【大紀元2011年12月04日訊】犀牛角內有條白線通到大腦，故被古人視為靈物。犀牛角不僅是名貴的中藥，還能製成美麗的器具與飾物；犀牛皮做成鎧甲刀槍難入；而犀牛肉美味無比。遠古中國犀牛很多，由於貪婪，數量急劇下降。到了唐代，犀牛成了稀罕物。明清時，再無本土犀牛。靈物不見，唯有李商隱的「心有靈犀一點通」，任由後人遐想。再後來，獨裁專制，信神信佛者竟遭牢獄之災，甚至……生生地把那根白線從中國人心中拉斷。
聽說受過教育的美國人都知道李白，可曉得所以謂謫仙，是因為他心中有根通靈的白線？而他又善將仙境化為詩境。年少時，他曾隱居大明寺讀書尋道。在《訪戴天山道士不遇》中，他將對道士住所清幽的嚮往和訪道士不遇的失落，寫得淋漓盡致。可知他的靈犀源自對道教的追尋，對神仙的嚮往。天寶三年，他被排擠出長安，次年寫了《夢遊天姥吟留別》，詩中「我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月」，有虛有實；筆下「霓為衣兮風為馬，雲之君兮紛紛而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。」亦真亦幻。人生不得意的他，既不是滿紙牢騷、怨天尤人；也不曾躲進小樓、沉於浪漫；而是「別君去兮何時還，且放白鹿青崖間」。經道法的疏理，他寫出獨立之人格的心得與朋友交流：「世間行樂亦如此，古來萬事東流水，安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏」。詩人尋仙訪道的提升在於望盡天涯路。終於「黃河之水天上來」的意會沖走了世間名利的糾結，任神授天地之道從胸中飛流直下。然而，詩人已乘黃鶴去，他的道境詩意，不得不任憑來者的喜愛塗抹成「半亭清風山與水，一船明月酒和詩」的浪漫了。
莫高窟被譽為「東方盧浮宮」，得功歸那些修佛敬佛之人合將佛境化為藝境，才留下這些珍貴的藝術共後人揣摩。碑文記載，最先開鑿莫高窟的是一名叫樂尊的和尚。公元366年，西遊至此的他，見三危山上金光閃耀，狀如千佛，便留意已決。鑿窟以棲身，修行才是目地，而洞中的藝境是他的彼岸。據記載到了唐代，莫高窟已有一千多個窟龕，成為佛教朝拜的聖地。洞內四壁和穹頂畫滿佛像、菩薩像、眾弟子像以及天王、金剛、力士、神、飛天等，足見當時敬天頌神的民風之盛行。現在只剩492個洞窟，被打造成增長GDP的旅遊勝地。當我們在反彈琵琶飛天壁畫前流連忘返時，可曾想到至今也沒有人能做到反彈琵琶？此景只應天上有，若不是虔誠敬佛，「白線」通靈，哪得神仙世界的造型於胸中，至筆瑞。正是那些為佛畫像、造像的修煉人、工匠在無量慈悲的場中得到點化、甚至看到奇景，才有了巧奪天工的敦煌藝術。當人離佛越來越遠時，莫高窟逐日淒涼。即便是空山不見人，但聞鳴沙響，眾佛像依然或微笑、或平和、或沉默、或莊嚴，任由昔日裊裊香煙、聲聲木魚的反景，復照在月牙泉上。沒有了靈犀，是人的悲哀。不敬佛、不重德，擁有佛教藝術寶庫又如何？神佛曾給予敦煌人以智慧，並恩澤那一方水土，這一現象本身才更值得追思。
有朋友說，從米開朗基羅的畫中，能看到這位全才對待信仰的態度，我亦有同感。米開朗基羅通過繪畫把自己的正信從新詮釋，持苦將神境化為繪境。他用了四年零五個月的時間，在西斯廷教堂的穹頂完成了世界上最大的壁畫《創世紀》。其中「創造亞當」是整個穹頂畫中最動人心弦的一幕，不是直接表現上帝造亞當，而是畫出神聖的火花即將觸及亞當的那一瞬間：從天而至的上帝，將手指伸向亞當，像接通電源一樣將靈魂傳遞給亞當。25年後，他又用了近六年的時間在《創世紀》畫下祭壇的壁面上，創作了《最後的審判》。畫面的神境是：基督揮手之際，最後的審判開始，善者昇天，惡者下地獄。人們從觀《創世紀》到《最後的審判》，會一次次的觸動到心靈，並生出無限的敬畏。因為米開朗基羅有對神的正信，所以諸神讓他看到了神跡，並給予超凡的智慧和超人的毅力去創作繪境，還讓其作品完好保留。多少年過去了，仰望西斯廷教堂的穹頂時，不少人還能讀出神的眼神，神的旨意，從而檢點自己、約束言行。不枉米開朗基羅一片苦心啊，不知在《最後的審判》中，他在臭皮囊上留下的自畫像是不是還那麼痛苦？
溫故而知新，我以為最高的藝境是佛道神的意境，權且統稱為神境吧。而將神境帶給我們的人，不一定是權貴，但一定有通靈。儘管李白終生不得志，米開朗基羅一生很悲慘，莫高窟的修煉人常常餐風露宿、工匠甚至衣不蔽體，神佛卻選擇了他們。歲月悠悠，江山代代，好在有人的地方就有神庇護，就有「心有靈犀一點通」的人。非共產社會普遍敬畏神靈，在他們的國土上，表現神跡的作品、具有靈犀的藝術，比比皆是，神啟示人的那根「白線」從未斷過。正因為心有靈犀，在觀看神韻藝術團演出時，很多觀眾都有身臨其境般的感覺。大幕拉開，不少人開始落淚，說：「看著神向我們走來，神仙世界徐徐展現，很震撼。」不用修辭就表達出莫名激動的緣由。紐約資深投資銀行家埃夫里爾•菲斯克先生說：「滿場都是能量，無比美妙的能量」！「能量」一詞竟然脫口而出，把看不見摸不著的感受準確道來。還有娓娓而言的：「這台演出正在拯救急劇沉淪的人類，正在解救我們所有人的命運和未來，正在展示神佛帶給人類的終極希望。神在對我們說話，神在慈悲的指引我們如何回歸真我、回歸天國，如何獲得永恆的生命，我感到自己內心的這種久遠的期盼被激活了。我們沒有付出甚麼卻在這裡得到這麼多，獲得神博大的恩賜和慈悲的呵護，我們何其榮幸，我的內心被感動和感恩充滿著。」這是紐約資深藝術家Joan Steed先生的感言。聽過擔心2012的議論不少，這位先生通過神韻的藝境抓住了回歸真我的真相，他似乎意識到手中不再是戲票而是船票，所以充滿感恩的心。舉不勝舉，這些觀後感，是當下對「心有靈犀一點通」的最佳注釋。
神韻藝術團的歌舞是神境的，藝術家是心有靈犀的，所以藝境是純善、純美的。他們年復一年，無怨無悔，這一現象本身就值得當代人思考。神跡是佛法在人間的靈光，不需要滄桑醞釀、歲月打磨，而靈犀造化的是當時當地當面人。捨近求遠為哪般？機會稍縱就變成永久的遺憾。請不要錯過神韻藝術團的巡迴演出，原本善良的您會得到屬於您的那「一點通」。
