【大紀元10月23日訊】演而优則導的徐靜蕾，導而优則演的葉大鷹，兩人能碰触出怎樣的父女親情故事？昨天，徐靜蕾導演處女作《我和爸爸》掀起蓋頭，內部小范圍看片。其女性特有的細膩表現手法及角度獨特的另類父女故事讓人刮目相看。說另類，緣于徐靜蕾影片中的父女關系异常复雜，既有慣常意義上的親情，又有少許男女之情蘊涵其間，而這种不簡單的人物關系，恰恰是導演徐靜蕾追求、主演葉大鷹著力表現的，讓人惊訝一個首次執導筒的年輕女孩的功力。據中華网10月23日報道﹐看片后，徐靜蕾和葉大鷹分別接受媒體采訪，徐靜蕾第一次以導演身份与媒體侃侃而談。
【電影】
“每一种感情都很复雜，親情也是如此”
看完影片，最深刻的感受就是徐靜蕾想要呈現的人物關系和感情与慣常的親情片有很大的差別，影片大膽地將父女關系演繹得百分之八十像父女，百分之二十像情人。對此觀后感，徐靜蕾表示贊同：“這個片子出來以后，很多朋友問我是不是有戀父情結。其實拍的時候沒覺得，后來讓我思索可能我的潛意識就這樣。”從開始創作劇本，徐靜蕾就沒有把父女關系簡單定位，“每一种感情都很复雜，親情、愛情其實都不單純，愛情中的兩個人可能既像兄妹、又像父女、甚至還像母子，親情也是如此，每种情感都隱藏著很多東西。”出于想把這些隱藏的東西抓出來，所以在這個故事虛构、情怀真實的影片里，徐靜蕾把异常复雜的情感放了進去。
如何使得親情中包含的其他情感因素被觀眾認可，如何复雜但真實而不讓人質疑和反感，是對導演徐靜蕾和主演葉大鷹的考驗。對這种分寸感，徐靜蕾自己覺得比較恰當，“有人說我和爸爸的關系類似情人，這是因為觀眾經歷不同，看到的也不同。在我看來，這是很正常的。”自認對人物定位恰如其分之余，徐靜蕾更提出葉大鷹的表演對這种感覺的准确呈現功不可沒：“他非常符合我心中父親的形象。其實影片中我的角色只是提供一個視點，戲都集中在葉大鷹身上，他表演得非常恰當。”葉大鷹對徐靜蕾的導演觀點也非常認同：“對于父女關系，一百個人就有一百种理解，尤其我們演的那种多年不見的父女，會產生相依相戀的感覺。”
【現實】
“我的爸爸很嚴厲，我們有距离”
由銀幕延伸到生活里，現實中徐靜蕾的父親是個嚴厲的人，其真實的父女關系遠比影片中簡單：“生活里，我跟父親有距离，他總是居高臨下，我一直羡慕有些父女的那种親近。”這种現實与渴望的差异，也許是她選擇這個親情題材的情感積累。影片拍竣后，徐靜蕾表示父母只在錄像帶上看過一點點，由此帶過記者關于她父母對影片評价的詢問。
拍完親情題材的影片，徐靜蕾是否會重新審視真實的她与父親的關系？徐靜蕾認為，“最初想導演一部影片，就是因為自己長大了，有些想表達的東西。我看到現代的父母与孩子的關系与我成長的那個時代不同，更像朋友，這對我触動很大。親情不像愛情那樣你來我去，是無私的、剪不斷的，這触發了我的創作激情。這個片子帶有我對父女關系的理解，影片肯定來自于我的生活，但它不會對我現在的生活產生反向影響。”
【內心】
“我不怕把隱匿的內心暴露在銀幕上”
從現實再往里探究，每部影片都會帶出導演的內心，徐靜蕾也沒有例外，尤其是處女作。對這种透過銀幕暴露出的隱匿內心，她微笑著表示“不怕”，“所有的導演都如此，影片總會帶出導演對生活的看法，對生活、對人的理解。”除了自然表現出對生活的理解，徐靜蕾的影片中其生活狀態的個人痕跡亦很重，能否在觀眾中獲得最大共鳴，她從容應對：“我承認我的影片個人痕跡很重，但這恰是我真誠的地方。一部片子能否打動自己最重要，我不能打動一百种人，最誠實的做法就是打動自己。我相信虛情假意騙不了人，真實是我最基本的東西。”
【幕后】
“演員都是熟人，因為我真的害怕控制不了場面”
說徐靜蕾的個人痕跡重的另一個理由便是，片中的演員無論主角、還是龍套的都是生活中她的朋友。演員都是熟人，也是導演一种不自信的體現。對此，徐靜蕾笑著大方承認确實有點不自信：“沒找什么不熟的人，現場就不會發生分歧。我沒有導演經驗，又是個慢熱型的人，所以特怕跟生人合作，那樣會覺得拍攝現場處處都存在著不可控的危机。為了現場不失控，所有人都是我最好的朋友。”當然，有了這次“練手”經驗，徐靜蕾成熟了不少。第二部影片《來信》，已經將導演工作諳熟于心的她請的全是業內頂級的人合作。
【遺憾】
“我對鏡頭語言掌握的不夠”
這部處女作為徐靜蕾帶來本屆金雞獎最佳導演處女作獎，并受邀參加了眾多國外電影節，獲得好評。對這些獎項，她沒有表示不在意，而認真地承認“很重要”，但得獎的喜悅少，“最多的是遺憾”。遺憾不在于自己編劇的故事、人物缺憾，而是“鏡頭語言不夠丰富，細節處理比較粗糙。”徐靜蕾很由衷地表述，“沒當導演覺得挺容易的，我平時又喜歡攝影，以為自己對鏡頭很了解，結果發現遠不是那么回事。”下一部影片，徐靜蕾有半年的拍攝時間，一切准備也更充裕，相信這些遺憾都會成為使影片更好的經驗。(http://www.dajiyuan.com)
