【大紀元1月7日訊】 文壇怎么啦？
剛剛過去的20世紀末最后几天，京城傳出消息，最近熱銷的《一只繡花鞋》引發出一宗文壇糾紛，据披露，由大眾文藝出版社出版發行、某通訊社高級記者張寶瑞編著的《一只繡花鞋》被指剽竊自重慶市外貿局原局長、小說和電影劇本作家況浩文的《一雙繡花鞋》。
新世紀才拉開序幕，文壇又傳出新聞，《鴨綠江》雜志主編、著名作家劉元舉向媒体揭露中國某報記者張建偉的長篇報告文學《蟬蛻的翅膀———秦文貴的故事》嚴重抄襲了他本人《西部生命》一書。
一末一始，文壇兩件新聞將兩位名聲響、資格老、招牌大的記者，一頭拖進了“漩渦”……
《一雙繡花鞋》作者要討說法———一只繡花鞋》侵犯我的著作權
重慶市外貿局原局長、小說和電影劇本《一雙繡花鞋》的作者況浩文最近向新聞界透露，目前正在熱銷的“手抄本小說”、某通訊社高級記者張寶瑞編著的《一只繡花鞋》侵犯了他的著作權。
1958年，業余作者況浩文，根据他在公安戰線的親身工作經歷，以那段反特生活為素材，寫成中篇《在茫茫的夜色后面》，其中有寫繡花鞋的細節。后來小說雖未刊用，但況浩文應珠江電影制片厂的要求把本子改成電影劇本，打印了70份。“文革”期間，電影沒有拍成，而小說(電影劇本)卻通過70份打印稿，變成手抄本到處流傳。況浩文為此吃盡了苦頭。
1979年，《紅岩》雜志复刊，當年第一期就發表了電影文學劇本《在茫茫的夜色后面》。1980年，珠江電影制片厂把《在茫茫的夜色后面》拍成電影，名叫《霧都茫茫》，并在全國上映。后來，該劇還被移植為話劇和川劇等10多個劇种進行演出。20年來，《一雙繡花鞋》(即《在茫茫的夜色后面》)作者是況浩文，電影《霧都茫茫》根据《在茫茫的夜色后面》拍攝而成，沒有任何爭議。
去年10月，長篇小說《一只繡花鞋》在南京書市露面。該書的序作者、張寶瑞的好友汪國真在書中稱，70年代初張寶瑞在工厂當爐前工，工余便給工人們講“一只繡花鞋”之類的故事，并在民間傳說的基礎上創作了這部小說，當時他年僅17歲。《一只繡花鞋》去年底經媒体的炒作后成為了暢銷書，也引起了況浩文的注意。
況浩文說：“《一只繡花鞋》書中的道具，有關重慶的反特情節，与《一雙繡花鞋》有很多相似的地方。”“汪國真在序中稱電影《霧都茫茫》取材于《一只繡花鞋》，而《霧都茫茫》是我根据我的小說創作的劇本。我的作品在1958年就創作完成了，而張寶瑞出生于1952年，難道他6歲就有能力創作長篇小說？”
況浩文認為自己才是“繡花鞋”的始作俑者，對此，他一定要向張寶瑞討個說法。“在‘文革’中，我因為《一雙繡花鞋》而受盡折磨，當我被關進牛棚里時，為什么沒有人說這是他的作品？”
作者和出版策划人否認抄襲
汪國真在《一只繡花鞋》序言中稱：在“文革”中流傳最廣的故事和手抄本就是《一只繡花鞋》，“文革”后電影《霧都茫茫》便是取材于《一只繡花鞋》的故事———由此泄露了《一只繡花鞋》涉嫌剽竊《一雙繡花鞋》的重要天机。
對于《一只繡花鞋》抄襲重慶的況浩文《一雙繡花鞋》的說法，該書的出版策划人白士弘和作者張寶瑞兩人均否認是剽竊所為。對于汪國真做序，白士弘与張寶瑞的說法自相矛盾，而這恰恰是《一只繡花鞋》是否涉嫌剽竊的關鍵：白士弘一再肯定，張寶瑞當時是書稿連汪國真的序言一起送過來的；張寶瑞表示，汪國真序言沒有給他看，而是直接給了出版社，出版社倉促出書。
記者為此采訪了該書的出版策划人白士弘和作者張寶瑞。
記者：《一雙繡花鞋》的作者況浩文表示，小說《一只繡花鞋》是在他的中篇《一雙繡花鞋》基礎上創作的。他們應該享有著作權。
白士弘：發生糾紛的主要原因是因為汪國真那篇序里面的話：“電影《霧都茫茫》主要取材于《一只繡花鞋》”。這句話确實是我們工作上的疏漏。我已經在況老先生的新聞發布會上道歉了。但具体原因是這個故事流傳的時間比較長，汪國真寫序的時候，只听傳說，沒有核實，就寫上了。
記者：《一只繡花鞋》在文字上是否有侵權行為？
白士弘：可以這么講，《一只繡花鞋》离原創的手抄本還有一定的差距。
記者：書名有沒有侵犯“冠名權”？
白士弘：我覺得不存在冠名權的事情。因為在文學創作里面，許可這樣做的，況且故事里面有這個“一只繡花鞋”的章節，提出來作為一個書名是完全可行的。
記者：目前的焦點還是在于《一只繡花鞋》有沒有侵犯《一雙繡花鞋》的版權。手抄本流傳的過程，會進行再創作，但是還有一個原始版權。
