【大纪元5月2日讯】（中华网4月30日报导）
本周重案:《三岔口》
“很多人说港片的剧本肤浅，我这回特地找岸西合作，要给动作片赋予更深刻的人性内涵。”陈木胜所说的新作《三岔口》已经在这个周末全面公映。
此前该片已经分别在香港娱乐博览会和内地试片场先后亮相，郭富城的突破性演出，和影片文戏武戏的巧妙结合博得众口一词的称赞，岸西的剧本当记一功。毫无疑问，这是本周最值得鉴证的作品。
之前，关于剧情的一连串疑问也由此引发。本报记者为此前往香港，与岸西对话90分钟，试图解开《三岔口》的几个谜团，并对陈木胜做了更深入的访谈，试图窥见把剧本“简单化”的“手术”过程。
起源：失踪案＋警察
“老板说给我郭富城、郑伊健、吴彦祖三个男主角，‘随便拿去拍’”。曾经以《冲锋队之怒火街头》和《新警察故事》被提名香港电影金像奖的导演陈木胜，从老板手上接过三位男主角，并把他们交给著名编剧岸西：“这次我想在动作片里融入更多人性的东西。”
岸西拿到这三个男主角，构思就从她一直想拍的失踪案开始：“我定了两个点，一个是黄德辉失踪事件，一个是警察。”香港房地产富商王德辉在1990年4月失踪，遗下超过100亿港元的遗产，直到1999年他的父亲向法院申请宣布儿子死亡。关于王德辉的行踪，一说是他的确死了，一说是他隐匿在某个城市。这位传奇人物引发了岸西的好奇，并被写到片中曾志伟的对白中。
“另一个点是警察。有时你做了一件事情你觉得是错的，但是你多走几步就发觉是对的。像这个警察，他有一个案子查不出来，被停职，然后他去查另外一个案子，结果被他破了案。”接着，岸西再考虑警察周围应该出现哪些人，人物逐渐丰富。
角色：并非量身定造
既然拿着三个男主角来编，警察、律师和杀手这三个主要角色的设计莫非考虑到演员本身的特质？岸西很爽快地摇头：“没精力考虑演员了。我要写故事，要掐时间，已经顾及很多了，还要考虑演员，我肯定写不了。” 她先想到一个复杂的故事，再从京剧名段借来片名。
“一个警察失去了女朋友，一个洗黑钱的人要对付证人。我是先想到这两件事，而这两件事情我需要一个警察，一个坏人，一个律师，那还有一个人去干掉这个证人，那就是杀手了。”岸西承认故事跟片名有点“牵强附会”：“想片名很难，当时我压力好大。我觉得名越短越好，偶然的机会我看到‘三岔口’，我觉得它够杀气，还好导演也喜欢这个片名。但我并不是围绕这个片名去编的，如果硬要从片名里寻找含义，我觉得有点牵强了。
合作：编剧要让导演有感觉
《甜蜜蜜》和《男人四十》已经成为香港电影之经典，而后来的《特务迷城》并不叫好，于是大家都说岸西的文艺片很棒，但并不擅长写动作片。岸西手里夹着一根烟，凑到记者面前摇头好几遍：“我更正一下，我从来没有写过文艺片。《甜蜜蜜》那些都是爱情片、商业片。爱情片其实更难写。”这回有陈木胜在，岸西不懂动作不要紧。合作的关键在于，“要在写成剧本的时候营造一些气氛，要有足够的事情发生，让导演感受到文字的气氛，才能让他想到如何制造动作。”
警察和杀手在公路追逐、菜市场打斗，还有“车倒后”一幕，都是陈木胜顺着剧本添加的动作场面。说到“车倒后”，陈木胜就来劲了：“原剧本是写他把车撞上了山崖。我觉得这个设计已经用得很多，比如《香草的天空》。干脆我就把它改成在斜坡上任由车倒后走，郭富城在车内伤心欲绝。”的确，这一幕也值得陈木胜 “得意”一番。
- 现场直击
“岔口”太多有点散
品质鉴定：★★★☆
鉴证员：谢世明
香港金牌编剧岸西(《甜蜜蜜》、《男人四十》)这回有点让人失望，虽然《三岔口》的立意不错——片中三个男人代表着人生不同的路口方向：“郭富城”，警察，磊落正派却要按规矩办事；“吴彦祖”，杀手，活在黑暗中却无所拘束；“郑伊健”，律师，处于表里矛盾的黑白之间，一心想做好人却身不由己。
三个共具良知、内心受困扰的男人由一个相互关联的案件微妙地联系起来，既友又敌，暗暗角逐。只是整出戏的结构松散，文、武戏相互游离，不少情节更因缺乏交待而显得牵强，比如在郭、郑生死决战的紧要关头，“李心洁”却突兀地出现了。尽管影片案件悬念较强，但大多时候剧情有些平淡，结局的高潮戏爆发力又不够。
岸西向来对内心情感戏比较擅长，《三岔口》中三个男人都各自有一段戏份不少的爱情，只可惜把主要的“宝”押在郭富城身上看来是有些不妥。为失踪女友痛苦等待十年的，对这个内心丰富的悲情角色，看得出郭富城的确已经很卖力，又是发狂发颠又是痛哭流涕，可惜却稍嫌不够动人。倒是吴彦祖饰演反派越来越驾轻就熟了，很有些吴镇宇般的爆发力。
伤情报告
《三岔口》遭遇陈木胜四大手术
