【大紀元5月23日訊】(據中華網5月23日報導)劉震雲說話的間隙，屋子裏總要蕩起片刻沈默，劉老師的思想甚有智慧，用詞往往精闢，於是那些語句便在俗世裏生出一種性格，不肯服服帖帖就範于某一支筆下或者停歇於某位聽者的腦中，只是在眼前如頑童般蹦蹦跳跳，雖鮮活可愛，卻著實難以捉住。
所幸的是，劉老師論點鮮明，於是記者對兩個辭彙片斷印象鮮明———“甚是波瀾壯闊”與“莫可名狀”。前者用來評價王朔新編的劇本，後者則概括欲將此劇本拍成電影的徐靜蕾獨特而頗具隱約之美的女性導演風格。
新片名為《宮裏的日子》，劉震雲總策劃、王朔編劇、徐靜蕾導演。三位“老師”聚在一起，彼此頗為敬重，也一致地謙虛謹慎，但他們拍攝的題材卻極具強勢與力度，演繹一代女皇武則天的傳奇經歷。既然劉震雲老師已經用“甚是波瀾壯闊”與“莫可名狀”為影片定性，《宮裏的日子》的光影仿佛已經要透過一層窗戶紙，在隔絕千年的時空中躍然而出。
講她愛人，講她殺人
武則天，中國歷史上唯一的女皇帝，被評價為“傑出的女人，有絕頂的才能和超人的智慧，心狠手辣”。一位女人身上承載著如此多的極致，必然會成為一道傳奇，在後人無窮無盡的想像空間裏，不斷重生。劉震雲作為總策劃請出王朔做編劇，徐靜蕾做導演。幾位創作者的合作，也正是基於對武則天共同的興趣。恰如武則天為自己立下的那塊“無字之碑”，她的功過與故事，任由歲月洗盡謠言與偏見後，被今天的人們所重新審視。在徐靜蕾的理解中，武則天的勃勃野心並不是一進宮中就顯露出來的，如果沒有環境、權力鬥爭的因素，沒有一些事件的影響，沒有他人的幫助與推動，她不會最終坐到皇位之上，成為“則天大聖帝”。徐靜蕾表示，《宮裏的日子》並不是簡單地講述武則天如何從一個天真無邪的少女變為一個兇殘的皇上，而是從人的角度出發，講她的感情，講她與周圍人的關係，講她的喜怒哀樂，講她愛人，講她殺人，講人性中“善”與“惡”對歷史的推動。一些歷史事件將退為背景，情感戲與宮廷鬥爭、歷史事件並肩而行。所以，這個表現叱吒風雲的一代女皇的傳奇影片才被如此柔和地概括為《宮裏的日子》。
劇本如響亮的腳步在人們內心回蕩
徐靜蕾把武則天當作一位女人來表現的觀點，頗得劉震雲的讚賞，劉震雲表示，《宮裏的日子》不是借古喻今，也不是借古諷今，縱然有歷史長河相隔，人的情感卻一脈相通，《宮裏的日子》就是再一次地深入到人的世界之中，讓現代人看到的是生活中活著的自己和他人。由此，劉震雲還對於現今的古裝劇進行了一些批評，認為那只是停留在初級階段，故事僅僅停留在“歷史”和“時代”的層面，出來的效果便是“大而無當”和“眼大無神”。於是就引出了劉震雲對於王朔劇本的誇獎：“透穿了歷史和時代的壁壘，直指人、生命和靈魂，把歷史劇上升到了一個新的檔次。”
慣于調侃的王朔寫出的歷史劇將是何種風格？劉震雲答道：“王老師這部作品與他以往的作品有所不同。王老師比以前更厚重了。他在描寫一些情節時氣勢威武，像整齊的部隊走過，但響亮的腳步聲不是回蕩在街道，而是回蕩在人們的心裏；而他在寫感情戲時，卻又可用柔情似水來形容。”劉震雲認為這是王朔的一部集大成的作品，既有王朔對歷史的認識論，又有王朔近年對生活和創作的新的積累，厚積薄發，針針見血。於是從中也可見到王朔近年創作的足跡。
只可意會、不可言傳的氛圍
在劉震雲看來，這部電影也將是徐靜蕾的轉型之作，由靜水深流的文藝片向波瀾壯闊的商業大片轉型。而徐靜蕾表示，大家對商業片也有一個誤會，認為商業片就是“聲”、“光”、“電”，就是空洞無味的老的故事套路；其實真正好的商業片也是非常有人文內涵和創新精神的，如《教父》，如《角鬥士》。劉震雲認為徐靜蕾在中國導演中是非常獨特的一位，她善於用女性視角來觀察世界和考量創作。《我和爸爸》中女兒和爸爸的關係，《一個陌生女人的來信》中男女主人公的關係，表現的都不是普通的父女關係和愛情關係，而是人和人之間莫可名狀的“隱秘情感”。而《宮裏的日子》對於女人之間、親人之間的情感，以及一個如花似玉的年輕女孩如何成為萬人之尊的皇帝，其中有些情緒似乎只可意會、不可言傳，劉震雲認為這正是徐靜蕾作為導演的特長，她以獨特的女性視角，再現了蒼茫世界中朦朧的細節和婉約的情緒，讓人體味到莫可名狀的美感。
如果可能將拍攝續集
《宮裏的日子》涵蓋的是從武則天進宮到她第一次上朝的這段歷史，他們希望隨後進行續集的創作，使得《宮裏的日子》成為一套經典作品。徐靜蕾表示，續集的創作與否，要依據《宮裏的日子》的票房而定，如果可行，劇本將另辟一條別有情趣的主線。
與姜文新作同時開機
據徐靜蕾說，電影將於今年10月開機，目前已開始做前期的拍攝準備。據太合影視副總杜揚介紹，今年太合影視的三部作品分別是《宮裏的日子》、姜文作品和伍仕賢的《獨自等待》，其中《獨自等待》目前正在重新剪輯以配合國內院線的發行習慣，該片計畫於今年9月上映。至於即將同期開機的姜文導演的新作，杜揚表示劇情等內容尚不便透露，但絕對不是傳說已久的《小女人》。(肖揚)
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