白士弘：現在是這樣，從文字上看，看不出有抄襲的。況浩文的版本流傳的時候，是叫《在茫茫的夜色后面》，后來改成劇本，當時有個評書演員改成《一雙繡花鞋》，1979年正式在《紅岩》發表。
記者：那有沒有變相抄襲？
白士弘：從文字上看《一只繡花鞋》确實沒有抄襲原先的《一雙繡花鞋》，但個別章節有沒有聯系，我覺得在文學創作中不能排除這一點。但要說版權糾紛的話，我認為夠不著這個。
記者：張寶瑞說，當時汪國真作序他是不知道的。
白士弘：張寶瑞是隨口說出來的，不是太嚴謹，我已經對張寶瑞說的話進行更正。
記者：張寶瑞當時給你書稿是連汪國真的序言一起帶過來的？
白士弘：确實是。
記者：不是因為書稿先有，然后再請人汪國真作序？
白士弘：不是。
記者：張寶瑞先生，我收到重慶方面的投訴。認為你的《一只繡花鞋》和《一雙繡花鞋》存在版權爭議。
張寶瑞：不存在這個問題。
記者：他們認為最早是他們原創的。
張寶瑞：不管屬于誰原創，不是相同的故事，關鍵在于這個問題。那名字也不完全相同，他是一雙，我是一只。都不是一回事，是完全不同的兩個故事。
記者：汪國真序言里有一句話———
張寶瑞：汪國真序言里有一句話寫得不對。
他沒有給我看，他直接給出版社了，出版社倉促出書。(徐林正)
《西部生命》作者要打官司———
《蟬蛻的翅膀》抄襲我書60處
新年伊始，《鴨綠江》雜志主編、著名作家劉元舉先生拍案而起。他揭露中國某報記者張建偉的長篇報告文學《蟬蛻的翅膀———秦文貴的故事》(下稱《翅膀》)嚴重抄襲他本人《西部生命》(下稱《生命》)一書。
劉元舉指出，在張建偉的《翅膀》一書中，与《生命》雷同的地方有60處之多，而且《生命》中大量有价值的精華文字被扳成碎片，點綴《翅膀》。書中作者激情的詩化的近乎偏執的西部情思与自己相似，豪放的激越的文筆与自己如同一轍：
《翅膀》7頁：“他的心情黯淡了。他從接待站的窗戶望出去，發現這個叫柳園的地方既沒有花園，也沒有柳樹。遠遠的，開闊無邊的戈壁灘上，只有一簇簇低矮得好像受盡了委屈、受盡了折磨、永遠也不會有机會得以舒展的植物，像一攤攤的牛糞。”
《生命》126頁：“沉淀著太多的憂郁的地層越是開闊就越是黯淡，越讓人緘默。那种叫作植物的東西低矮得一片沉默，它們好像受盡了委屈，受盡了折磨，永遠也不會有机會得以舒展。在過路人的眼里，它們就像一攤攤牛糞。”
《翅膀》13頁：“因為這是柴達木最苦的地方。它位于柴達木的最西端，緊挨著新疆。從地圖上看，再往西走出一步就是樓蘭古城。地圖上把這個地方叫做茫崖。石油人給這里取名為花土溝，顧名思義：這里的泥岩地貌呈花紋狀的溝溝岔岔，有一片沙山就有一片花紋溝，到處都是沙山就到處都是花紋溝。”
《生命》62頁：“柴達木最苦的地方首推花土溝。花土溝在柴達木的最西端。它緊挨著新疆，從地圖上看，再往西邁出一步就是米蘭古城，就是樓蘭古城。地圖上把這個地方叫作茫崖。石油人給這里取名為花土溝。顧名思義，這里的泥岩地貌呈花紋狀的溝溝岔岔，有一片土山就有一片花紋溝，到處是土山就到處都是花紋溝。”
《翅膀》14頁：“秦文貴發現，就這么一卷，黃沙便把單調的大戈壁搞得活泛開來。它們久久地飄揚著，過分熱情地扑向過分冷漠的荒丘，不管人家愿不愿意，就去親吻就去擁抱，熱烈瘋狂，繾綣纏綿，一派無限愛戀的樣子。”
《生命》48頁：“黃沙把單調的大戈壁搞得活泛開來。它們過分熱情地扑向過分冷漠的荒丘，不管人家愿意不愿意，就去親吻就去擁抱，熱烈瘋狂，繾綣纏綿，完全是一种自己的方式。”
劉元舉說，《西部生命》是他在黃河沿途、在柴達木盆地、在自己的靈魂深處跋涉了七年，用心血將對黃河對西部的特殊感情和哲理思考寫就而成。“我用了整整7年，才成就一本12万字的‘生命’，而張建偉僅僅用了10天就完成了17万字的‘翅膀’，而且在此期間還采寫了适用于中國某報的三篇長篇通訊。平均一天完成17500以上的文字，他可以申請吉尼斯世界紀錄。”劉元舉說：“這個巧取豪奪的強盜，將‘生命’中最有价值的精華扳成碎片，點綴在‘翅膀’里，把我在黃河在柴達木的哲理和思想發現，通過書中人物秦文貴之口据為己有。還因此和我站在同一領獎台上，這真是學術界的恥辱。”
劉元舉先生表示他將在近日向法院提起訴訟。
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