如果你对音乐产业相当敏感的话，一定会发现，最近越来越多的当红歌手频频举办演唱会。
例如张学友、王力宏、周杰伦等，甚至这一代年轻人所不熟悉的老牌唱将也都频频重现江湖，再度登台演唱。
就连鼎鼎大名的柏林爱乐交响乐团，也都再次来到台湾演出。
为什么老、中、青音乐人，纷纷赶着登上舞台、做现场演出呢？这与网路科技的发达有着密不可分的关系。
随着网路设施的普及、网路频宽的提升，以及点对点传输（peer-to-peer）技术的发达，对古典与流行音乐工业造成剧烈冲击，许多年轻人不再购买正版音乐，转而从网路下载或盗版。
此外，也由于流行音乐产品的良窳不齐，粗制滥造的音乐所在多有，因此消费者不再希望采取“全盘买单”的购买模式，而类似苹果iTunes的线上音乐商店，正好满足了消费者只想选购少数单曲音乐的需求，从而令音乐唱片的销售量江河日下。
根据国际唱片业交流基金会（IFPI）估算指出，全球音乐唱片的销售量在过去十年，足足衰退超过40％，2010年全球仅余160亿美元的市场规模。
当卖唱片不再那么好赚，不耐听的歌曲越来越没有市场，歌手难以靠唱片版税轻松过日子，也让那些只讲究包装、噱头的偶像歌手，越来越难以生存。
与此同时，那些具有较佳的现场演唱实力的流行歌手，为了另辟财源，纷纷回到舞台上卖力演出，以自身的歌唱功力与现场音乐来吸引歌迷入场买单，甚至也因而牵动过去红极一时的老牌实力派歌手重出江湖，开创事业第二春。
至于那些暂无实力独挑大梁、或者品牌号召力不足的歌手，则采取“音乐祭”（musicfestivals）的形式来进行联合销售，却也因此打出亮眼的票房成绩。
根据统计，在英国，音乐祭每年创造的市场规模约有13.6亿美元，过去十年，现场音乐演出（含演唱会、演奏会、音乐祭等）的售票营收成长四倍，去年达24亿美元。
美国人也非常喜爱户外音乐现场演出，去年美国的现场音乐演出创造的经济产值估计达到 46亿美元，如此大幅成长的主因之一，便是日趋蓬勃的音乐祭活动。
网路下载的发达与普及已经锐不可挡，因此音乐业者与歌手渐渐转换思维，不再以唱片销售作为主要获利来源，而是让唱片作为一个与观众互动、交流的平台商品。
即便获利稍差，但业者加强开发现场演出的商机，藉由演唱会、音乐祭等现场演出的门票收入来获利；再加上线上音乐商店的单曲贩卖授权费，同样可以创造庞大商机。