接到岸西的剧本，陈木胜首先吓了一跳：“这么复杂的人物关系，我觉得很难拍，在100分钟内要讲三个人的故事，而且还要给留动作戏留时间，要讲故事和表现人物内心。拍这个剧本实在是很大的挑战。”但他很欣赏这个剧本，同样地“自讨苦吃”把它拍完。陈木胜熟悉动作片的观众心理，他要“深入浅出”，把复杂的故事简单化，对剧本做了一系列手术。
1 失踪女友本来没露脸
主刀人回应：加入回忆才能使观众同情警察
影片在交代警察对女友念念不忘时，时常出现警察对女友的回忆，其中一段是警察和女朋友在码头上山盟海誓的亲密片断。岸西说，这段是导演加进去的，她原来设计不出现女友的正面形象，观众不会直接看到两个女人长一模一样；警察之所以误认为律师的太太就是他女友，完全是因为实在太想念她，他会把身边任何一个长头发有点相像的女孩看成是自己的最爱。
陈木胜很理解编剧的世界：“文字是能给人想像力的，但电影需要把这些想像影像化呈现出来。”他也承认，由同一个演员扮演这两个角色，这种巧合有点“人为”，这都是为了让观众更容易看懂。
2 真凶本来没亮相
主刀人回应：直接点出真凶容易懂
“真凶怎么可能知道罗嘉良跟他老大在哪里‘开片’呢？”岸西对影片的结尾提出了疑问。她说，原剧本没有安排真正的凶手在罗嘉良垂死时出现，更没有直接交代罗的儿子就是他杀死的，到底真凶是谁，完全由观众推测。
陈木胜对这样的改动很有把握：“真正的凶手对罗嘉良的行为习惯很熟悉，他知道罗跟他老大存在矛盾，所以利用这个关系从中挑起罗去找老大算账。所以他在罗垂死时出现，是有合理依据的。”
3 李心洁原本没这么机智
主刀人回应：若只是哀求，警察只会更狠
在香港看片会上，就有记者提出疑问：“为什么最后李心洁知道郭富城等了女友10年？”其实这段也是导演让剧本“简单化”的手术之一。李心洁在警察和律师打斗时突然出现，然后说一句“我也等了你10年”来混淆警察的视听，救了律师丈夫。岸西认为这个设计不合理。她从女性的角度出发，原设计是女主角苦苦哀求警察放了律师，结果警察见女主角这样维护丈夫，终于死心。
但陈木胜从男性心理的角度，有另外的理解：“这里我跟郭富城都商量过。当时警察已经接近崩溃，要是那个女人只是一味维护丈夫，警察只会更加憎恨已经落在他手上的律师。在这个时候，女人应该想办法让警察的态度软化。”
4 原来没有雨夜杀戏
主刀人回应：加入他们俩的对质把事件交代更清楚
按照岸西原来的安排，警察被革职，身上只剩下一副手铐。他推测到律师有嫌疑，直接在法庭外用手铐把他的一只手和自己的手铐在一起，然后打斗一番，最后律师被擒住。后来导演说两个人的手被铐住很难打，于是就改成雨夜杀，警察和律师对质一番。“直接把有嫌疑的律师抓起来，交代不明。这样开放性的结局不够 ‘浅’。”导演解释道。
- 案件疑点
案件主脑回应三大疑问
这个连导演陈木胜都叫“难”的剧本，紧张地浓缩在100分钟内，细心的观众跟上了导演的节奏，但也同样看出了“问题”。希望以下和编剧及导演对话，能为观众释疑。
【疑问一】
“三岔口”还是“两岔口”？
编剧回应：把杀手去掉是不行的
既然片名叫“三岔口”，讲的是三个不同身份的男人之间的关系，但杀手只跟警察有直接的纠葛，跟律师似乎毫无关系。于是有人提出，去掉杀手这个故事也能说得通，片名的“三”，应该只有“二”。
岸西轻松接招：“把杀手去掉是不行的，因为必须要有人杀死证人，杀手跟坏人之间先有这一层关系，然后间接跟律师有关系，而且要交代警察女友的去向。现在的故事要讲的东西已经很多了，不可能再复杂一点了。我也承认给律师和杀手的篇幅太少，是因为时间的局限。”
【疑问二】
罗嘉良一定会抓狂？
编剧回应：这是心理推算
凶手没有直接对洗黑钱的富商下手，而是借抓走富商的儿子，促使富商怀疑自己的顶头老大，并引发洗黑钱组织内部杀。但有观众不明白为什么凶手能确认抓走富商的儿子，富商就一定会找老大报仇。
岸西冷静地笑了笑，解释道：“姚天颂的大哥逼他交出现金，但姚的户口被冻结交不出来，结果他大哥就威胁他说如果不交出现金就对他不利。凶手知道姚爱子如命，于是就捉了他的儿子，心理推算姚会去找他老大算账。结果凶手是成功的。”
【疑问三】
警察最后有没有解脱？
编剧回应：当然是解脱了
警察最后到“人口失踪科”接“财叔”的班，说了一句“总是有一些人是能找回来的”，让观众产生疑惑：到底警察有没有从过去解脱出来。
岸西和陈木胜都认为，警察的态度是积极的。“他已经用积极的心态，去帮助别人找回失踪的亲人，就像现在一些戒毒成功的人去帮助别人戒毒一样。”岸西解释说。而陈木胜则从动作的角度出发：“警察在最后坐在椅子上双手往后脑扣，双臂摊开，是一种释怀的表现。”
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