【大紀元5月3日訊】（中華網5月2日報導）原香港亞視金牌監制楊紹鴻日前來到北京，他監制的電視劇《愛在有情天》在北京電視台剛剛落幕，他的另一部作品，大S、陳曉東主演的電視劇版《倩女幽魂》6月份也將登陸北京暑期檔。楊紹鴻的名字或許鮮有人知，但他監制的作品如《包青天》、《碧血青天楊家將》、《國際刑警》、《少年英雄方世玉》都曾在國內創下不俗收視率，可謂是電視劇業內行家級的人物。
從香港轉戰內地淘金，楊紹鴻處境亦是微妙，他坦言，如今香港電視劇潮流正在倒退，而內地看似蓬勃發展的電視劇市場其實在制度上已經存在極大隱患。
港劇圖省錢越做越糙
上世紀70年代入行，從燈光師一級級晉升到監制的楊紹鴻回首港劇的輝煌，“那時候的巨星級人物都是電視劇捧紅的，因為在香港電視劇由電視台投資拍攝，演員也是電視台的職員，那時候的電視劇多是為某几個演員量身定做的，再加上詳細的收視分析做保證，演員不紅也難。而從內地市場開放后，演員有了更多的選擇，不再從屬于電視台，這對港劇是很大的沖擊。”
現而今，素來崇尚快節奏，走在亞洲時尚前端的香港人也開始追捧節奏相對緩慢的韓劇，港劇的落寞已是人所共見。楊紹鴻認為，追捧韓劇證明香港電視劇潮流在倒退，電視台為了節省成本紛紛靠引進劇爭取收視率，壓低自產劇數量和制作成本，搞得現在的港劇越來越簡陋，演員方面自古天樂一批人之后再也沒捧出在亞洲市場有號召力的明星，這無疑是一种自殺式的行為。
內地大牌片酬高壓榨制作費
在香港市場不景气的情況下，很多監制、導演來內地淘金，但在內地已經成型的制度下，他們同樣舉步維艱。譬如在香港，監制是從确定題材到選擇演員、統籌劇本，一部劇自始至終的靈魂人物，而內地的制作流程里并沒有這樣一個角色。
楊紹鴻說：“監制的強項是用眼光安排哪個演員适合演什么角色，有的戲就是專為某個演員量身定做的，但在內地，這根本不可行。內地以明星為主，大牌明星都要看過故事大綱后，再權衡對手、班底后才會有答复，很難達到預想效果。”
而也正因為演員中心制，楊紹鴻認為內地電視劇市場存在很大隱患，因為內地演員貴到离譜，嚴重壓榨到拍攝的制作預算。
他舉例說：“正常情況演員片酬占到制作費的30% 已是極限，但現在大部分內地劇都占到50%，以至導演需要的一些拍攝器械也沒錢買。一個演員可能因為一兩部戲反映不錯片酬就從一集5000元漲到一集兩万，而制片方為了降低成本又必須依靠他們的知名度，這真是演員經紀人制度下電視劇行業性的悲哀。”(http://www.dajiyuan.com)
