【大紀元10月8日訊】（大紀元記者蘇惜巧台北報導）國立故宮博物院為慶祝82週年院慶，10月推出一系列活動及特展。首先在院慶日10日展出，「新視界—郎世寧與清宮西洋風」特展。故宮院長林曼麗表示，往年院慶故宮都有特別活動，今年故宮特地策劃中西交匯的展覽，郎世寧清初以傳教士的身份來到中國，歷經三個皇帝待了51年的時間，他是把西洋繪畫技巧帶入中國的一位重要的藝術家，故宮對他的收藏非常豐富。
故宮書畫處處長王耀庭在8日的記者會上說，十六世紀來華的天主教耶穌會傳教士引進西洋美術品作為傳教工具，此種文化輸入雖然沒有改變中國繪畫的大傳統，卻為中土開啟了｢新視界｣。從「亞洲圖」與「康熙畫像」中，可看到西洋人所認識的中國。
清初，這些西洋傳教士不乏精於繪事者，他們所帶來的歐洲「西洋風」對中國的繪畫產生了相當的衝激。眾多西洋傳教士畫家當中，郎世寧（1688~1766）是畫技高超、最為人知的一位。
郎世寧誕生於義大利米蘭，十九歲加入熱內亞耶穌會成為修士，研習油畫及建築。1714年，被耶穌會派遣到中國傳教。康熙五十四年（1715）抵達北京，以擅長繪畫服務於康熙、雍正、乾隆三朝，長達五十一年。
郎世寧被康熙以藝術家的身份召進宮中，在清宮致力於中西繪畫的調和，教導油畫，此外，也參與圓明園歐洲式建築的設計，更為教會向乾隆皇帝爭取保護教友。故宮所藏的「聚瑞圖」和「百駿圖」是他來華的早期作品。另外，他也留下許多為皇帝所作的肖像畫，以及參與宮廷集體創作的作品。
他引進西方文藝復興時期開創的明暗寫實畫法，並改用膠狀顏料在宣紙上作畫，也就是今日的膠彩畫作法。
王耀庭表示，郎世寧曾試圖要求康熙開辦學習用西方透視原理來繪畫的繪畫學校，但不被採用，後來與中國學者年希堯一起出版了一本《視學》，是中國第一部透視學專著。
故宮現場導覽專員侯怡利介紹說，早於郎世寧來華之前，清宮已有西洋畫風的流傳，但是到了郎世寧，融和西洋透視、光影明暗等技法於中國繪畫，甚至於用色濃淺，也從中國傳統的（薄淡）用色，改為華麗鮮豔。
清朝的繪畫有許多中西合璧的特色，侯怡利說，有幾個方向可以看出，一是以西洋的手法表現中國的主題，就是用西洋技法畫中國的山水、庭台樓閣。例如《聚瑞圖》、《百駿圖》都是屬於傳統的中國繪畫情境，可是郎世寧用西洋的筆法作詮釋。
侯：「還有就是中國畫家用西洋的手法來畫中國傳統繪畫，如《太簇始和》《十二月令》都是中國宮廷畫家受到西洋影響所畫出來的。此外，郎世寧畫白鷹、白猿這類圖的主體，但是背景卻是是中國畫家所畫上的，這也是中西合璧的呈現。」
郎世寧將西洋寫實技巧與東方欣賞品味兼容並蓄的畫風發展達到了最高峰。乾隆時期，宮殿裏這些製作精緻、色澤豔麗、中西合璧的作品，成為締造清宮的一個輝煌盛世象徵。
此次特展中有一件是故宮特別向國巨基金會情商借來展出的珍貴作品「大閱第三圖—閱陣」，這幅長卷，寬68公分，長1550公分，巨細靡遺地紀錄閱陣當日八旗兵軍容壯盛的場景。
郎世寧的代表作品有《八駿圖》、《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《大閱圖》、《百駿圖》、《弘曆及後妃像》、《平定西城戰圖》等。王耀廷說，其中《聚瑞圖》是目前全世界已知郎世寧的畫中年代最早、有簽名的畫。
與院慶同日開展的「新視界—郎世寧與清宮西洋風」特展，是故宮下半年度的大展，展出作品多達36組件，展出時間自10月10日至12月25日止。
（以下圖片與圖說皆由台灣故宮博物院提供）
依據清廷規定，每三年舉行一次大閱典禮，乾隆四年（1739）乾隆皇帝舉行即位後首次的大閱典禮。根據活計清檔，乾隆九年（1744）下令金昆等宮廷畫家繪製，於乾隆十四年（1749）完成。〈大閱圖〉共分為四卷：幸營、列陣、閱陣、行陣，各卷後有梁詩正等大臣楷書記錄卷中所繪內容。現知存世二卷，〈列陣〉卷在北京故宮，此則為〈閱陣〉卷。描繪乾隆皇帝親臨陣中檢閱的情景，畫中乾隆帝著戎裝騎馬，以描繪風格看應仿自郎世寧之筆法。
瑪瑺為清軍平定西域戰爭的立功者，隨副將軍富德討伐準葛爾部，深入敵陣棄坐騎負傷應戰，後升護軍統領。卷後為乾隆御筆頌揚瑪瑺事蹟，並下令描繪瑪瑺事蹟以為表揚。畫中瑪瑺箭正要上弓，前方敵人已中一箭，正是瑪瑺以三箭治敵的經過。根據乾隆御題，知此畫成於己卯年（1759）。
十二月令圖組的十二月一軸，描寫冬季雪景。建築物由近景向遠景推移安排，有西洋透視法則的使用跡象。各個不同建築物所區隔出的活動空間內，也都有符合當月節令的多樣活動細節安排，在在顯出月令圖組內對於一個月份景致的掌握。此組畫作的畫風精緻、設色講究，可謂清畫院風格的突出代表作品之一。
《花陰雙鶴》在粉色薔薇盛開的一角，立有兩隻丹頂鶴。一隻正在回首理毛，另一隻則略微回首，似乎正要看顧著兩隻尚未有羽毛的雛鶴。描繪得栩栩如生的鶴羽，不僅有毛羽細節也有光澤效果，這樣的光澤處理特質，也同樣表現於畫中植物，不論薔薇、鳶尾花皆有細膩描繪。此畫所描寫的雛鶴並非常見的繪畫題材，乾隆皇帝曾有詩文描寫雛鶴提到「鶴雛纔出殼，便具凌雲慨」，畫中雛鶴站立挺直的姿態或許可為呼應。
《畫魚藻》畫水中游魚的傳統早出現在宋代。但是與這類傳統魚藻圖不同，郎世寧所處理的魚藻圖，則因為加大了魚的尺寸，又在大魚下方描畫水面浮萍以及水中水草，形成視覺上的奇特效果，兩條大魚似乎漂浮在空中一般。從畫面周沿留有一些草葉紋樣的痕跡看來，此件作品或許原來是用在宮殿壁面的貼落畫，而後才又裝裱成掛軸形制。
《百駿圖 》這是郎世寧的前期作品。在長達七公尺的長卷上，描繪著秋季牧放馬群的景象。姿態各異的駿馬百匹，遊憩在草原、林木之間，透過細膩的光影變化呈現出精緻的寫實特質。從構圖上看，畫中雖一方面延續著中國牧放馬群的傳統圖式，但又於山水林佈置上充分顯露著西洋深遠效果，馬匹的大小也隨之而有比例的變化。
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（台故宮郎世寧清宮西洋風特展現場之一）
（台故宮郎世寧清宮西洋風特展現場之二）
