【大紀元7月8日訊】每天與木頭對話，黃國泰喜歡木頭也瞭解木頭，對各類樹種如數家珍。因為珍惜，這些黑黑舊舊的二手老木頭，在他手中起死回生，重新賦予了新的生命。
這是座落在內湖碧山路旁的一個個人工作室，黃國泰師傅——熱誠開朗四十出頭的年紀，在這裏土生土長。「木想工作室」沒有宣傳，沒有廣告，多是朋友口耳相傳慕名而來，一方面到郊外踏青遊玩，同時看看聽聞中的木頭藝術究竟為何。
前來拜訪時，巧遇一群工作室的常客，其中和這裏結緣最久的是一位舞蹈老師，她六年前開始訂購黃國泰的作品：檜木製的桌子椅子，準備以後分給每個孫子一人一張，現在放在家中當成擺設。她眼裡的黃師傅是一個藝術家，不是木匠。小學畢業後就開始木工生涯的黃師傅，到底有何與眾不同之處？
話說當年因為經濟考量，他開始收集一些看似廢棄物的老舊木頭，去皮後重新翻新，他發現只要是質地好，雖然被使用過，重製後不易變形。於是四處標購老舊木頭，舉凡學校汰換的舊窗櫺，吊橋拆卸的老橋板，以及舊市府大樓的圓形窗框，工作室裏處處可見蹤影。
每天與木頭對話，黃國泰喜歡木頭也瞭解木頭，對各類樹種如數家珍。從木紋中便可推算這棵樹的生長年代及當時氣候背景。
他彷彿看見了木頭所經歷的風霜雨露。因為珍惜，這些黑黑舊舊的老木頭，在他的手中起死回生，重新賦予生命。屋樑上一張張排放整齊的椅子，就是其中的傑作。
隨著大量的歐美家具進口來台，這類傳統木藝受到很大的衝擊。回顧民國六、七十年間是家具業的興盛期，木質紅眠床、碗櫥及神桌，幾乎家家戶戶具備，而到七十年代以後進入衰退期，多數業者不是移師國外，就是另謀高就。
黃師傅堅持取法古老工法，用無打釘接榫技術，打造出堅固耐用的家具，他將小板凳側立起來讓我親自站在上面，體會它的硬實感。
黃師傅表示，要從舊料中挑選到好的、適合的材料相當不容易，過程也相當費工，所以每個作品的成本提高許多。雖然如此，跟他訂做家具，不滿意可以取消訂單呢。
他的身上有著藝術創作者的堅持，不勉強推銷。黃國泰比喻自己是一匹千里馬，靜靜地等待伯樂的到來。現在熟悉傳統技藝的人已經不多了，他對自己的技術信心滿滿。
這麼多年來，確有不少人想學他的技術，但是他沒有帶學徒，「一來現在能刻苦耐勞的人很少有了，二來自己的經濟狀況不穩定，又能給別人甚麼保證呢？」短短的兩句話，反映了多少現今社會價值的扭曲，以及傳統技師對自己、對他人的負責態度啊！
黃師傅不但木工在行，也因長年接觸木頭，領悟不少人生哲理。訪談中也時不時地來上一段自己創作的台語詩句：「青山萬年猶原在，歲月不為我等待；今生有緣識木材，莫等人去柴又在。」
他，就是這樣帶著對木頭的珍惜、帶著一身紮實的傳統技藝，認真踏實地走著自己的路。
回程中，木頭無言而篤實的質地與黃國泰師法傳統的堅持，巧妙地匯成一幅和諧的現代藝師畫像，那一刻，我好像領略了那位舞蹈老師的觀點：黃國泰是一位藝術家，不是木匠。「木想工作室」，果然引人發想。──轉自台灣大紀元時報
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