【大紀元10月22日訊】（大紀元記者岳芸採訪報導）曾經參加美國第一屆國際聲樂大賽「古典製作」（Classical Production）榮獲第二獎的女高音羅明芳，當得知在紐約剛結束首屆「全世界華人聲樂大賽」後表示：「身為華人一定要會唱自己本國語言的曲子，這對華人很重要。」
「因為我們的音樂也要走出來，華人音樂也要走出來。華人有很多好嗓子，既然有好嗓子，再把我們的音樂帶到全世界這很重要。」
談起參加美國比賽的經驗，羅明芳說，她在1997年秋天畢業，實習一年，留下來教書、看看各大劇院。1997年12月，唱了初賽，有120人左右參加，初賽刷下三分之二。1998年2月底舉行複賽，6月決賽在卡內基音樂廳 Weill Hall舉行。
決賽時，上半場每位選手唱一首，中場休息時宣布名次，下半場得名的人出來演唱，決賽是對外賣票的。當時有韓國人、日本人、美國人參加。問她得名的感受，她回答：「真的是我嗎？我有沒有聽錯？這種得失心要習慣，得名是很好的經驗。」
歐洲文化與美國文化的差異
1998年獲有美國紐約曼哈頓音樂院聲樂碩士、1994年意大利國立米蘭威爾第音樂院聲樂家文憑，羅明芳難得的經歷了歐美兩大洲不同的文化。
高中畢業後，她先到意大利米蘭學聲樂，那是1989年4月。意大利文化有什麼特色呢？她說，意大利與中國在生活上、各個領域都很有歷史文化傳統，那時年紀小，到意大利看到什麼都吸收進去了，所以在歐洲就很習慣。
等到了紐約曼哈頓，文化上有很大的衝擊，剛去時她不免心生狐疑：「這是紐約嗎？」當時常會去比較，不是跟台灣比，而是跟意大利比。「紐約的速度很快，走路、做事效率、食衣住行各方面的文化都很不一樣。意大利對台灣來講慢很多，他們一個暑假長達四個月，暑假期間很多店都關門度假去了。」
在聲樂方面，羅明芳也發現歐美兩洲的差異，兩大洲聽美聲聲音的習慣不一樣。以普契尼的《波西米亞人》歌劇為例，在意大利聽到唱「咪咪」女主角的都是比較抒情，第二女主角「穆塞塔」的歐洲唱法是輕的女高音。
「可是在紐約大都會歌劇院，第二女主角唱得很重，甚至比女主角『咪咪』還要重，這就是他們對聲音的認知有點不一樣，美國發展出他們自己的聽覺與百老匯的特色。」
羅明芳提供的劇照。
意國賣豬肉的也朗朗上口詠嘆調
記者問：「歌劇剛風行意大利時，像蒙台威第的歌劇一演就是一年。隨後歌劇很快流傳歐洲各地，成為大眾的最愛，也是音樂家賺錢、成名的重要途徑。現在歌劇在歐洲的情況如何？」
羅回答：「目前歐洲歌劇跟三四百年前相比是有點差，不像當初剛起來時那麼興盛，不過整體比起來機會還是算不錯。我在意大利有個同學剛演唱回來，這同學一出門演唱一齣歌劇就四個月，跑遍英國北中南各大大小小的歌劇院。」
在歐洲或美國學聲樂畢業後的機會都比台灣多，羅明芳表示，歐洲的機會又比美國更多，因為歐洲有很多國家就有很多機會，不像美國一大塊就一個國家。近幾年德國的機會很多，有很多亞洲人、中國大陸、韓國人在德國表演。
「在意大利所有歌劇院都是政府資助的，如果政黨變色的話，有些歌劇院就會受到影響；德國的情況就不一樣，而且大小城市都有歌劇院。歐洲民眾欣賞歌劇非常普遍，因為意大利是歌劇王國，我當年在意大利學聲樂的時候，連賣豬肉的攤子都會朗朗上口幾個詠嘆調，歌劇都已經融為市井小民生活的一部份了。」
歌劇演出豐富了生活體驗
既教書也參與演出，羅表示，最喜歡還是表演，收穫最大，教書是責任與傳承。「我喜歡唱歌與表演，所以喜歡歌劇的演出。詮釋每個角色之後，再來看這角色的音樂會更豐富。而且演歌劇在舞台上可以跳脫平常的自己，因為每齣的角色都不可能重複，所以喜歡演歌劇可以不斷的自我挑戰。」
「在台灣一年演兩齣歌劇無法糊口，而我運氣不錯，去年唱了五齣歌劇，今年四部，學聲樂在台灣要教書才能有比較穩定的生活。」
展望未來，羅明芳表示，有時候與朋友聊天會蠻擔憂的，因為歌劇如果沒有再突破的話，會被時代淘汰。巴哈（或譯成「巴赫」）音樂歷時四百年考驗而不衰，音樂這塊會流傳沒問題。而歌劇在表演方式、宣傳、語文各方面可能要做一些調整，像德國歌劇的舞台就很現代或超現代。
記者最後問到在歌劇演出上追尋什麼樣的境界？羅明芳認為，人性本善，當然有少數例外，音樂可以把人性善的一面帶往更美好，音樂本身就是唯美的東西。
羅明芳提供的劇照。
◎ 羅明芳小檔案
| 現職：目前任教國立臺灣藝術大學、私立實踐大學 留學：1989年4月18歲高中畢業到義大利留學六年 學歷：1998年獲有美國紐約曼哈頓音樂院聲樂碩士、1994年意大利國立米蘭威爾第音樂院聲樂家文憑 演出：今年演《糖果屋》《快雪時晴》《梧桐雨》《蝙蝠》 |
製表：大紀元記者岳芸(http://www.dajiyuan.com)
