【大纪元3月28日讯】 信报讯 ２００１年的初春，京城话剧舞台高潮迭起，真可谓“你方唱罢我登场”。北京人艺在成功推出话剧《第一次亲密接触》《蔡文姬》后，又由著名青年导演李六乙拿出了看家之作《鲁迅》，大有准备在５月北京舞台“一火再火”之势。然而，厉兵秣马的中央实验话剧院也不甘人后，一部歌剧与曲艺交锋、表演同演唱融合的民谣清唱史诗剧《鲁迅先生》将先话剧《鲁迅》一步在４月１５日左右与首都观众见面。
你听过鲁迅先生用演唱讲完一堂课吗？民谣清唱史诗剧《鲁迅先生》实际上是张广天想借此机会推动整个史诗剧运动。此次演出以现代民谣风格为演唱主体，四档民谣歌手、加上四位曲艺演员，用管弦乐、电声乐和民乐三合一的大型乐队进行现场伴奏。整个演出是以演唱而不是以人物表演为中心，人物交流没有一句念白，全部依靠没有念白的通篇吟唱， 以歌唱来推动剧情，而抛却插曲概念，而这在戏剧中并不常见。此次张广天将亲自出马演绎鲁迅临终“绝唱”，而这部民谣清唱史诗剧《鲁迅先生》则可以被看做是一次激进的、革命的、彻底的艺术创新。
与之相比较，李六乙所导演的话剧《鲁迅》则是一部传统的、亲切的、现代的话剧作品。表现强调的精神是“鲁迅还是一个人”。这与张广天所强调提出的“精神领袖论”是两种截然不同的观点，在两部戏都尚未演出之际我们着实难分其上下高低。作为国内两大剧院的重头力作，此次演出所显现的不仅是两种观念的较量，同时也是两大剧院实力的一次大比拼，至于成败高下，正是值得我们期待的。
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