脸谱以繁、花、细致为特点。庆春圃学之。
何桂山是京剧界的正净泰斗。他的脸谱气魄雄伟。裘桂仙、金秀山学之。
穆凤山勾画脸谱简练快捷。金秀山、裘桂仙兼学之。
到了20世纪，京剧迎来了更加辉煌的时期，名家靠出，流派纷呈。京剧脸谱在不同流派的名家那里也获得完美发展，结合著表演形成了多种风格流派。
钱金福（1862-1942） 以武净为主。他的脸谱继承并发展了清末名武净钱宝峰的风格，注重人物性格的显明，笔法洒脱大方，结构严谨有气度。对后世脸谱影响甚大
韩乐卿 清末京剧名家。他的脸谱勾画精细，对喜连成和富连成科班学生有很大影响，在脸谱发展过程中起着承前启后的作用。
金少山（1890-1948） 被誉为 “十全大净”，文武兼能、唱做俱佳。继承其父金秀山以及何桂山的笔法风格，兼融黄润甫、韩乐卿等所长，造型凝重浑厚，笔法洒脱流畅。
郝寿臣（1886-1961） 净行名家。他的脸谱融汇何桂山、金秀山、李连仲等众家之长，创造了许多性格鲜明的脸谱造型，其脸谱方正雄强、朴实浑厚。
刘奎官（1894-1965） 师从范宝亭，又杂学诸家。其脸谱继承了范宝亭脸谱笔法工整严谨的特点，但更注重角色性格的体现。
王长林（1858-1931） 丑行名家，文武兼善。他创制了许多新的丑角脸谱造型，注重表现不同人物之间的差别，使京剧丑角脸谱个性更具特色。
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