【大纪元2013年06月21日讯】（大纪元记者曾去执编译报导）在中国，日常生活的最大特色，就是一个人周遭所碰上的事物，有许多是从别处挪用过来的。中国许多城市的外观常常借用外国的构想与观念，举凡衣服、流行音乐、现代艺术与电影皆然。日前《纽约时报》报导，中国甚至有一位智慧型手机的执行长，还常常刻意把自己模仿成贾伯斯（Steve Jobs）呢。
曾荣获普立兹奖的记者和作家张彦（Ian Johnson）在《纽约书评》（NYRB）撰文称，全中国的主事者都忙着迁移乡村居民，铲平村庄，将几千年来象征小农的村庄，改换成美国式的企管农业模式。同时城市地区也大多失去其原有的特色，即使是以美丽闻名的城市，如今也趋向一致性，缺乏特色。
以杭州市而言，沿着大运河的滨水区除了一座石桥外，全都被铲为平地，其余的地方就成了新的公寓大楼与酒吧。无锡的情况甚至更糟，为了迎合工业园区的美学标准，这座老城市全被翻新，变成1950年代美国汽车工业城的风貌，其周围伴之以公路、购物中心与各个分卖的区块。
文章说，如今中国引人注意的新建筑，几乎都是西式或抄袭自外国的式样，简直是泛滥成灾。例如现在的一、两条时髦的娱乐老街，虽然也追求一些复古风貌，但通常只能引起一些怀古之思，而不能坚持其特有的历史风格。
是什么原因使中国着魔于这股外国风？张彦说，我们或许可以从薄丝克（Bianca Bosker）动人的新书《原始副本──当代中国的建筑模仿》（Original Copies: Architectural Mimicry in Contemporary China）得到一些答案。薄氏在书中谈到1990年代不动产私有化后，上层社会在郊区的建筑，他们不只是盖个人的房屋，而是仿造欧洲与北美城市的风貌，以鹅卵石巷道、貌似教堂的建筑（实际是当作音乐厅）、塔楼来构筑整个街景。例如他们将惠州市仿造成奥地利的哈修塔特（Hallstatt）村，杭州市以湖水闻名，如今则仿造成意大利式的威尼斯建筑、水道与平底船。其他城市则仿造成荷兰殖民式的连栋屋、德国式的连排屋与西班牙式的住宅。
张彦称，《原始副本》对中国这种新建住宅的热门情况着墨甚多，薄丝克认为其理由是：中国的文化高度重视仿造，人们对复制与模仿他人的创意不会给予负面评价。她认为，中国人的观念里，伟大的书法与绘画大师通常都会先模仿前贤，其后才能创造出卓越的作品，模仿是一种崇拜，高品质的模仿是真正创造的先驱；但是硬要认为中国城市那种二流的仿造是中国文化，则未免牵强。
这与分售的区块土地迥然不同，这些区块土地使用昂贵的建材，如意大利大理石、法国大吊灯与美国地毯作为卖点，但很快就被认为是劣质的仿造品。诚如薄丝克所认为，那些建筑不顾原作的比例，为了凸显某些特色而加了塔楼或时钟，反成了滑稽的模样。这几乎不是传统中国文化的常轨，中国的复制品虽改变原貌，但仍保留其精髓，而如今那些建筑只成了行销西方文化的花招。
薄丝克对这种新建住宅最有说服力的解释，就是经济因素：中国人倾向认为自己的文化落后，老建筑让他们想起中国的贫穷与落后，而非光荣的历史；反之，如能实现西方的生活水准，则是达到现代化的主要目标。所以对开发商而言，复制外国城镇的建筑受到认可且可抬高价码，尤其中国的新富广赴国外旅游，已熟悉外国的风格。
比较困难的是如何在这波模仿中辨认中国人的本质态度，因为使用这些新建筑的几乎都不是一般百姓。结果这些新建住宅即使是在富裕的城市，诸如北京、上海、广州，都没有多少都市计划的眼光，更遑论二、三线的石家庄、济南、无锡、合肥等城市。这些地方大多数的新建住宅是一场建筑梦魇，盖这些房子的技术官僚只想安置上千万被踢出自己土地的农民，哪顾得什么风格。
文章最后认为，中国当然有具备创造力的建筑师，例如普利兹克建筑奖（Pritzker Prize）
得主王澍，他以拆除后的砖瓦与木梁创造自己的建筑风格。过去中国要展示建筑物会去找外国人，如今会委托像王澍这样的人。
然而现在仍不清楚，像王澍这样的创造性思维能否代表中国的未来，或者仍然只是接受西方教育与滋养的化外之地。仿冒在中国之所以吸引人的原因，在于中国对自己的文化缺乏自信。中共领导人想把国家转变成文化大国，但至今仍严格管制知识份子的生活，致使他们不能发挥自由的思想与观念。
（责任编辑：张东光）
