【大纪元2010年12月06日讯】战国时代的美术品大致可以分为四类：青铜工艺品，雕塑性美术品，绘画性美术 品，以及其他工艺品──漆器、玉器、陶器等。(录音)
战国时代艺术的大量具体材料，得益于过去五十年中的考古发现。例如以下各地的出土物品对于美术史的研究都有重大意义：山西浑源李峪村，河北易县、唐山，河南辉县、汲县，洛阳金村，山东临淄，安徽寿县，还有湖南长沙等。这些地方或发现了墓葬，或尚残存着建筑遗迹，出土文物中最多的是铜器，但也有瓦当、玉器、
漆器和陶器 等。战国时代的美术研究，特别得益于近几十年河北唐山，河南辉县、洛阳和湖南长沙的发掘。这些发掘提供了有地域代表性而又有艺术价值的珍贵材料，并且提供了有关古人生活和文化的可靠知识。
青铜器有：浑源李峪出土的赵国器，河北唐山出土的燕国器，辉县出土的魏国器、洛阳金村出土的韩国器，安徽寿县出土的蔡国器及楚国器，以及各地出土的齐、秦各国器，其中有些是春秋末期的，其时代和地域的风格变化都有待研究。 但明显的具有共同的趋势。铜器有相类似的新造型与相类似的装饰主 题及装饰方法。装饰的部分或立体化而趋向写实的动物雕刻，或布满全体趋向繁复及重叠缠绕的组织。装饰纹样以蟠(音: 盘)螭(音: 吃)纹最普遍，但处理的方法有多种不同。在铸造技术上，透雕的装饰已经可以用□型法浇铸，花纹系利用简单的压抑法印在铜器的原模上，铜和锡的成分也有新的比例。
战国青铜器的风格华美瑰丽, 特别表现在金银错等镶嵌的器物上，金、银及红铜等金属或松绿石、水晶、玉、玛瑙等矿石，填充或镶嵌在青铜器的花纹空隙处，产生了多色彩的效果。洛阳金村和辉县固围村的金银错及珠玉镶嵌器，都是中国工艺史上的珍品。 战国时代的铜镜，以楚国及其邻近地区发现较多。圆形铜镜（少数是方
形的）的正面磨光可以照人，背面有组织严密而完整的图案。这些图案往往是在繁密的底 纹上有旋转纵放的云雷纹或幻想的动物纹样。上下两层因反光不同而呈现出对比效果。战国的铜镜纹样是中国图案纹样的典范之一。战国铜镜的合金中，为了使镜 面光洁细腻，常加入少量的铅，背面的花纹也因而特别整齐清晰。
战国时代的雕塑作品，具有表现动态及开始刻画面部表情的能力。长沙出土的木俑和洛阳出土的胡女铜像，动态的表现非常微妙。作为已知的早期雕塑艺术品，是不平凡的尝试。其他一些工艺装饰性质的雕塑，如山西长治分水岭出土的猴形、鹦鹉形铜饰，洛阳金村出土的多种跽(音: 继) 坐胡跪形铜人，金银错云纹及兽纹的铜洗上的一对正要跃入水中的蛙，这些作品表现动物的动作都很真实。洛阳金村出土的金银兽首、龙首，辉县出土的车辕首的兽头形饰物，都采用夸张的手法。并善于利用金属的不同色泽进行装饰，从而获得生动的效果。
《韩非子》记载了画家用了三年时间为周君画箧(音: 切)，配以强烈的光线，可以看出“龙蛇、禽兽、车马、万物之状备具”。显然这是战国时代装饰画中的主要题材。楚国诗人 屈原在所作的《天问》之前，曾见楚先王庙及公卿祠堂壁画中“天地山川神灵，琦(音: 奇) 玮(音: 伟)□(音: 遇)□(音: 轨)及古圣贤怪物行事”的充满幻想的神话图画。古代著名的巧匠鲁班，用脚画 自知相貌狞丑，不愿人见而潜匿水中的“忖留神”的图像。齐国画家敬君，为齐王画九重台，不能回家，画了自己妻子的像以自慰，以致妻子被齐王所夺。齐王客认为画人所熟知的狗马，难于画人没有见过的鬼魅。由此可知当时绘画艺术的发展状况。
战国时代的绘画性作品中，以长沙出土的帛画《龙凤仕女图》作为已知的第一幅绘画。 其他可以帮助我们了解战国时代绘画艺术水平的作品，有故宫所藏《水陆攻战纹铜壶》和辉县出土的刻纹《燕乐射猎铜鉴》以及汲县出土的《水陆攻战纹铜鉴》上的 奏乐、射箭、宫室景象及九种战斗场面。
长沙出土的彩画漆奁(音: 连)上，有树木、奔驰的车马、狩猎等景象, 说明当时绘画艺术的构图能力。其他如金银错的狩猎壶及铜鉴上的车骑、动物等景象，也都在一定程度上表现了当时绘画的一般水平。 在工艺美术范围中，漆器工艺尤为突出。除了上述的绘画故事人物的漆奁以外，长沙出土的漆盾、神鸟盘、三凤及二凤盘、
彩漆画案及轼，都是现存的最早的完整的 作品。用麻布制胎夹苎(音: 住)技术已经很普遍，涂漆匀洁，颜色鲜丽。构图极为巧妙精美，线纹或细如发丝，或匀称厚重, 描绘技术也达到高度水平。战国漆器图案和铜镜图案，有同样重要的地位。
玉石工艺也有杰出的表现。洛阳金村出土的玉珮、玉璧及各种动物形玉饰，辉县出 土的大玉璜、雕金镶玉嵌珠银带钩和玉鹦鹉，技术精绝为古代玉器工艺之冠。金村发现有玉石工艺的半制成品，可以帮助我们了解其制作过程。但古代制玉的技术， 对于我们仍是一个谜。
东周男子服饰与西周服饰相差不多，大致沿袭商代的服制，只是略有变化。衣服的样式比商代略为宽松。服装款式特点为右衽(音: 任)、窄袖，长至脚踝，腰间束带的较多，也有衣长与坐齐的。衣袖有大小两式，领子通用矩领，但还没有纽扣，一般在腰间系带，有的在带上还挂有玉制的饰物。当时的腰带主要有两种：一种以丝
织物制成，叫“大带”或叫“绅带”。另一种腰带以皮革制成，叫“革带”。
一般“士”服是窄袖织纹衣。这种服装为矩领，领、袖、襟、裾均有缘饰，肩上有披肩，腰系绦带，并在右侧挂玉珮。
而春秋战国贵族冠帽与服饰和一般的士人有所不同。他们头戴冠，两侧有组缨下垂系于颌下，脑后辫发上挽，包入冠内；身穿窄袖长袍，腰系带，足穿鞋。现珍藏于故宫博物院的战国玉人为戴冠、穿宽袖服装的官员。
春秋除胡服之外，还有一种服式，叫“深衣”。深衣不同于上衣下裳，是一种上下连在一起的服装，这种服装在社会上影响很大，不论贵贱男女、文武职别，都可以穿着深衣。
战国时期的服饰有较明显的变化，比较重要的是胡服的流行。所谓胡服，实际上是西北地区少数民族的服装，它与中原地区宽衣博带式的汉族服装有较大的差异，一般为短衣、长裤和革靴，衣身瘦窄，便于活动。首先采用这种服装的赵武灵王，是中国服饰史上最早的一位改革者。短衣齐膝是胡服的一大特征，这种服装最初用于军中，后来传入民间，成为一种普遍的装束。
